歌舞片在國內，乃至除了印度的整個東南亞的地位都是很尷尬的.
在原時空的二十一世紀，歌舞片有過短暫的復甦，不過那是在好萊塢.但也僅僅那麼幾部還算不錯的片子，在那之後歌舞片幾乎又陷入了沉寂，直到二十一世紀第二個十年過半的時候又有了一次小復甦.
不過，那次的復甦全得益於奧斯卡金像獎的青睞.
那是一部叫愛樂之城的歌舞片，這部片子在北美剛上映的時候最後的票房僅僅拿到了兩千萬美元，連製片成本都沒賺回來.
甚至比不上許多商業片別說上映首周，就是上映次周的一天票房都比不上.
可是，就是因爲奧斯卡金像獎的青睞，拿到了最佳導演和最佳女主角兩項大獎，讓這部片子在之後頒獎禮後重新上映的時候砍下了上億美元的票房.
愛樂之城講的是發生在當代的洛杉磯的故事.寂寥的小演員米婭的志向是女演員兼劇作家，她沉迷老電影明星。
她在華納兄弟的片場當咖啡師，經常翹班去試鏡，如果真的接到戲，哪怕再小的角色也會讓她欣喜若狂。
塞巴斯蒂安是一名系絲綢領帶的爵士鋼琴師，對藝術有着近乎潔癖的追求。他想開間俱樂部，但他所癡迷的音樂更適合博物館，幾乎沒有人會願意花錢去聽。爲了生存，他違心加入了一支流行爵士樂隊，在尖叫的觀衆面前擺弄音樂合成器。
同樣追求夢想的兩人在這座城市裡遇見彼此，在唱唱跳跳中墜入了愛河，相互慰藉扶持，一起追求畢生夢想。
但在逐漸達成夢想的同時，藝術與商業、夢想與現實之間的朦朧博弈，令兩人的情感也面臨抉擇和考驗，在經歷了一系列挫折、分歧後，他們彼此鼓勵對方不要放棄夢想.
故事其實很老套，但是在視聽語言的呈現上，查澤雷導演使用了大量的裝置藝術，用色塊、幾何形狀以及光線的明暗區隔做出了明確的風格性特徵。在歌曲選擇上，也獨具匠心，用音樂來講故事。
在國內上映的時候，藉着奧斯卡金像獎兩項大獎的東風，這部片子很是火了一陣.
有不少觀衆盛讚音樂比電影劇情更動人，直言“看電影時就是被這些音樂煽哭了”。
但，事實卻是這部片子在國內即使有着奧斯卡的加成但也依然只拿到了一億人民幣的票房.
那些說電影怎麼怎麼好的，也相當多的只是跟風，好像別人說好自己說不好就顯得很土，很沒見識似得.
這裡邊最顯著的原因是一來美國片，特別是這種帶文藝氣息的片子天然在國內水土不服.
二來，就是國內的歌舞片市場本身就是小衆的.市場空間非常的不樂觀.
別說是在電影院看電影了，就是原時空新白娘子傳奇播出的時候，很多人都感覺電視看得好好的，主角說話間突然唱起來跳起來，好尷尬.
“怎麼會想要拍歌舞片了?“鍾楚虹好奇的問.
“恰好有個想法，而且拍了是準備在北美上映的，歌舞片在歐美市場還是有一定觀衆基礎的.“喬峰笑着說道.
“喬先生認爲現在的歌舞片在歐美市場還有前途嗎?“一直靜靜聽着的張曼鈺突然問道.
“沒有沒有前途的電影類型，只看有沒有好的劇本罷了，當然對於歌舞片來說，除了有好的電影劇本還得有與之相匹配的好的音樂歌曲才行.“喬峰笑着說道.
停頓了下，看了張曼鈺兩眼，喬峰突然問道:“哦，對了，正好裡邊有個角色適合，不知張小姐有沒有興趣演呢?“
“我?“張曼鈺臉上先是一喜，接着眼中閃過了一抹遲疑:“喬先生，真的很看好這部片子的票房嗎?“
張曼鈺問的有些小心翼翼更多的是一種期待，期待喬峰能肯定的點頭.
不在電影圈打混的人不知道電影票房對一個演員的重要.以前張曼鈺對票房也不在意，因爲那時候她作爲新人，出演的每部片子票房都不錯，甚至程龍的警察故事啊，A計劃啊都是非常非常大賣的影片.
可是，去年參演的一部電影讓張曼鈺一下就認識到票房的重要性了.
那是一部劇情片，張曼鈺和鍾楚虹兩個是女主，這樣的女演員陣容已經相當厲害了，主題曲還是葉倩汶演唱.以鍾楚虹，葉倩汶現在的身份，那片酬肯定少不了.加上這部片子還是購買的亦舒小說改編的，投資更是不少.
總投資超過了六百萬港幣，在目前的香港這樣的投資算不得大，但是也絕對算不得小了.
電影講的是文靜的富家女蔣南孫（張曼鈺飾）和活潑的平民女朱鎖鎖（鍾楚虹飾）在金色的太陽雨下相遇，性格不同年紀相仿的她們成爲莫逆。
二人偶遇中日混血男子宋家明（鶴見辰吾飾），在海洋公園開心玩樂過後又失去聯繫，但是年輕的她們不在意，總覺得前路還有更好的。
中學畢業後南孫繼續升讀大學，鎖鎖出來工作。懂得利用本錢的鎖鎖總是搬家，一次比一次豪華。而大學畢業後的南孫從低做起，不免覺得捱得辛苦。
重遇宋家明對於南孫來說是烏雲裡的陽光，面對家明對鎖鎖現狀的追問，南孫敏感地避而不答。南孫父親炒樓失敗，突發心臟病死亡。
鎖鎖大方出手相助，幫蔣家渡過難關。南孫覺得自己不應該自私，讓鎖鎖和家明見面了。
她們的友情經過流金歲月的洗禮，只有更醇，不見削弱。
喬峰從這部片子裡看到了原時空七月與安生的影子.不過這部片子可沒有七月與安生的好運.
七月與安生下了個雙黃蛋，捧紅了兩個年輕的影后.可部鍾楚虹，張曼鈺，葉倩汶三個大美女參與的流金歲月卻可憐的連投資都沒賺回來.
相對於六百多萬的投資，最後七百多萬的票房就完全不能看了.對於鍾楚虹，葉倩汶來說一部電影搞砸了完全沒有任何影響.
了不起回家還有喬峰養着呢.
可是對於張曼鈺來說，影響可就大了.
哪怕那段時間新龍門客棧票房也在一路狂飆，可就是因爲流金歲月這部電影的慘賠，在那些偏文藝的電影找到她想要請她參演的時候，片酬都比以前低了那麼一個檔次.
什麼待遇咖位明的暗的都是次要的，只有一涉及到錢的時候感覺纔是最直觀.
也正是此，一下就讓張曼鈺認識到票房的重要性對於她的事業影響是有何等的大.