趙澤自己偷偷的跑了出來，雖然他也明白《失孤》在五一檔，或許票房並不會太好，畢竟，觀衆們沒有人喜歡這麼一部沉重的電影，但是他就是不甘心，他還是想看一下，到底有多少人支持。
因此，他偷偷的來到某電影院前，想要看一下會上座多少，但是，讓趙澤沒有想到的是，電影院前排起的長龍，一問一下，竟然是全都買《失孤》的電影。
“呵呵，坦白說，我們也不喜歡這部電影，可是，看得預告片，看得那位郭剛堂的人，我還是想着前來電影院支持一下，不爲別的，就是想支持一下。”
“一位能夠找兒子18年的父親，真的無法相信，到底是什麼樣的信念在支持着他，所以，我想來影院看看。”
“我朋友的兒子被拐賣到現在還沒有找到，我真的很希望電影能多拍攝這類的題材，而且，這些人販子就應該死刑。”
“看得很多明星的推薦力挺。因此，我們也是想看下電影到底如何。”
……
趙澤簡單的詢問了一下，發現大部的人都是抱着各種各樣的目的前來支持的，這一幕趙澤也是非常的感動，因此，趙澤也是回去，直接在微客上寫道——
“剛從電影院回來，看得電影院門前排的長龍，一問之下都是買《失孤》電影票的，在這裡感謝所有支持電影的衆人，尤其是聽得有一部分人的親戚朋友的孩子失蹤了，對此，心中也是有些無奈，人販子真的是太可惡了。按理說，抓住人販子就應該直接槍斃，但是。目前我國的法律還不俱備。
因此，這件事。只能靠大家一起來做，因此，在這裡，我代表品宣娛樂宣佈，《失孤》所得的淨收益，將成立尋找失蹤兒童的專項基金，儘自己的一份力。”
當趙澤的微客發佈之後，很多人在一時間認爲趙澤是瘋了。要知道，《失孤》的票房是跟影院分賬的，如此一來，也就是說除了影院的之外，品宣娛樂自己所得到的，將會盡數做公益。
不過，大部分人對於趙澤的微客也是進行轉發，並且表示了力挺。
“看得很多人噴趙澤大大，但是，我卻知道。趙澤大大一直都是在默默的做着正確的事情，因此，這一次。趙澤大大做的好。”
“看到很多人還辱罵趙澤大大，我只想說一句，你們這些傢伙做了什麼，而反觀趙澤，他這些年做的慈善真的是太多太多了，很難理解你們這些傢伙哪來的臉面罵趙澤大大。”
“哈哈，趙澤大大，我就知道這麼些年，你從來沒有讓我們失望過。別的不說，就憑着你這條微博。我也要組織大家前往電影院觀看直播。”
……
除了大部分粉絲對於趙澤力挺之外，另外一些明星。甚至一些其它電影的官方微客，也都是紛紛的對趙澤進行力挺，甚至也有着不少企業爲了宣傳，表示要出錢出力。
同時，看完《失孤》上午場的衆人，還有部分影評人，這個時候，也都是紛紛對電影進行了點評——
“毫無疑問，這部戲的最大亮點，就是華仔扮醜，以往華仔也有扮醜的戲，大塊頭、瘦身男女，但結尾總要有個逆襲的橋段，到桃姐，雖然迴歸樸素，可感覺還是散發偶像包袱的氣息，而這次，是徹底的扮醜，華仔算是真正做到零偶像包袱，舉手投足小細節，絲毫看不出耍帥，甚至可以說醜到骨子裡了，如果放置四海，還真就沒人認出華仔的痕跡，令人驚訝的是，完全褪去偶像包袱的華仔演技爆表，絕對堪稱影帝中的影帝，這次真的要爲華仔折服。”
“你找他，緣起。你不找他，緣滅。失孤更多的展現了一種執着。劉德化演技很棒，爲了尋找丟失的孩子，在十五年的日日夜夜裡，從未放棄、也不曾停止。無人理解的悲傷和孤寂都刻在臉上。尋親路上偶遇從小被拐買的修車小夥曾帥，情同父子般的對手戲有淚有笑。曾帥用竹林鐵鎖橋和媽媽的長辮子勾起對家人無限的渴望。蕭雲在處理曾帥的眼神上特別到位。在接通親生父親電話時的茫然無措，第一次拍身份證照片重獲新生時的激動，以及在鄉親們歡迎他時候滿含眼眶的熱淚。他不是棄兒他是曾帥他更是父母日夜惦記的兒子毛雪松。電影最後雷澤寬依舊在尋親路上，他能找到兒子麼？的劇情發人深思希望天下無失無孤。每個孩子都能在父母身邊健康成長。”
