“金公館”，大客廳。無數水晶吊燈、壁燈，燈火輝煌。一個身着華服的貴婦人，坐在紅木沙發上數着佛珠唸唸有詞。
一個英朗俊逸至極的少年，穿着一身介於風衣和西服正裝之間的、略帶燕尾的挺括裝扮，步履輕快地走到旁邊坐下，斟酌猶豫了一兩秒，開口請示：“媽，累了？”
貴婦人微微睜眼：“又怎麼了？”
“我想出去走走。”
“你這孩子，一天不出去瞎晃就憋得慌！”
“讀萬卷書，不如行萬里路嘛，隨便轉轉而已。”
“唉，去吧~”
少年全程表情都很恬淡，一絲浮誇和雞賊都看不出來。但偏偏可以把一個耐不住束縛的性子烘襯得跳脫到位。
“cut，過！換下一組。金父金母和姨娘上。”李導演很滿意顧誠的表現，立刻跳到了同一集同一個房間的下一組鏡頭上。
昨晚和顧誠聊了之後，今天李導演就換了新的拍攝順序，以求幫助所有演員儘快在腦海裡補全“大家族中每一個節點之間的人際關係人設”。
“說好了的，一定要演出金燕西對父母的不服管束的差異層次來。現在就看你的表現了。”李導演在心中默唸的當口，其他幾個演員已經上場了。
演金燕西父親“金首相”的寇震海也是一名老戲骨了，論拍過的劇數量，絕對是全組最多。希望他可以和顧誠有些層次上的互動吧。
“action！”場記打完板子，衆人立刻進入狀態。
這段戲和上段一樣，也是金燕西在客廳裡受長輩訓誡，表達對他“每天不讀書到處亂晃”的抨擊。只不過訓誡的主角從母親換做了父親。
“父親，母親，姨娘？給你們請安了。什麼時候回來的，忙麼？”金燕西和上一組鏡頭一樣進場。
“你問這個幹什麼？”金父的語速緩慢而威嚴，慢慢擡頭瞪着金燕西，直瞪得金燕西心裡發毛，趕忙把剛坐下時翹起的二郎腿放下。金父這才繼續說道：“盼着我走？是不是我不在家，你們又可以天天胡鬧！成何體統！”
金燕西猝不及防：“哪兒的話呢！我天天盼着你們回來還盼不來呢。”
幸好金母立刻截住話頭：“一回來就給孩子臉色看！“
後面是一段人物出場的鋪墊對話，然後金父便板着臉問到金燕西的學業：“上次讓你念的那幾本書，念得怎麼樣了？“
金燕西帶點小確幸地回答：“都念了！”
場外的李導演，看到顧誠的表現時，眼神微微一亮。
按照劇本的初衷，這時候金燕西應該表現出一些心虛，因爲他念書念得不好。
“且看他準備怎麼發揮吧。”李導心中默唸，壓住自己直接喊cut重來的衝動。
場內，金父繼續板着臉追問：“那就背給我聽聽！”
金燕西一錯愕：“背？念過而已，怎麼背得出來？”
“讀書如果不背書，那讀書又有何用？”金父氣場陡然一提，“既然你看不上去學校，那以後就在家裡背書！再敢胡鬧，家法伺候！”
這時，按劇本金燕西就該慫了。
但顧誠演的金燕西，到了這一步卻沒有慫：“不知父親治國，背的是哪一本書？難不成還和前清一樣用四書五經治國？洋人的學問日新月異，靠背一輩子能讀幾本書？”
劇本里沒有這句回答，是顧誠即興的。老戲骨寇震海猝不及防，神色驚愕之間，很快穩住陣腳，恰如其分地表現出了一個封建家長被子女頂撞時的憤怒。
其他人也一陣勸說責備，讓顧誠演的金燕西服軟，這纔算收場。
“cut！”喊完cut之後，場記愣愣地看着李導演，也不知道這條算過還是不算過。但畢竟劇本里這一場到這兒就算走完了，不cut也沒東西往下演了。
連李導演都有些矛盾，示意大家休息五分鐘。他自己在數碼的監視器裡慢慢看回放咂摸。
