近兩年，隨着原創網絡文學網站的不斷成熟細化崛起。文壇風起雲涌出現了一批批專、兼職網絡原創文學寫手，他們通過自身辛勤的努力，獲得令人羨慕的榮譽以及經濟回報，不斷締造一個個文字改變命運的偶像神話。猶如星辰般耀眼的光環籠罩在這羣大神身上，使得無數人趨之若鶩，正是這種效應使得越來越多寫手加入網絡創作的大軍，夜以繼日的在電腦前奮鬥。一個又一個的文學網站的成功也吸引了各方資本的注意和加盟。使得原創網絡文壇步步提升。
網絡文學門檻低是不爭的事實，但並非就適合所有人。
很多作者要麼以傳統文學的眼光，無法放下對網絡文學的偏見，過於孤芳自賞，格格不入，自持過高，無法適應這個新環境；要麼就是過度迷信幾個神級作者，在從衆隨大流的心理作用的驅使下，隨波逐流，盲目從衆，漫無目的地跟風寫作，碼文的結果往往容易撲街收場。那麼如何在漫漫書海中如何能讓作品在讀者眼前一亮，如何能讓作品人氣快速上升，這需要寫作前要有十分充足的研究和準備。
進門之讀者心態研究 返回頂部
作品寫出來是給讀者看的，讀者不願意點擊的作品，基本上就宣告了失敗。那麼現在網絡上讀者到底是什麼樣的一種比例，目前的網絡讀者的閱讀心態又是如何。簡而言之，網絡讀者根據年齡、職業等的不同可以劃分爲以下幾種心態：
1、學生一族：追新追奇追有趣。學生的身份讓這部分讀者難逃繁重的學業，都希望在課餘時間看到一些輕鬆詼諧有趣、新奇夢幻色彩的作品來放鬆一下學習的緊張。這部分讀者一般比較喜歡故事情節的張力和內容精彩與否，對於作品內容的新穎度有較強的優勝劣汰意識，基本上是那種：“一千字定閱讀目標”的人。據有關統計，這部分讀者佔總網絡讀者的55%以上。
2、都市上班族：舒緩壓力求放鬆。這部分讀者大多都是職場一族，由於接觸社會較多，加上大都是有一定的社會閱歷的人，對於小說的閱讀更傾向於理性化分析，由於時間分配有限，一般比較注重作品的結局和總體風格，在作品中找到有趣的東西來放鬆和舒緩自己的工作壓力。據有關統計，這部分讀者佔總網絡讀者的35%左右。
3、剩下的10%左右則爲年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者都有着豐富的社會經驗，閱歷豐富，對於人情百態看得比較通透，但由於年歲曰益垂幕，對人生比較懷舊和依戀，故閱讀小說時更注重作品的發展過程，以及作品中的人物心理活動的理解，他們會有意識地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質是好是壞。
綜上所述，網絡的主要讀者羣在學生和上班族之間，而網絡的VIP用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，VIP的目標受衆就顯而易見了－都市上班族！
明白了這一點，我們就可以在寫作時注意一下控制作品的內容比例，可以將重點放在作品的內容新、奇，故事情節安排比較精彩，快慢有致，輕鬆有趣，**不斷的作品上。
進門之作者心態 返回頂部
對於剛接觸網文寫作的朋友而言，首先要面對的就是作者創作的心態問題。這個心態一般包括以下幾個方面：
1、興趣愛好。一部分讀者因爲愛好看書讀故事，看得久了，對故事的整體發展就會有一個客觀的評價，並能對作品的結局進行一定的預測，而這部分讀者往往會不滿足於看書，最終會發展到親自執筆，加入到原創碼字的大軍中來。這部分作者是比較容易發揮其創作靈感的，不過由於是一時興趣，真正能長期堅持下去的比較少，能寫成全本的更是少之又少。這部分作者更新一般不會很快，而且缺乏指導，對於一些網文需要的規則也不熟悉。如果一旦遭遇打擊，很容易使作品提前壽終正寢，成爲太監。而且請注意，沒有一般情況下讀者並不會理解這部分作者的家庭、生活、工作等太多的難處。可能一時作者公告停更，他們能理解，可再過幾天，有了新書。喜新厭舊，這隻能說現在好多太多了。這部分作者不乏靈性可塑者，但如果沒有指導，很容易喪失達到更高層次的機會。
2、VIP驅使。網絡作品一經發布，因爲其網絡發佈獨有的迅速性，只要其作品擁有新穎別緻的構思、千奇百怪的內容和瑰麗多變的語言等等，諸多獨特魅力，那麼立刻就會吸引來大量的讀者，這樣經歷一段時間的積累，就會成爲龐大的讀者羣，而日下專業網絡文學網站的出現，已經給大量的作者提供了一個充分展示自己的平臺，爲更好的促進作者的創作激情，各文學網站紛紛出臺各種稿酬制度，或分成、或買斷、或保底、或出版，形式多樣的回報方式極大的刺激了更多的作者加入到碼文大軍這龐大的隊伍中來。各種成熟的制度，能使得優秀作品得到最大成熟的展示，只要作品質量有保障，那麼讀者的眼睛絕對會發現。
但這部分作者一般都比較現實，他們能理智地處理寫作與生活的關係，也能較好地控制自己的寫作進度，在讀者與網站間斡旋，往往會比較重視讀者的建議和反饋，並將其融入到自己以後的寫作中去，以增加自己的競爭力。但這部分作者由於長期習慣性寫作，如果一昧地爲了迎合讀者而寫作，對自己的寫作創新將會形成瓶頸，就算形成自己的獨特風格，其作品也只能能紅一時，卻不會持久，應該注意在寫作之餘多積累素材，及時充電，補充各方面的寫作知識，嘗試不同題材類別方面的小說，進行轉型的方面的探水。儘量不要在人氣出現下坡路的時纔開始各種探測，總之學無止境，而讀者喜歡的口味也是這樣永無止境。
3、追求名氣。隨着各成熟文學網站迅速走上軌道，網絡推薦制度曰益完善，各大文學站都力捧出不少本站的人氣作者，作爲本站的代言人。不可否則這樣的方式和方法，很有效。這些作者伴隨着作品名氣的提升而擴大着自己的無形影響力，這種影響力就是所謂的名氣，也即作者的名望。成就了一個個大神，小神。名氣的大小，直接影響到作品與網站的簽約級別和所享受的各種待遇，同時，名氣也是出版社對作品的市場價值進行評估的一項重要參考指標。
