姜聞聽到趙浮生的問題，輕笑了起來，隨後點點頭：“他對我的提議很感興趣，通過經紀人方面表達了自己的善意。”
“是麼？”
趙浮生一愣神，笑了起來：“我倒是沒想到。”
雖然很清楚這件事很大概率可能成功，但趙浮生是真的沒想到，宋康昊那邊，居然很快就回復了姜聞的邀請。
“是個人就想出名的。”
姜聞似乎看出來趙浮生有些詫異，笑了笑道：“雖然那位宋先生在韓國已經是家喻戶曉，可是在國際上的知名度卻不高，現在有機會走出國門，他當然很高興。”
趙浮生一想，還真是這個道理。
身在娛樂圈，不爲名就爲利，這一點是毋庸置疑的。
就像姜聞說的那樣，到了宋康昊這個層次的演員，全韓國可以說絕大部分人都已經對他耳熟能詳，人家追求的，自然也就不可能是簡單的金錢利益。
原因很簡單，如果只是爲了錢的話，韓國國內就有一大堆投資人揮舞着支票簿在等着他。所以，對於宋康昊這樣的演員來說，他在意的，是自己的名聲。
也正是因爲這個原因，在姜聞的聯繫上門之後，那位宋影帝才主動表示自己願意合作。
“那你打算什麼時候過去？”
趙浮生對姜聞道。
“過了十五吧。”姜聞想了想，對趙浮生說：“這幾年韓國那邊電影的發展，其實很快，我想着，這一次好好去看看。”
他雖然沒說，但趙浮生已經明白了他的意思。
說到底，老薑這次去，是抱着學習的心態。
這是實話，雖然很不想承認，但從九十年代中期開始，韓國電影的發展，確實已經開始超越大陸這邊。
雖然七八十年代的韓國電影，處於向港島向好萊塢學習的階段，但人家的學習，確實是取其精華棄其糟粕的學習態度，這使得一大批優秀的韓國電影人，迅速成長起來，並在九十年代以及千禧年之後，爆發出巨大的力量，迅速撐起了韓國電影市場。
不但如此，韓國電影的現實主義題材，可以說相當的優秀，說懟天懟地懟空氣也不爲過，而且哪怕被官方封殺，他們也絕不畏懼。
這樣的精神，倒是很值得學習。
“看看也好，取長補短。”
趙浮生對姜聞說道。
姜聞嘆了一口氣，默然不語。
有些東西，哪怕趙浮生不說，他其實也是明白的，並不會因爲自己刻意迴避而不存在。
所謂現實題材電影，從專業角度來說，是指電影創作內容以某一特定時空的歷史或某一特定事件爲背景展現當時的社會狀況和人們的生活感受，其核心是直面社會問題，揭示社會生活的矛盾，激發人們對社會及生活的反思。
韓國現實題材電影是在韓國電影發展的過程中，在韓國電影審查制度的撤銷和國家與社會對國產電影業的支持和幫助的背景下逐漸成長壯大起來的。韓國現實題材電影已然成爲二十一世紀韓國本土電影中的一大電影類型，屢創票房佳績。
直面現實的創作特點及其對社會生活產生的重大的現實意義，在姜聞和趙浮生之前幾次討論當中，都不得不承認，對華夏電影行業的發展有重要的啓示作用。
在上個世紀末，韓國電影迅速發展，成爲世界電影產業的一匹黑馬，而在這其中，韓國現實題材電影既是韓國本土電影迅速發展的產物，也是其有力的助推器。
一定時期的文化是一定時期的政治經濟的反映，電影作爲一種典型的文化載體，記錄和反映了某個特定時代的歷史和記憶。
韓國電影審查制度的撤銷，以及政府和社會對電影產業的扶持，有力推動了韓國現實題材電影的發展。
電影事前審查制度的撤銷可以說是韓國電影業發展的重要一步。朴正熙政府時期韓國開始施行電影事前審查制度，對韓國電影人的創作是一種極大的束縛。八四年韓國政府開始廢除電影事前審查的相關舉措，到了九六年對電影事前審查制度做出了違憲判決，最終廢除這一項制度，徹底掃清了韓國電影人創作道路上的阻礙。
