人逢喜事精神爽，好消息真的不斷！
當前統計系統並沒短視頻時代那麼發達，所以《小王子》出了首日銷量，沒有全國第二日和第三日的銷量，再看只能等首周。
統計週期就是這般。
雖不知道狀況，可簡社長找的關係，和第一批觀看的“圈內人”反饋爆發了！
先說前者，《人民文學報》餘心姚發佈在自己的專欄上，標題是“餘心姚簡評〈小王子〉”，他標題格式很固定。
內容還是要看副標題吧：心中的童話島，由衷希望大人們有一天都成爲小王子，不重視數字。
[兒童作爲“風景”是什麼時候被發現的？
是1762年出版《愛彌兒》中嗎？盧梭被歐洲認爲“人類歷史上第一個真正發現兒童的人”，他認爲童年是人生密不可分的一個階段。所以他把自己孩子丟棄在育嬰堂，讓孩子提前感受到十八世紀法蘭西的艱難。
我們把“兒童”的觀念內化，才關注到了他們。
《小王子》裡身爲飛行員的“我”是成人本位的視角，而小王子是兒童本文的視角，作家顧陸進行了非常簡單的二元分化，他寫出了兒童對世界的看法，這是“兒童”的外化。
關於此，從階段的序章開始，顧陸的二元分化就體現出來。
故事一開始，“我”在六歲時和大人有來首次的失敗交流，作爲兒童的“我”，有着豐富的內心世界，畫了兩幅需要充分發揮想象才能看懂的畫。
然而成年人以好壞來衡量畫作，無法進入想象世界，還教導的告知“我”，別沉迷於想象，要按照能畫好的方法來構圖。
是不是一段熟悉，並可以代入任何家庭的對話？
……]
餘心姚從中間部分就開始用萊考夫的概念隱喻來分析了，分析全文的結構隱喻、方位隱喻、本體隱喻。
蛇、狐狸、玫瑰都是結構隱喻，蛇是死神，狐狸是朋友等。
主角見到狐狸的第一句話是“來跟我一起玩吧”，“一起玩”是“朋友”這個概念域中最常見的元素等等。
這部分有些複雜，應該沒有普通讀者願意慢慢的看，反正餘心姚有一手，抽絲剝繭的把整篇文要表達的含義都分析清楚了。
甚至太過清楚，有種肢解作品的錯覺。
跳到餘心姚點評的結尾部分——
[成年人總是關心數字，如果孩子說“今天我和朋友們去摘花了”，大人會問“你摘了多少朵？”
又如果孩子們分享“我今天考了個好成績”，大人會關心具體多少分。
書中小王子有一句話說了很多次“大人們真奇怪”，直觀的諷刺了成年人的可笑，也是對大人們的同情。
因爲大人居於社會的生產位置，讓大人們不得不關心準確的數字，數字的背後就是效率啊！
身爲成年人，很感謝有這樣一部成年人也可以看的童話，讓我短暫的來到了童話島。]
《人民文學報》銷量一直不高，距離少年文藝、歲月推理差得遠，更別說和故事會相比，但它的影響力還真無法用發行了多少份來形容。
普通網友甚至沒聽過這個報紙，但沒關係，它會以另一種方式讓你看見。
甚至說有沒有看懂餘心姚的全文一點也不重要，媒體會“斷章取義”！
某實體書作家微博：“少見有童話能登上人民文學報，還獲得了極高評價，甚至讓餘老師都感謝有這麼一本書，必須要買來看看。”
新浪門戶：“如果你看懂了《小王子》的隱喻，那很抱歉，你已經成爲了故事中的‘我’。”
噹噹網：“成年人的童話島《小王子》，點擊購買首日享9.5折”
鳳凰報書訊：“新上市的童話故事《小王子》引發熱議，‘大人們真奇怪’紮了多少人的心”
瞬間爆發出來的力量，在兩三日裡擴散開來，覆蓋面積可不單單是互聯網，還有電臺推書。
沒有聽電臺習慣的人羣，會認爲電臺不是八十年代和九十年代的產物嗎？在零幾年開始落幕，《張震講故事》是電臺最後的輝煌。
實際“全民擁電”的時代也確實落幕，但仍然有一小撮人，保留着聽電臺的習慣，甚至於這個習慣延續到2017年……關鍵是這部分和買書看書羣體有非常大的重疊，所以對於宣傳實體書來說，廣播電臺實際上是必須爭取的一個環節。