“電影的劇情本來就簡單，矛盾突出，時間緊湊。這樣的電影不需要多麼嚴謹的邏輯，多麼複雜的人物關係，少許的幾個人物表達的栩栩如生就足夠打動觀衆。劉德化是這部戲的靈魂人物，他從身形，眼神，皮膚到指甲蓋都是一個農民老父親，一個尋找自己兒子十五年的農民老父親。他的表演完全撐得起這一部戲，在戲中我第一次覺得劉德華竟然這麼英俊。青年演員井柏然也很好的詮釋了他自己的角色，兩個人的對比從膚色到眼神都那麼突出。電影跟劇情無關的細節最能牽動人心，一個失去兒子的父親，一個失去父母的兒子，他們倆的互動，他們倆內心的焦慮和擔憂反應到他們的語言、動作上的細節表演感染了我和我身邊觀看電影的陌生人。”
…………
當看完電影的人出來，對於電影可以說給了極大的好評，而劉德化看得這些評論也是長舒一口氣，他知道自己下的功夫，終於得到了回報。
他更知道，自己終於又有一部被大家記住的電影，而這部電影也是讓劉德化了解了一些人生，因此，對於趙澤的票房分成，劉德化也表示不要什麼紅包了。全都用來尋找失蹤兒童吧。
除此之外，衆多長評也是給了《失孤》打分，以難得的9分。獲得了衆多好評。
“失孤講的是一個父親不停尋找自己被拐賣的兒子，在茫茫人海中遇到了也同樣在尋找自己的父母的孩子。最後父親與這個孩子產生了如父如子的感情。正如片名所示，失——失去了自己的孩子的父親，孤——被拐賣的孩子離開了親生父母便過着如孤兒一般的生活。
《失孤》中給我印象最深刻的一幕是劉德化飾演的父親雷澤寬和蕭雲飾演的陽光小夥曾帥在尋找記憶中的那座鐵索橋時候，曾帥望着鐵索橋大喊着我覺得自己是個棄兒，雷澤寬卻無比生氣地對着他說我不許你這樣說自己是棄兒。
在那一刻，我想雷澤寬是無比心痛的。也許是在同樣都是尋親的旅途上，兩個人都互相產生了如父如子的感情，他不忍心看到曾帥這樣自暴自棄；也許是他也想到了自己的兒子。不知身在何地，不知他能不能上學成績好不好，更害怕的是他會不會也覺得自己是被爸爸媽媽拋棄的……
所以作爲一個孩子的父親的他更能體會到父母聽到孩子說自己是棄兒時會有多麼心碎。其實他一直在用行動在向曾帥證明，作爲一個父親，是永遠不會放棄自己的孩子的。就像曾帥想放棄尋家雷澤寬鼓勵他的時候說的那樣，我都找了十五年了，你才找了幾天就想放棄了嗎？只有在路上，他纔會覺得他是一個父親。
在這尋子的十五年中，雷澤寬不知騎車行過多少里路，不知遇到摔過多少跟頭。被多少騙子騙過，但是幸運的是他在這漫長難熬的旅途中遇到了曾帥。曾帥給了他漫漫長路中一種莫大的精神上的希望。一起吃飯一起洗碗，一路上曾帥載着雷澤寬又或者是雷澤寬載曾帥。他們或許在慢慢體會那份或許從未體味過的父子之情，完成着普通父親與普通兒子過的平常生活。
影片當中有一段讓我記憶很深刻的就是，午夏夜晚雷澤寬和曾帥分別躺在搖椅上睡覺，而雷澤寬的腿隨意地搭在曾帥的腿上。在曾帥疑問的眼神時，雷澤寬說要是我是你爸爸我也會這麼做的。看到這裡的時候，坐在影院中的人們都不禁發笑，也讓我們感受到了陣陣溫情。就像影片前期定位的一樣，“不催淚，很溫情”。曾帥就是影片中那顆點亮雷澤寬無邊絕望生活的明火。曾帥的出現給了雷澤寬希望，給了他莫大的支持。
影片後旬。雷澤寬陪同曾帥一起去見他的親生父母和村裡的人們。在去的途中，曾帥還調侃雷澤寬是不是穿的結婚時的衣服。太土了，雷澤寬也是憨憨的像父親一樣的笑。後來到了村裡，要下車去認親前，曾帥突然不說話了，手一直緊緊地放在雷澤寬的手上。