此後，大量涉及政治民主、犯罪、抨擊現行法律制度等敏感類話題的電影被搬上熒幕。可見，電影審查制度的撤銷爲韓國現實題材電影發展提供了必不可少的制度保障。
一項事業的發展離不開政府和社會的支持，電影也不例外。韓國政府對電影的支持主要體現在政策支持和資金支持。除了上文說到的電影事前審查制度的廢除，韓國政府專門設立電影輔助金，爲在校學生的電影創作提供資金支持，給商業電影提供無息或者低利率貸款的方式以降低商業電影籌集資金的難度，九零年恢復了韓國青龍電影獎，爲韓國電影業發掘出了大量人才，九六年啓動了釜山國際電影節，爲韓國電影的海外輸出提供了渠道。
另一方面，韓國民衆的支持也是韓國現實題材電影發展的強大推動力。上世紀朝鮮半島的開放、日本文化的入侵以及美國直配電影風波使外國電影給韓國本土電影帶來了巨大的衝擊。韓國民衆意識到本土電影發展的必要性和重要性，同時也看到了本土電影發展蒸蒸日上的態勢，轉而關注國產電影，實現了從外國電影向本土電影的迴歸。可以說，韓國社會或者說民衆對韓國本土電影的支持是韓國現實題材電影發展的重要的羣衆保障。
看電影就好比聽故事，電影用其影音結合的手段向觀衆們生動形象地講述一個又一個故事，現實題材電影也不例外。然而，不同於一般故事片、紀錄片，現實題材電影講的“故事”大都直面現實，而在“講故事”的角度上，現實題材電影着重描繪事件表現的戲劇衝突。
直面現實是現實題材電影最突出的創作特點之一。近年的韓國現實題材電影關注社會熱點問題，呈現出與社會熱點話題同構的特點，很大一部分以真實事件爲背景，立足於社會現實，嚴肅敘事。由於電影審查制度的撤銷，韓國電影人在電影主題的選取上有較大的自由空間，很多敏感話題，涉及到政治、法律、性、犯罪、暴力等，都被搬上了大熒幕。
在韓國，很多低成本而且限制級的電影都取得了高票房的成績，最大的原因還在於它直面社會現實的取材與態度。現實題材永遠都是贏得本土觀衆的利器，因爲現實題材不僅在空間上也在心理上接近觀衆，反映社會的主導意見，符合主流價值觀。
同時，現實題材電影所反映的社會的“真實”，遠遠高於藝術的“真實”，不僅能讓觀衆獲得視聽上的震撼，更是一種心靈上的震撼，推動人們去反思真實事件、反思社會現實，對社會現實及生活有更深的領悟。
衝突是電影必備的要素，指的是表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的敘述結構方式，根據其表現形態大致可分爲人與人的衝突、人物內心衝突、人物與環境的衝突等三種。現實題材電影雖然大多以真實事件爲背景，但其在表現事件過程中並非平鋪直敘，而是強調情節的跌宕起伏，強調戲劇衝突。韓國現實題材電影往往通過着力描繪社會中真實存在的不同種的衝突矛盾表現電影的主旨，使電影主旨通過戲劇性的衝突深入人心。
韓國現實題材電影以其直面現實、強調戲劇衝突的創作特點展現當時的社會狀況和人們的生活感受，揭示社會矛盾或社會問題，激發人們反思社會生活，兼顧了感性表達和理性思考，在感性和理性層面都對韓國社會具有重要的現實意義。