同時也出現了，這樣一部部分作者，往往容易出現爲了迅速提升個人名氣，絞盡腦汁地四處拉廣告、發貼子，過於注重點擊率，有的甚至爲了增加點擊率，利用作弊的非法手段來達到目的，這是很不可取的。先不說，各大網站對於非法獲取各大數據查處力度的一致加大，雪藏封鎖之心無比統一。勸解這部分作者，很希望大家能保持清醒的頭腦，名氣固然是個好東西，但必須通過自身作品質量去爭取，而不能用非法的手段來獲得，否則就算你點擊量有幾千萬，出版社、書商和網站的編輯以及千百讀者的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出作品的好壞來，就算這樣的作品最終擺到了書店，過盡千帆，沒有一個人買，難道你的虛榮心還會受到滿足嗎？如果真是好書，是不會被埋沒的，是金子總會發光的。
創作入門之書名的力量有多大？ 返回頂部
人靠衣裝，書靠名裝。同是一本新到原創作品，爲什麼有的書點擊直線上升，有的書就悄無聲息再無痕跡。一本什麼樣的書名到底能使得讀者死死被吸引住，無論對於新手還是已經有一段寫作經驗的人來說，這個話題都值得關注。
《EQ》（時報文化）是怎麼賣到六十萬冊的？近十年來，一直是件臺灣出版界公案，主要是這本原名爲《EmotionalIntelligence》的書既不有趣也不算易讀，隨機調查讀者，十之七八坦白承認“根本沒讀完”，但是爲什麼買呢？用行銷學解釋，暢銷商品產生，是由一大羣人在未透過任何協調的力量下，在差不多相同的時刻，形成相同的看法，再轉化爲高度激情的羣體或環境，這時商品就動了起來，然後產品就可以靠着自己的力量飛向天空，它自身就是燃料。
玫瑰如果不叫玫瑰，它仍舊一樣芬芳，只是書與花不同，雖然老老實實取書名，或者規規矩矩原文照譯之“忠於原著派”還是佔了多數，但如果能夠變出一個看起來更有賣相的書名，則不但符合流行、適合宣傳，並且能夠在一秒鐘之內吸引讀者，創造奇蹟，“書名至少比封面設計重要”。
書名的力量有多大？這個問題其實很不好回答，因爲書名就和時尚一樣，有四季流行趨勢。它是一個不斷變化，增減波動的過程，讀者羣體興趣的變化有時候是無法預計的，如黃培源的《理財聖經》，這本書大賣之後，《××聖經》跟風四起，連《WhatColor IsYourParachute》，“你的降落傘是什麼顏色”這樣內斂的書名也被脫胎換骨成霸氣的《求職聖經》，而“聖經”過剩的結果，接下來的“理財聖經”只好升級爲《超級理財聖經》、《終極理財聖經》，搞得“聖經”身價大跌。
這其實就是一種潮流定式，熱門關鍵詞一般。看到某一本帶“總裁”字眼書火了，帶“暴君”作品紅了，一個時期，這類的作品書名就鋪天蓋地的席捲而來。就像是熱門搜索。
讀者因爲對之前很火很紅的那部作品心存好感，自然下意識會去在一片書海中對這類山寨書名作品優先保有一絲好感，哪怕只有一點點。那麼他們就可能優先點擊開。利用讀者這種心態，本來無可厚非。可就像任何事物過度開發，水滿則溢，月滿則虧一樣。過度跟風只能適得其反，當時《鬼吹燈》一炮而響紅遍天下，《盜墓筆記》緊隨其後，其後無數打着盜墓書名小說簡直氾濫成災。最後短短一年就使得這類題材的小說快速滑落，因爲過度曝光而導致審美疲勞。
類比另外一個例子，如果《醜女無敵》改名成《奮鬥的青春》，《野百合也有春天》之類的主旋律優美名字。如果沒有宣傳預告片，觀衆十有八九不會有觀看慾望，估計連宣傳片廣告都換臺。而現在正是因爲這部電視劇的“醜女”關鍵詞，使得現在越來越多網文開始涉及此。不過還是前面那句話，任何事物過剩則會變得審美疲勞，迅速掉價。讀者大量逃離。
那什麼樣的書名是好的？既能符合作品內容，又能吸引讀者眼光的了？取個好聽響亮的書名說難不難，說易也不容易。取書名一般可以從以下幾個方面入手：
第一、 全文貫穿始終的主線索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潛伏）
第二、 主角人物之間主線關係；（鬼王的毒妃，總裁的XXXX）
第三、主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特徵（如：冰山總裁、絕色皇妃、暴君等）
第四、作品中多次出現的器物或者歷史時代象徵性道具、特定動作名（如：軒轅劍、綰青絲）；
第五、作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飛仙，鳳求凰）；
第六、全文要表達的某種精神或信念；（永不妥協）
第七、作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；（玄武神化）
第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；（百年詛咒，荒村公寓，血面紗）此類恐怖居多
第九、作品中最具爭議的話題；（一夜惑情）
第十、作品中佔有重要戲份比例的配角；
第十一、作品中某個神秘的組織或勢力；（中國龍組）
第十二、作品中主要衝突所圍繞的衝突中心點；（孽情）
第十三、主角身上作爲支線索的一個特殊的飾物。（金鎖記，雀金裘：一怒傾天下）
上面總結的十三的只是一個敲門磚，希望每個人都可以根據自己的實際情況找到最適合自己的書名。不拘一格，大神的作品，往往都不會按照以上法則出牌，但那是他們成爲大神以後。