電臺節目fm95.5文藝之聲，這檔頻道有品書的步驟——
主持人說，“歡迎繼續收聽fm95.5《文藝之聲》，今天我們要爲大家推薦的書籍是《小王子》，來自於國內作家顧陸。又是一個新人作家，越來越多的新人作家出頭了，這對我們圖書市場來說是很好的。”
“《小王子》的題材是童話，很多人一談起童話，就有是小朋友看的的印象，但《小王子》既寫給兒童，也寫給成年人。身爲成年人，看完後，你甚至會感謝有這樣一部童話的存在。”
“顧陸的寫作手段非常精簡，但又準確描寫出孩子視角的氛圍，我看完馬上又買一套送給我侄女。最後以一句話來進行推薦：什麼是馴服？馴服就是製造羈絆，而那是有一定風險的。”
電臺《文藝之聲》推書，少數情況是金主爸爸給錢宣傳，但大多數情況都需要自己找書推薦。
可不能敷衍，隨便找一本書，那樣會損傷頻道的信譽度，如果聽衆不再願意相信你的推薦了，伱對金主也不存在價值了。
《文藝之聲》的策劃以及主持人，他們即便看過很多書，也早就推薦完了，而新看——要上班呢，根本沒那麼多時間。
因此著名的書評人和《人民文學報》《鳳凰報書訊》都是他們重點關注的信息源頭。
餘心姚更不用多說，連如此毒舌的他都推薦的書，閉着眼睛衝就行了，甚至有好多次，來不及看書，直接改改餘老師的書評內容，改得通俗易懂一點，也能矇混過關。
這種把精華信息，二次過濾，變成”有點意思的普通信息”推給觀衆，也能掙到信息差的錢，後世短視頻把這一招玩到了極限。
最糟糕的不是把有營養的大餐稀釋，因爲不少人營養不良，吃不了那麼好的。最糟糕的是二次烹飪，不但沒營養了，還放毒……
《小王子》銷量迎來一個小高巢！
“有沒有《小王子》，對，給我來一本。”
“我給我孩子買一本童話故事，就叫小王子。”
“什麼賣完了？！”
“來一本有小孩，有狐狸，有玫瑰花的書，叫什麼名字來着——”
等等書店的景象大抵相似，不少書店都售罄。
《小王子》初印5萬冊，聽上去很多，但你想想，全國有多少個新華書店和三聯書店？
再加上大城市和繁華地段的書店還要多屯一些，因此分散到小城市的每個書店也就十幾二十本。
“一飛沖天了！”簡社長接到二級批發商和各城市書店的加冊電話。
“本來還以爲要等到聖誕節來進行一次大宣傳，現在看，根本不需要等這麼久。”簡社長心情大好啊。
倒不是書掙錢，當然掙錢的因素肯定也有，但開心的主要因素還是看好的作家，真的發揮不錯。
“那也是簡社長幫忙，又是請餘心姚，又是舍下臉皮宣傳。”社長秘書小奏說。
簡社長皺眉，“我只是推波助瀾，餘心姚有文學評判家的心氣，不會因爲和我關係好就誇獎《小王子》，誇獎了也只是因爲作品質量過硬。”
“至於微博動態的推廣，實際是雙刃劍。文人相輕，如果《小王子》作品撐不住，那麼他會迎來一頓狂風暴雨般的批評。”簡社長說。
很顯然，社長秘書的馬屁拍到了馬後腿，被尥起一腳踢中。
“《小王子》你看了嗎？”簡社長突然問。
“我昨天剛買的書，整理文件，還沒時間看。”小奏馬上回應。
“可以看看。”簡社長點頭，“顧陸以不幸的人生，寫出來給人幸福的作品。”
簡社長不是八卦的人，但《故事會》審編老李是，刊物和出版圈不少人都知道，少年作家顧陸，家庭境況是比較壞的。
如果能結合身世，來窺探創作小王子的原因，肯定會更清楚。簡社長這樣想，只不過他是不想去揭少年傷疤的。
“你可以看看我動態下面，第一批看完《小王子》的回饋。你就明白，爲什麼我只是起到推波助瀾的作用了。”簡社長說。
“我馬上就去看。”
“不用馬上了，先把工作做完。”