在感性層面上，韓國現實題材電影起到了“社會解壓閥”的重要作用。比如電影《素媛》將敘事的重點放在了素媛的父親對素媛的父愛之上，通過描繪家人之間的溫情，使觀衆在沉重的真實事件之中獲得壓力的釋放，感受到人與人之間的溫暖，達到情感宣泄的目的。韓國現實題材電影通過以一種對真實事件或者社會狀況的獨特的敘事角度，將人們的某種情感轉移或者放大，使人們在現實社會中感受到的壓力在電影的觀賞過程中獲得了一種釋放，得到了緩解。
而華夏這邊在新一輪的電影改革之後，政府出臺系列規定降低電影產業的准入門檻，積極吸納有實力的社會力量參與電影產業，減少政府審批程序，鼓勵電影產品創新，讓電影產品更好地面向大衆、面向市場。這些規定自實施以來效果顯著，這幾年來高速增長，總票房及單一影片票房屢創新高，電影市場不斷擴大。
然而，華夏電影的水準似乎要落後於電影市場的發展速度，與好萊塢的距離較遠，甚至不及鄰邦韓國、印度的電影水準。
究竟是哪個環節出了問題？
在姜聞等人看來，原因不在於資金，而在於態度，對待電影的娛樂性和深度性的態度。
華夏電影行業當然不乏優秀的嚴肅電影，然而我們不難發現充斥熒幕的更多的是一些“叫座但不叫好”的商業片，爲謀取利益、博觀衆一笑，幾乎無深度內容可言。
當然，姜聞不知道，過幾年，甚至還會有所謂的綜藝電影出現。
什麼叫綜藝電影？
這類電影只需要大約一個星期的拍攝時間、短短兩個月的後期製作，完完全全就是綜藝節目的衍生，毫無電影水準可言。
當然，電影是一門大衆藝術，應該面向大衆進行創作，娛樂性是電影的重要要素之一，然而娛樂的程度是值得商榷的——過度的娛樂而忽視電影的教化功能，或許能取得眼前的高票房的利益，卻難以使電影行業發展的長久。
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或許是因爲談到電影發展的緣故，趙浮生和姜聞兩個人情緒都有些低落，弄的逛街回來的範寶寶和周芸還以爲他們怎麼着了。
“你們這是怎麼了，吵架了？”
範寶寶奇怪的對趙浮生問道。
趙浮生搖搖頭：“不是吵架，是我們倆談到一些事情，對於電影行業未來，都有些擔心。”
“擔心？”
聽到趙浮生的話，範寶寶一怔。
“是啊，擔心。”
趙浮生苦笑着把自己和姜聞聊的東西說了一遍，最後說道：“你相信麼，或許用不了十年，我們的電影市場，就會變得混亂不堪，甚至於我們的觀衆，將不得不面臨一個選擇，你在進入電影院之前，根本就不知道，自己會看到一堆什麼玩意……”
“可那是他們的事情啊。”
範寶寶無語的看着趙浮生，半晌之後才說道：“你不認爲你們兩個是在胡亂擔心麼？”
“什麼意思？”
趙浮生和姜聞兩個人擡起頭，有些詫異。
周芸在一旁解釋道：“她的意思，是不管電影發展到什麼地步，只要有人去拍，觀衆們自然會用眼睛判斷，不管是爛片還是好片子，肯定都要經過市場檢驗的。”
趙浮生和姜聞兩個人面面相覷，雖然很想否認，但他們不得不承認，似乎兩個女人沒有說錯。
實踐是檢驗真理的唯一標準。
同樣的道理，一部電影究竟是好是壞，最終肯定是要由市場來判斷的。
更何況，口碑這種東西，可不是那麼容易造假的，哪怕再高的票房，口碑也不是能隨便推起來的。
換句話說，他們兩個人的擔心，確實有些太危言聳聽了。
互相看了看，趙浮生和姜聞果斷的選擇了閉嘴，畢竟這可不是什麼露臉的事情。
兩個自詡深諳電影規則的人，卻被兩個如今大部分時間都放在看孩子上面，屬於半退隱的女人給教訓了，嘖嘖，還真是沒面子啊！
“都怪你！”
瞪了趙浮生一眼，姜聞沒好氣的說道。
趙浮生滿臉無辜，心道這關我什麼事啊，明明是你自己多愁善感。