書名完成，那麼接下來是簡介 返回頂部
簡介簡介，簡而介紹。
簡介就是說通過幾句話來簡單介紹作品的內容（相當於語文課文的中心思想）。什麼樣的簡介纔是好的簡介了？首先就是語言精煉，既然是簡，就不要讓作者長篇大論口若懸河正式章節。一定要扼要，簡單概括。儘量使簡介在吊起讀者胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者興趣，進而對作品產生濃厚的興趣，以增加作品的關注度。
按照簡介寫法的不同大致可以分爲三種形式：
1、壓縮作品全部主線情節類：在寫簡介時，儘可能簡潔地將文中的主角以及圍繞主角所發生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的情節進行概括，放大。
舉例如下：
《九歲小寵後》簡介：
她本是現代出身富貴之家的千金小姐，從小便是樣樣精通的天才兒童，成年後，愛上一個錯誤的男子，被害得家破人亡，最後她爲了成全男子想殺了她奪取她的財產的目的，跳下懸崖。卻不想她的命運因爲和某個人早就有了……
2、楔子類：此類簡介，抽取作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者眼球，舉出一個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者看到一個絢爛開局，必須是驚豔無比的，吸引住他們繼續點擊往下閱讀下去。
舉例如下：
《鬼王的毒妃》簡介：第一次成親，花轎還沒有擡出門，新娘子就被一道霹靂給霹死了！第二次成親，花轎總算入了門，拜堂時刻，新娘子突然一個踉蹌，摔死了！第三次成親，終於盼到了洞房花燭夜，新娘子卻因爲喝交杯酒的時候嗆死了！第四次成親，新娘子死活不肯上花轎，憐愛女兒的尚書大人胡亂抓鬮，將這個穿越過來還在昏迷之中的她替代自……
3、繁舉羅列類：這一類聽上去很彆扭，但經常對於在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然後在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用來吸引讀者的好奇心，一點點抓住讀者的眼球，可能乍一看並沒有太多聯繫，而需要讀者通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關係。
舉例如下：
《血面紗（屍棺血咒）》簡介：
暑假元陽之旅，七個大學生誤入荒宅……不久，當事人一個接一個神秘地死去，屍體上都殘留一塊血面紗的碎片和一個奇怪的阿拉伯數字。聽說死亡來自一個披着血色面紗的白衣女人！荒宅中的滅門慘案、113寢室的自殺疑雲、老和尚的遺詩暗語、女死者的太極圖謎、匿名信的奇怪圖案、黑老太的神秘身份、失蹤檔案的背後玄機、當事者的……
PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在於，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前後聯繫較爲緊密。
以上三種簡介寫作方式，壓縮主線情節類最爲廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成爲完成的主線情節。
所以希望每個作者通過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。
在明確了寫作類型之後，你還需要寫個全文的大綱 返回頂部
爲什麼這麼說呢？這個很必要嗎？也許有的作者朋友會這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個作品的全局情況下，儘可能還是先寫個大綱吧，大綱可以有助於你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細枝末節，不致於寫着寫着寫跑題。再則不管你的目標是針對VIP簽約上架，還是實體出版，編輯都會要求你寫個大綱，以便對你作品的全局把握力度進行考察，儘可能避免以後作者寫作時出現寫不下去以致產生太監的情況。
至於大綱的寫法，很簡單，開篇以某人做某事產生各式各樣的結果，從而引出某個人或某個組織或某個奇怪的世界或社會體系，然後以某人（主角）在這種複雜環境中如何生存爲主線或者如何在這些複雜的社會關係中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作爲整個故事結構的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時間先後順序記述下來，這樣一個完整的大綱就完成了。
提筆之開局 返回頂部
如果對網絡VIP衝刺有興趣的作者，應以追求網絡人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類作品爲主導向，重點從作品的吸引力上入手，在這個前提目標下，儘可能的在作品中多安排一些迭宕起伏的故事情節，**一波連着一波，如同大海之波浪一浪接着一浪，**不斷，有高有低，有鬆有馳，以便讓讀者生出一種欲罷不能的感覺，這樣作品的吸引力就不言而喻了。
這裡特別說明一下**不斷是指儘可能讓作品一個章節出現一個小**，三到五個章節出現一個大**，這樣有助於加強作品對讀者的吸引力，會讓讀者產生閱讀時情緒極速變幻的快感。作品中的**，可以通過人物之間的衝突、情感的對壘、矛盾的交疊、場景的變換、出場人物的特殊個性存在的亮點等各方面來逐步展現。