很明顯，顧誠是想用“母親見識淺、主要靠哄；父親有閱歷、應該適度講道理說服”這樣的差異，來把那羣金家少爺們對父母純粹的“逃避管束”分出層次感來。
但這麼一來，金燕西就不是一個純粹的紈絝子弟了，倒像是反抗封建禮教的賈寶玉……
“感覺倒是挺好的，文藝程度也一下子拔高了，但怎麼總覺得金燕西在被顧誠一步步洗白呢？這廝太能本色出演，把角色往深邃上帶了……”
李導演猶豫許久，決定還是留着，等其他幾場演完，再以觀後效。畢竟手頭這兩集拍完之後，是要立刻放出來讓大家揣摩學習全場人際關係的。
“下一場！”
……
連續四五天，李導演對顧誠的表現越來越滿意。
在用猥瑣手段覬覦丫鬟的好色大哥面前，金燕西表現得既略有敬畏、又內心帶着三分不齒。
在一心從家裡多瓜分些家產的貪財二哥面前，他既顧全了兄友弟恭，又帶着幾分博弈似乎還無法理解兄長有什麼必要如此貪戀錢財。
和喜歡包養京劇花旦搞基的三哥一起出去結交各路狐朋狗友時，金燕西又好奇又想勸，但三哥真出了事兒需要幫忙的時候，他又能表現出義氣的合謀……
顧誠每天在自己的筆記本上做着功課，揣摩着同爲紈絝的三位兄長的差異化細節，用一個理科生的思維嚴謹地建模，往裡面填充自己差異化的應對情緒。
短短一週裡，他用在“體現對父母敬畏的層次感”上的技法，被潛移默化地挪到了所有兄嫂和姐姐身上。金府這個“大觀園”裡的衆生羣相，舉重若輕地描摹了出來。
前兩集拍完了，李導演讓人用最快的速度剪接製作出來，放給大家看。大家紛紛總結劇本中沒有提到的配角與配角之間的人物關係，集思廣益地讓劇本厚重充實了起來。
董婕跟顧誠演了一週對手戲，愈發覺得顧誠的深度越來越非比尋常。
似乎那個少年真的就是翩翩濁世貴公子，天然就該生在金府或者大觀園裡，整個人和環境融合得渾然天成。
震驚過後，冷靜下來的董婕偶爾也會找成昆聊聊，開豁一下心中的不解。
顧誠的進步，在她眼中實在是太神秘了。
事後諸葛亮總比料敵先機容易。成昆畢竟是京影科班出身，正兒八經念過幾年書。
他便如此對董婕解釋顧誠近期的進步：“顧誠這番揣摩可謂精彩，但絕不是單純靠演技取勝的。一開始，按照李導‘對標紅樓夢’的要求，完全揣摩清楚豪門大族的人際關係，那顧誠還差得遠呢。
但勝就勝在世上有無數‘紅學家’，卻沒有‘金學家’。所以李導降低了要求，只要演出人際關係的層次感，不要求這個層次真的符合原著。這時候，一個同時在演技和編劇兩個領域都有一流才華的演員，就有可能提綱挈領把全劇的人際脈絡拎出來了。”
換句話說，今兒個把劉得華樑超偉拎到這兒來演金燕西，他們在在自我塑造上當然可以完爆依然缺乏經驗值的顧誠。但在carry起全劇人際關係脈絡方面，他們也是不如顧誠的。
但這種不如，不是因爲影帝們演技不行，只是因爲影帝們只專精於演技，而不動編劇，更不是“紅學家”、“金學家”。
顧誠的優勢，恰恰是前世做過娛樂平臺的數據總監，眼前審過的佳作浩如煙海。所以他是一個跨圈的通才。
在《流星花園》上carry全場時，他靠的是演技和攝影才能的兼通。
到了《金粉世家》，就輪到演技和編劇才能的兼通來carry了，或許還要加上一些對古典文化的理解底蘊。
這是一種很窄衆的跨圈才能需求。或許世上只有《金粉世家》或者《紅樓夢》、《亂世佳人》、《唐頓莊園》這寥寥幾部劇，有可能用到主角在這幾方面的綜合才能，但偏偏被顧誠撞上了其中一部。