我想，這一刻對於曾帥來說是意義非凡的時刻，一直外表陽光帥氣的他其實內心是個很沒安全的孩子，看的出來他既想去見親生父母又不敢相信自己真的找到了家。而這時候，雷澤寬的另一隻手放在了曾帥的手上，這個細微的舉動像是給了他莫大的勇氣，終於曾帥也鼓起勇氣走下車走向他的親身父母。而雷澤寬就在遠處遠遠的望着，笑着，開心着。也許他看到了未來，看到了自己和兒子相見的時刻，光是想想也無比的開心。
我想，就像結尾僧人說的那樣，“世間一切皆由緣起，你找他，緣起，你不找他，緣滅。”曾帥出現在雷澤寬的生活中是因緣分，他並不是來了又走了的路人。導演別有用心的給了觀衆一個開放的結局，不管未來是怎樣我相信雷澤寬都會繼續找下去，帶着慈愛帶着希望駛向遠方。最後，像謝幕時銀幕上寫的，感謝劉德華，感謝井柏然，爲我們呈現一個“不催淚，很溫情”的故事。願天下，永遠不失不孤。”
而另外一則長評，同樣是重點的說了最後的結尾——
“看完失孤坐在影院裡良久，閉上眼睛腦中全是雷澤寬騎着摩托車駛向無盡的綠的背影，無法抑制地去想象他的未來，是找得到雷達抑或找不到。
人在極端傷心失望想不通的時候往往會求助於神學，眼看着曾帥歸家的雷澤寬終究是問出了自己心底的這個問題，帶着委屈帶着不解也許還帶着憤懣不平，“爲什麼偏偏是我兒子丟呢？”有的朋友說不太喜歡結尾的處理，但換個角度想，人若至此，不以某種信仰做支持當如何堅持下來？而雷澤寬一直不放棄地在路上是他尋求緣不滅的最後堅持，也正好對應了“只有在路上，我才覺得自己是一個父親。”
劉德化爲了雷澤寬這個角色從外到內改造到了手指甲，在電影裡他的頭髮，他的衣服，他的動作，他的眼神，他臉上的每一道痕無不訴說着這位父親在十五年裡經歷的風霜刀劍。他靜靜地聽着圍觀羣衆善意的提醒或嘲諷，他淡定地蜷着受傷的身軀窩在不知道駛向哪裡的車上，他迅速地躲開要抓他亂貼廣告的警察，他亦步亦趨唯唯諾諾地抱着包跟在曾帥的身後，他在熙來攘往的人羣中穿着結婚時穿得西裝用包捂着嘴哭……雷澤寬的這些動作畫作圖片一張張地定格在我的腦海裡，那一刻我看到一位農民，我看到一位父親，他的每一個眼神都透着失望與希望。
蕭雲是個會用眼睛和身體語言演戲的年輕演員，他想去見見那位尋找兒子的母親，被阻止後的背影；他聽到連接親生父母的電話通了，聲音響的那一瞬的起身；他在車上看着歡迎回家的橫幅握着雷澤寬的止不住顫抖的手……曾帥在故事裡陽光乾淨，他笑着說他不敢喊他知道他不是親生的，他笑着說“現在擔心來不及找到親生父母，他們就死掉了”，他笑着打趣雷澤寬的西裝老土，他笑着笑着眼睛就紅了，我身邊的姑娘就哭了。曾帥應當慶幸他遇到了雷澤寬，他心中的不解，憤怒，企盼和恐懼雷澤寬都懂，雷澤寬在短暫的同行過程中如父親般支撐着曾帥找到回家的路。
除了演員，印象最深的是攝影和音樂，全片沒有刻意煽情的地方，配樂舒緩輕快，跳動的音符和躍入眼簾的綠指引着雷澤寬和曾帥的尋親之路，也奠定本片的基調絕不是按頭哭的調調。
可能也恰恰是由於導演試圖控制煽情的尺度使得影片在觀感上稍顯零碎，這時，適時加入的音樂卻又如調和劑一般賦予電影散文詩一般的意境。
回到家中坐在沙發上閉上眼睛，腦中最先浮現的卻是雷澤寬對曾帥說自己不敢回家的情景，他說他的母親小心翼翼，擔心他怕他急，他的妻子如履薄冰，因爲還想日子能繼續過下去。想到很多失去孩子的父母，想到很多失去孩子的家庭，細品臺詞，這部電影對他們來說可能略微殘酷，但劇終之時看着雷澤寬的背影，我還是想最虔誠的祝願他找得到他的兒子，祝失親的家庭早日團聚。”()