這裡先說說開篇佈局。現在的讀者面對成千上萬、目不暇接的作品，往往容易有種找不着北的感覺，如何在這麼多作品中找到自己需要的或者是喜歡的作品呢？大多數讀者一般都會先看書名，再看簡介，然後看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內定閱讀對象”。所以，在寫作開篇之時，一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，儘可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，一般的讀者都是對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。比如寫都市的可以借鑑一下好萊塢式的影片開頭，弄一場緊張而又刺激的豪門香車或者是從天而降的意外愛情。需要注意的是，切忌開篇的內容不能過於繁瑣，語言不能過於羅嗦，一定要言簡意賅。不能沉迷於場景描寫之中，無論作者自身的文筆多麼優美，五百字內主角一定要出場，一千字內要讓事件抓住讀者眼球，三千字內要表現出主角的性格，五千字到一萬字內要出現主角人生的第一個轉折，在這個轉折點上，作者儘可能地表明以後作品的發展方向（即選擇主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經商，抑或是其他）。
有一類作品無論從文筆，文風，甚至是寫作習慣上都十分的好，但就是無人點擊，你點開它會發現，前三萬字，一個場地描寫用了一般篇幅，一個配角佔了幾章，人物的確鮮活了，文筆優美了。但情節卻昏昏欲睡了。現在不是一杯白開水可以混個飽的時代，太平淡無奇了。低調華麗，作品後面再精彩，作者自己覺得再好，再舉世無雙，讀者無法去認可，那也只能默默沉寂。
所以，開局一定是主角，通過矛盾衝突，相互之間建立人物關係，小說裡的社會背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來，就趕緊確立主角在古代的地位身份，醒來後，不要糾結丫環父母之中，一定要和影響主角命運的人儘快相遇，安排情節橋段。最好通過和古代人衝突來間接交代主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者落荒崩潰。如果是都市，完全可以上來就白領遇到老闆不軌，然後引出男主角之類。背景，人物，關係。三者很快就能建立起來。
接下來我們說說作品的背景設定 返回頂部
作品設定也即作品中的世界觀設定，一般包括人物等級設定、器具等級設定、動物等級設定和世界佈局設定，以及社會關係設定等。這方面我們應重點放在設定的創新性上。所謂的設定創新性是指在原有或舊有等級設定上開闢新的等級設定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事情節和內容，但換了新的設定之後，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使作品在老舊的套路上進行創意上的翻新。比如，同樣是妃子後之類小說，有的作者偏偏寫，霸道王妃，毒妃，加上現在大行其道的醜女系列，雖然還是套着後宮穿越的外衣。但這樣一來，讀者就會產生一種別出心裁、與衆不同的驚豔感覺，進而會繼續關注下去。而都市言情，套上職場的外衣，白骨精之類，也讓不少人眼前一亮。在此類基礎上進行創新，可能爆發出不可估量的效應。
再說說情節的安排 返回頂部
流暢的情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾衝突是爲了儘快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
情節的安排上儘可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，**不斷，迭宕起伏。**不斷這一點在前邊已有提到過，這裡就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做爲線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與衆不同的社會關係，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關係之間的糾葛衝突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那麼什麼樣的故事情節最能吸引人，最能糾結讀者了？什麼的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
本站的言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者較多的網絡書站上，言情類小說依舊有着龐大的市場；