董婕聽了成昆的分析，也是深以爲然。顧誠身上的神秘感漸漸褪去，卻留下了更多讓人迷醉的才華。
就像一個羽扇綸巾的大賢，談笑間檣櫓灰飛煙滅，然後還能用“吾輩讀書，不求甚解，知其大略即可。尋章摘句，世之腐儒也”之類的言語，爲自己的“不專演技，什麼都懂”自辯。
……
拍完前兩集，日子已經是10月底了。衆演員在顧誠的提綱挈領下對全劇人際脈絡有了更深的認識之後，李導演也不得不恢復到一開始的拍攝順序上來：從一集一集拍，改回一個景一個景拍。
原因無他：北方的冬天太寒冷了，草木凋零特別早。如果到了12月份，肯定不適合拍外景，因爲樹木都會變得光禿禿的非常難看。
李導演當機立斷，10月底和11月份把所有郊外取景的部分都拍完，然後年底拍室內戲。
大段大段顧誠和董婕的感情對手戲被拎了出來——因爲戲中帶郊遊情節的，幾乎都是金燕西和冷清秋熱戀中的情節。
董婕很入戲，情感尺度的把握非常好，很是追回了幾天拍攝進度。連所有的吻戲，都幾乎是一條就過，沒有借位，沒有閃躲，完全進入了冷清秋由冷而熱的漸進尺度。
這天已經是11月初。經過三四天的相互飆戲，顧誠和董婕已經非常熟悉對方，代入感也頗強。按照李導演的安排，再有兩天就要進入全劇最唯美的一場戲——
金燕西把董婕帶到香山郊遊、然後在一片金燦燦的花海當中，用花朵鋪陳出一個花牀，然後在花海中擁吻、最終靜靜地牽着手，安詳地躺在花牀上，席天慕地。
這場戲不但是全劇40集裡面感情戲的最高潮，而且還是要被剪切出來作爲本劇主題曲《暗香》的收官mv用的。而且金色的花海，也象徵了“金粉世家”這個豪門盛極而衰之前最烈火烹油繁華濯錦的高潮。
眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
而且，因爲要用到花海，這場戲是全劇中最拖不得時令的。因爲再過十天半月，如果菊花都凋謝了，那就得等整整一年，或者用暖房造遜色不少的假景。
顧誠和董婕，也越來越認真。
不過，他們並沒有想到，這場戲的佈景，着實是曲折難產。
這天收工的時候，顧誠和董婕正準備再聊聊戲、討論一下花海那場怎麼表現。李導演卻告訴了他們一個噩耗：“小顧，小董，劇本可能要微調。你們有個心理準備。菊花海的佈景沒法做，可能得改成葵花海了。”
顧誠和董婕都是一陣詫異，完全沒有心理準備。
一開始，劉編劇的劇本當中，寫的是男女主角在香山上一片金黃的菊花海中徜徉。
選菊花，不是沒有道理的。因爲女主“冷清秋”這個名字，本身就是很高冷的。在一片冷落清秋節，淡雅如菊的美人，不用菊花映襯，還能用啥？
而改成向日葵……拜託，向日葵是美洲原產作物好不好！清朝才傳入國內。哪有唐唐古漢語詩詞歌頌葵花的！
之所以用葵花代替，唯一可以想到的理由，只是因爲葵花和菊花一樣是金黃色的。可以和“金粉暗香”沾點邊兒。但是看着中間那個大瓜子盤，就讓顧誠覺得是菊花被殘了之後一般，毫無美感啊！
妹子比漢子更加追求唯美，所以一聽李導演的安排，董婕就急了：“菊花不是很好的麼？爲什麼不用菊花呢？”
她可是冷清秋啊！任何有損於她高冷玉女氣質逼格的修改，董婕都會心塞的有木有！
李導演也無奈：“編劇一開始寫的時候，有點想當然了。因爲劇裡面需要的是一副有‘青紗帳’效果的花海，男女主角在花海中相互尋尋覓覓，所以花一定要比人高才能遮住視線，達到那種藝術效果。
