就在香港觀衆爲賭聖而狂熱的時候，在西德柏林國際電影節拿了最高大獎金熊獎的紅高粱導演張一謀，主演鞏利，姜文等人從西德回國了.
國內各個媒體都在報道紅高粱拿獎的消息，電影的國內公映也在緊鑼密鼓的進行.
沒辦法，誰讓紅高粱拿了大獎呢，不但拿了金熊獎，還拿了國際同盟藝術電影獎，《城市報》讀者評審團大獎，新電影論壇獎，雖然後邊三個遠遠不如金熊獎，可也是柏林電影節的獎項不是，而且評審圖大獎和新電影論壇獎代表的還是柏林當地媒體對紅高粱的認可，能既得到評委們全票通過拿下金熊獎還能得到媒體的一致認可，這很不容易的.
拿了大獎的張一謀，鞏利一行回國後受到了有關部門和電影人的熱烈接機，接機之後馬上安排採訪.
西柏林國際電影節上《紅高粱》的轟動效應，標誌着本屆電影節成爲中國內地電影首次跨入世界電影前列的里程碑.
而且紅高粱是力挫羣雄，壓倒了原被看好的蘇聯影片《女政委》和美國、東德等國家的重量級影片，贏得了11名評委的全票支持，一舉奪得的“金熊獎“.
在柏林，《紅高粱》的首映使電影節上的觀衆目瞪口呆，掌聲證明了觀衆的狂熱程度超出了蘇聯影片，是本屆電影節上首次出現兩次長時間的鼓掌。”第二天，西柏林的一大主要日報《晨報》對電影節的場面這樣描述：“觀衆驚訝地、入神地望着銀幕，他們不僅被強烈的畫面語言所震憾，而且也爲一種異國風格和感情的粗獷色彩而感到迷惘。電影節內外，到處是一片對《紅高粱》一片的讚揚聲，讓所有人都感到對中國導演的敬佩。”
以至於出現了“比賽接近尾聲，人們竟無心再看最後的幾部影片，翹首期盼的是頒獎禮這樣一種現象。2月23日電影節投票結束後，評委會主席用宏亮的聲音宣佈：“中國電影《紅高粱》榮獲金熊大獎”，會場上再次爆發出長時間的掌聲，電影節上的熱烈氣氛達到了極至。
這些都是非常有宣傳點的.紅高粱的獲獎對於這個時期迫切需要獲得國際認同的中國來說是一個電影人，文化宣傳層面的一次大勝利，必須要好好宣傳，好好報道.
接受採訪的時候張一謀說:《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，讚美生命是這部片子的主題。是要通過人物個性的塑造來讚美生命，讚美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，讚美生命的自由、舒展。”
但顯然的普羅大衆們是不懂這些主題啊意義的.
在鞏利她們回來的當天，喬峰是專門從青島坐飛機到北平接機的，結果接機的人實在太多了，而且那麼多媒體，喬峰沒擠上前去，也不好擠上前去，只能等他們一行人接受完採訪後才和悶悶不樂的鞏利接上頭了.
喬峰電話中答應了接機的，但下飛機後鞏利卻沒見到喬峰的人影，還以爲喬峰沒來，心中暗自覺得自己不被重視，心有慼慼的很.接受採訪的時候也心不在焉的，一點都不像參演的電影得了大獎的樣子，當採訪完記者們也散了後看到突然出現的喬峰，鞏利的內心一下就被失而復得的驚喜給擊中了，眼淚譁就下來了.
之後，兩人在酒店裡實現了各自的願望，她想和他睡，他想把她睡.
第二天兩人沒有趕回山棟，鞏利參加了兩場採訪，之後喬峰和她在北平玩了玩，晚上的時候在東單附近的電影院看了紅高粱.
這也是國內的特色，那就是雖然體制有的時候看起來很僵化，但很多時候又是輕輕鬆鬆的就能達到其他國家達不到的目的.
就像紅高粱的上映，如果放在美國等國家，那像上映你就得等排片，院線安排你什麼時候你就什麼時候，哪怕你得了再大的獎，也不可能說把其他的電影擠開讓你先上.
可是，在國內就沒問題，那邊拿獎，這邊立馬就能安排放映，雖然做不到全國都上映，可是大的城市還是能最快速度拿到一定拷貝放映的.
鞏利是主演，自然早就看過成片，在柏林的時候也沒少看，她進電影院主要是爲了和喬峰待着，在外邊畢竟要在意別人的眼光，這時候又不開放，兩人走得太近都會吸引來別人注視的目光，可進了電影院黑咕隆咚的，那就隨你想怎麼樣了，拉拉扯扯，摟摟抱抱，只要不太高調引人注意就沒問題.
喬峰呢，則主要是想感受下這個時候內地電影院的氣氛，聽聽這時候的內地觀衆對紅高粱是如何看的.
然後，當電影放到高粱地野合那場戲的時候，整個電影院都在吸氣興奮的驚呼.
不管張一謀在電影裡想表達什麼，普通觀衆是不在意的，他們在意的是很俗的，比如這場高粱地野合.
聽着那些吸氣連連興奮的呼叫，喬峰覺得對於這時候還很單純的人來說，或許高粱地的這場戲會是很多年輕男女的最初性啓蒙.
談到愛情，西方人說：“給我一張牀。”而中國人卻說：“距離產生美。”中國人向來是“羞答答的玫瑰靜悄悄的開”，羞於說愛，跟別提性了。建國後的17年裡，我國對文藝創作中的情愛意識是持排斥態度的.因此我們看不到《紅色娘子軍》裡吳瓊花和洪常青的愛情；《戰火中的青春》原本應該有愛情，卻被活生生擠掉；而《早春二月》卻因爲有小資情調受到嚴厲批判。後世看這時候的電影人物，無論是林道靜、王成，還是李向陽、李俠，儘管都是鐵骨錚錚的英雄，但是由於缺乏感情描寫，使得他們過於脫離現實，形象乾枯，因而只能是浪漫主義式的英雄人物。在這17年裡中國的愛情片幾乎爲空白。
改革開放後，中國人的情愛意識終於開始覺醒，但是依舊經歷了一個十分漫長的過程。愛情片逐漸開始盛行，比如《廬山戀》這部影響了一代人的電影中就有了十分純潔美好的愛情故事，這種愛情不沾染性的成分，所以看上去依舊是80年代特有的“新時代愛情”。到了1988年，《紅高粱》中的這個鏡頭讓中國人完成了劃時代的性啓蒙。