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。爲什麼白雪公主都是先昏迷，最後經歷了一系列磨難才醒來，爲很麼灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫爲主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網絡上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因爲“出自生活，而高於生活”，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力情節。以貼近生活的背景作爲一種吸引吸引讀者的手法，而後成功昇華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成爲女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正在逐步成爲網絡言情小說的強大主流。
首先來看看幾部作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類作品符合了現實生活中讀者們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些作品很容易激起讀者閱讀興趣，進而引發的共鳴。
那進一步進行分析，上面這樣的一羣作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恆的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者應該注意到，這類有男女兩級關係無論是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作爲弱勢地位開始。倘若美女往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者會覺得有些缺乏代入感。主角的身份是一個賣點，但只能作爲襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的情節，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鑽石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經讓讀者沒有什麼興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美髮之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的YY可以讓主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關聯，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，儘可能的提高作品吸引力。
貴族白領生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。但這類小說大多有的人物主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領，同居小說描寫的就是主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線情節上，都市貴族白領生活類作品體現的是對夢幻般美好生活的向，那麼同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現實，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。
除此之外，言情小說範圍不止於此，異世大陸、科幻、靈異都可以作爲言情小說的背景，實際上，只要是擅長控制描寫情感戲的作者，完全可以嘗試着把這作爲一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類型的文。如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裡面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會撲街。
下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個類型，它具有很強的侷限性和穩定性，它的讀者總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因爲這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要作者能夠合理利用主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。
結合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場曲折的情感在等着主角。
這類小說，並不在意正統的歷史軍事政治文化，而是將自己與同爲現代人的主角進行類比，並代入作品中，體驗作爲現代人的優越感，享受主角迅速容易古朝代後，以新身份進行展開的情節。對比現代生活的不如意，悲慘種種經歷，在古代社會，往往會有種種YY的生活，他人的讚美，享受事業與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風順水，快樂生活。