葵花比較高，可以長到2米。菊花最多1米2，連1米6高的女生視線都擋不住，還哪來‘曲徑通幽’、‘尋尋覓覓’的感覺？當然，這事兒也怪我們一開始編劇的時候不懂生物常識……唉。”
顧誠見董婕很鬱悶，便幫襯着說：“真有1米2的菊花也不錯了。大不了拍攝的時候，把花田裡挖出一些土壟。花種在高起的壟上，人走在溝裡，用土壟弄出二三十公分的高度差，好歹就能遮到女生眼睛那麼高了。”
“問題是，1米2的菊花那也是理論上呀。國內根本找不到那麼高的成片花海——花農們爲了讓花長得快、花開得大，在菊花很矮的時候就會‘摘心’，也就是把頂芽摘了，防止菊花的主要營養浪費在長高上。所以國內我問了無數供應商，都只有60公分高的菊花田——這個景色還怎麼取！只能上葵花了。”
“摘心”這種農學上的手段，顧誠也是知道的。但他原先只知道棉農會這麼幹——摘了棉花的頂芽之後，棉花營養就都會往花上灌輸，花就開得特別大，能多收點棉。所以理論上所有以收穫花爲目的的作物，農民都有可能摘心。
董婕很是失落，似乎剛看到點希望，又絕望了：“就沒有不爲多賺錢、純粹爲了花藝讓菊花長到最高的麼？”
李導演也無奈：“國內主要供應商我都問了，真沒有。”
顧誠也不希望唯美的東方古風場景，被西式的向日葵給取代了。既然自己介入了這個片子，以他的完美主義者天性和藝術家軸性，怎麼也得想辦法硬上。
“李導，還有兩天時間麼？要不我讓我的經紀公司也幫忙找找供應商。我在灣灣和東夷都有藝人，說不定他們找到的供應商門路廣呢？”
李導演聽說還有一絲希望，自然也不願意放棄，便讓顧誠幫忙問問。
顧誠當天把需求發給林志凌，讓她動用一切資源找找看，結果第二天晚上她就把結果發回來了。
果然有戲。
顧誠立刻拿着幾張照片去找李導演：“李導，找到資源了。去福岡或者熊本就能拍到高杆菊田的外景——扶桑人有高杆的肥後菊品種，而且眼下花期剛剛好。”
李導演看了，對照片裡的菊花很是滿意。
肥後菊是中型菊，花盤不到15釐米，但比大型菊長得高。花瓣也比較寬大，不是普通菊花那樣一絲一絲的，而是和葵花瓣一樣寬。大部分肥後菊是白菊，但也有精心改良的黃菊亞種。
不過，李導演欣喜之餘，立刻犯難了：“要去扶桑拍？預算上沒有這塊啊。”
央企拍戲，道具上多花錢都好說，但是出國去浪，很容易留下把柄的。
“放心——這才幾個錢？這場戲只要我和董姐兩個演員去就行了，再加上您、攝影師、一個場記、一個佈景，6個人就夠了。”顧誠勸說了幾句，見李導演依然面有難色，他便爽氣地說，“這樣吧！多出來的錢我出。我知道你們央視的尿性，不接受民資分成，就算我白送你的！我只希望我的形象最完美！”
李導演聞言竟然有些羞愧：顧誠明明是被抓包過來的，卻如此追求藝術的極致唯美。
他老臉一紅，也拍胸脯道：“這片子的投資方是沒辦法加塞的。不過小顧你這麼仗義，到時候我幫你說和，片子拍好後把網絡電子版複製傳播權1塊錢賣給你。”
2001年沒有網絡視頻，dvd也都是盜版商刻盤爲主，所以電視劇的電子版複製傳播權並不值錢。李導演拍了這個胸脯，就肯定能說和下來，大不了差價算作顧誠片酬的一部分。
他心裡還覺得挺對不住顧誠的，拿這麼個毫無正版保障的玩意兒忽悠顧誠的投入。
“成交！那就這麼說定了！”顧誠根本不在乎這些小錢。