對於這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情，要儘量避開，儘量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂鬥爭；也不要讓主角在戰場升級，去描繪沙場角逐；儘量避免描寫過分具體的情節，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。
河蟹了這麼多，這也不能寫，那也不能寫，還有什麼是能寫的？還剩下什麼？很簡單，剩下的，是主角本身。
一、她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情作品，穿越只是爲了破開時空去找另外一個人。那麼作者所需要要的就是控制情感路線，根本不需要太多鋪敘現代文明，除非到了迫不得已的，需要現代文明出手相救。
二、在情感基礎上，是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越後的這個世界，是否能引領那個世界——現代文明的領先優勢而發展，能在那個時代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要爲了凸現穿越後的優越性，生編硬造一些道具和情節，這樣與人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方面則要求作者要在平時的寫作中自己體會和領悟。
最後我們談談人物的塑造 返回頂部
人物的塑造應圍繞表現主角性格而服務，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場人物儘可能不要過多，一般以三至五人爲宜，其他的可以成爲襯托紅花的綠葉，做爲配角，爲突出表現主要人物性格而服務。主要出場人物也應有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份，適可而止，否則主角的人物形像容易淡化。儘可能的通過做某件事情，各角色的處理態度和手法的不同從側面來展現人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過於直白的描述往往不如從側面表現效果來得更好。
寫作習慣以及更新事項 返回頂部
1、開始分卷。注意每一卷應是一個完整的主題，而每一卷的結尾也應是主角在作品中的一個轉折選擇點。定好分捲開始定章節，每章節一般控制在3000－5000字爲宜，過多則看着累，過少則看着不過癮，再則這個字數也方便以後出版時進行整理。
規劃好了整體作品構架，就可以向目標努力加油衝刺了。
2、將自己定位在網絡VIP這個目標的作者朋友，初次寫作一般都難免會或多或少的出現一些這樣那樣的問題，比如說因點擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評而受打擊出現的沒前途、沒信心等情緒。
當作者辛辛苦苦寫就一篇作品發表在網站時，最大的希望是能讓儘可能多的讀者來閱讀自己的作品，但是事實往往與理想有不少出入，往往難以達到理想中的期望值，點擊數遲遲低空徘徊。這就難免會使作者會產生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這裡發展？…”等等一系列的疑問。其實大可不必。這樣的情況每個作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點擊徘徊期是每個作者都必須經歷的階段，所以沒必要爲此而沮喪和失望，更沒必要爲此而失去繼續寫作下去的信心。這個時候一定要堅持寫作，只要能保證每曰最少更新一章，定時更新，那麼你的人氣一定會上升起來。如果作品被編輯看中，簽約後會安排相應的推薦，如果讀者反饋熱烈，定時更新，那麼你的人氣一定會穩步上升的。後續還有良性的循環，只有經過了讀者和平臺的檢驗，你纔可能比其他新手走的更遠，一步步成長。沉寂在每日的焦慮或者抱怨中，那麼最終只能和他人一樣最終依舊是新人。環境對每個人都是公平的，你不去適應它，那麼只有被環境不適應掉。心態很重要。
對於在推薦期間的更新問題，也是老生常談的問題了。一般而言，在新書入庫期間，因爲分類題材不同。以60萬字言情爲例，以穩定更新2000-3000字爲妥。當作品簽約獲得推薦之後，編輯安排編輯推薦時，每曰以穩定更新2000-5000字左右比較好。如果作品受到歡迎，上漲潛力明顯，就可能迅速再安排後續推薦。而進行封面推薦，則以每曰5000-1萬字分多次更新比較好。至於收藏推薦期間，鑑於這時人氣已經積累到差不多快達到上架標準，只能要能保持每日一定字數的更新就行了。
經過連番的更新和推薦，這時你的收藏已經達到了一定高度，比如達到了可以上架銷售的條件，這時你的編輯就會通知你作品準備上架（即簽約VIP作品真正意義上的賺錢歷程啓動了），這時你所要準備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的VIP章節訂閱和銷售情況。
要想獲得作品的高訂閱和銷售大賣，一方面要維護原有的讀者羣，並穩固其基礎，儘可能多的將忠實讀者轉化成自己的VIP閱讀客戶，另一方面要在作品的曲折性和新奇性上下功夫，儘可能地挖掘新的潛在讀者羣，使其將VIP訂閱讀者羣的方向邁進，儘可能多的聽取讀者的建議和意見，然後歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結合自己的作品進行有效的整改，以滿足VIP訂閱用戶的需求。這一點簡而言之就相當於企業的品管理念：瞭解客戶（讀者）的需求，改進產品（作品）的質量，以滿足客戶（讀者）的需求。
商業小說寫作注意事項：
1、 描寫具體化和細節化要爲情節服務
如人、事、物、景、環境等的描寫，如果最後是一個過場序幕，在華麗還是一筆帶過；
2、 寫自己擅長的東西
角色、人物、戰爭、陰謀、跌宕起伏的情節變幻，總有一個你最擅長的；
3、 寫出自己的語言風格
行文砌字，最好能形成自己的一種語言形式，並固定下來，這就是你自己的風格。有風格，就會有固定的讀者羣；>
4、 語言儘量大衆化
寫得再深奧又能怎麼樣？牢記自己寫的是小說，是大衆化的東西，不是論文
5、 儘量不要在文中出現不合時宜的口語， 可以避免那些的時候儘量避免。
古代社會可能出現現代的口語、流行用語嗎？看到的讀者感覺會很糟糕。想象一下國產的電視劇，唐明皇戴着手錶的那種感覺。天，你能忍受嗎？
6、 多使用配角來突出主角
有一些描寫成功的配角，通常都能讓你的主角形象更豐滿。這樣讀者就可以從更多視角來看待觀察主角。
7、 白癡對手成千上萬，也頂不上強力對手一人。
白癡般的對手再多，也比不上一個強大的大反派。通常在讀者們的代入感達到一定程度的時候，即使主角戰勝了上萬的白癡對手，也比不上只戰勝了一個強大、陰險、狡詐的對手更能讓讀者有成就感。
8、文章中的美女
文章中出現的大量美女，最後不要全是花瓶和白癡，總要有合適的美女來成就讀者們的征服欲。
9、有些小小的爭議總比什麼都沒有好。
10、書中人物的上帝是作者，作者的上帝是讀者，讀者的上帝是書中的人物們。所以，控制好你筆下的人物，就控制好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有學問、有風度、有品位、有原則，最好還要懂得一點浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也絕對會是最受歡迎的角色之一。尤其可能是女性讀者歡迎他。
12、除非有必要，儘量讓反派或者配角們死得不那麼幹脆！因爲說不定哪天你需要用上他（她、它），留一點餘地，你可以輕鬆復活每一個似乎已經死得不能再死的傢伙。儘管你需要復活他的原因可能只是因爲你的一部分上帝們喜歡他，希望他能再多出現那麼幾次。
其他總結：
1、 講故事小說怎麼寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排情節，環境要奇特，情節要巧妙，人物要個性誇張。
例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。
環境——華山絕頂，霧氣籠罩，嫋嫋歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網絡紅歌。 情節——老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。
人物性格——禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉“愛的”兩字再讀一次）
2、情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平面記述。環境更多映襯心情，情節多是情感糾纏，人物性格透過愛情來體現。當然，情節設置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。
例一：我走時，他還睡着，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎着陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間溼透了。
這是含而不露風格，點到爲止。
例二：我只見過她兩面，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。
這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。
例三：他走進去，看到自己送她的花正開着，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以爲養不活呢。”他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。
這是借物表意，雙向延伸。
例四：去讀《麥琪的禮物》。
一個賣了表弄個髮卡，一個賣了頭髮弄個錶鏈，語言那麼平實，效果那麼浪漫，屁點抒情也沒有，全部是情節，可是那愛意表露的槓槓的，沒的說了。
愛情小說想怎麼寫就怎麼寫，寫着寫着你就會寫了。
3、生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個技巧來使用。
例：女人點了竈，見火起了苗，烏黑着臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷裡掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷裡，女人慌着張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，擡頭就見男人已經坐下拉起了風箱。
如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。
4、現實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麼涉及現實之後要看見識和價值觀了。現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啓示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。
例：她的工作就是陪老闆睡覺，老闆出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這裡人並不在意錢的，只是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裡一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。
寫這類文章最注重技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因爲現實小說總帶有針對性和攻擊性。
5、超現實小說咋寫？什麼是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說只有到了那口井，你自然會去喝那個水。
例：他從電梯出來，看見老闆去衛生間，腿突然不動了，跟着老闆的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裡；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃打開，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。
寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麼。
關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是情節的構思，衝突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。
下面說一點寫情節和人物的花招：
1、隱藏藝術——隱藏技法的運用在很多類型的小說裡可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內心活動，無論怎麼控制，“我”的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至凌駕在情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因爲第一人稱調動了作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是作者思維裡更多的定義、評價和解答。隱藏技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。
例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麼東西在陰影裡悄悄潛行。
隱藏技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。
在情節的懸念設置上，隱藏技巧更是重中之重，情節發展的時間線上，什麼時候該讓讀者知道什麼情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小情節的描述上。
例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙裡依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫人物）
她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，只說：“不用你了，我忙完了自己去說。”（草蛇灰線法描寫對話）
2、模糊藝術——模糊技巧也叫朦朧法，模糊技巧的使用和作用都類似隱藏技巧，經常用在表現人物的心理上。其實就是似乎說了什麼，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。
例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裡就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶着他的思緒也轉個不停。
3、混亂藝術——混亂技巧運用比較多，混亂技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。
例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間裡他需要夥伴，哪怕只是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。
4、變形藝術——變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。
例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。
以上四個招數可以混雜使用，用時請謹慎，小心走火入魔。