投入一千萬元去拍攝一部電影，如此巨大的資金去拍攝電影，那麼必須拍出一部經典，可以不斷重複利用的經典。
如何拍出一部好的電影，這需要一個好的導演，同時還需要一個好的劇組。
讓夏鈞想不通的是，爲什麼後世的很多電影一定要加入一些十分弱智又腦殘的愛情對白。
有時候一些很嚴肅的電影，偏偏又要強制姓的加入‘姓’的元素，就好比在人們吃飯時一個人蹲在邊上拉屎一樣噁心。
有的導演整天去衝擊什麼國際獎項，結果除了鬧出一堆笑話之外沒別的了，實在是自身能力有問題，按理說就不用再去衝了吧！不過人家百折不撓，一部接一部的爛片砸到國際上水花都沒濺起多少。
反而是一些有能力的導演無法上位，只能自己搞點小工作室什麼的，有的連小工作室都搞不起。
總而言之就是制度上出了問題，當然後世的中國並不興去電影院看電影，因爲電影在中國很不普及，人們以往沒有形成去電影院看電影的習慣，而當電影普及時，什麼VCD、DVD，還有電腦出來了，盜版光碟加上網絡盜版電影，也無法給電影業帶去太多的資金，市場不好做，導致整個電影市場不繁榮。
這個年代的中國則不同，這個年代沒太多娛樂項目，不像後世那樣可以有非常多的娛樂選擇，因此看電影是一項很重要的娛樂項目，加之各地人民陸續富裕起來，也經常到電影院裡看電影，對於那些知識分子們來說，此時看電影是必須的。對於普通民衆來說，電影也許是個很新鮮的玩意，因此也會去湊熱鬧，不過有時新鮮勁一過，也就不怎麼興了，特別是有的地方普通話不普及，很多百姓看不懂電影內容。
歷史上近代的電影有個特點，那就是中國的民衆文化水平不高，因此電影裡帶有大量戲曲的電影最爲賣座。其實賣點就是唱戲的女主角，唱得多門票就貴，唱得少的門票就便宜些，普通老百姓圖的就是去聽戲看人的。
當前中國的電影也有這個問題，不過沒有原本歷史上那麼嚴重，因爲此時看電影的生力軍變成了知識分子。
其中比較重要的就是學校的師生，學生們每年有三張免費電影票，同時還有一些自費觀看電影的集體活動。
免費電影票屬於教育部掏的錢，等於是在扶持電影行業，這種國家扶持政策，讓中國電影事業的市場變得非常廣闊。
不過那三張免費觀看電影的競爭也越來越激烈了，同時扶持效果也越來越低，因爲隨着電影的增多，一些可以稱之爲經典的電影也開始涌現，學校的免費電影票拿去觀看那些拍攝了比較久的電影了，那些過了一定時段的電影門票很便宜的。
隨着這些新一代的孩子們養成了看電影的習慣，未來中國的電影市場將變得非常廣闊，隨着市場越來越大，也就能夠拍攝更多的電影，資金充足代表着一個市場的繁榮，繁榮之下必然能夠培養出一大批優秀的電影人才。
電影事關文化對外傳播，因此夏鈞對於電影行規做出了一些比較嚴格的規定，首先必須杜絕潛規則，讓那些有能力的導演、演員的上位能夠減少不必要的阻礙。
在杜絕潛規則方面，夏鈞一定程度上參考了後世美國的電影制度，後世美國正是用美國大片不斷向世界宣揚自由、明煮，同時大量拍攝一些什麼拯救地球、拯救全人類的電影，宣揚美國人的正義。
這些電影可以說，都是美國對外的文化擴張的一個環節。
美國在對外文化傳播上做得是十分成功的，世界各國許多年輕人都認爲美國的一切都是好的。
當然，美國對外的文化傳播方面，簡單的說就是炫耀科技、電影特技之類的東西，然後電影內容多以一些上面所說的‘明煮自由、拯救世界’的電影，當然還有一批電影的模式是批判美國政斧，然後展現出美國人民是多麼的愛好和平，多麼的具備人道主義精神，多麼的憂慮地球安危……一個國家的電影能夠在海外廣泛傳播，主要在於一個國家在世界上的地位以及艹作能力。
美國在後世屬於世界霸主，又有大筆的國際資本運作，同時共濟會吸納了其他國家的許多社會經營，只要美國拿出一個商業運作題材，下面就能十分效率的完成商業策劃，並利用資本、人脈、話語權等諸多優勢取得市場。
後世的中國電影其實也有很多優秀的電影，這是不可否認的，很多優秀的電影在中國人自己看來比那些什麼大片好看得多，但這些電影在國際上基本上沒有市場。而在國際上能夠贏得讚譽的電影，很多都是那些迎合了外國人宣揚的主題的電影，這些電影在國內不僅沒什麼市場，反而變相的幫助西方國家宣揚一些東西。
去衝擊什麼國際電影市場，後世的中國影片多是去給人家當猴看的，人家以居高臨下的姿態，來看你的電影。而你本身也就是來抱臭腳的，一個願打一個願挨。
這種衝擊是個體的衝擊，而不是羣體的衝擊，個體的衝擊成功了最多讓導演、演員出個名，實際上中國電影在世界上地位毛都沒改變一根。
中國電影能否在海外傳播，重點在於國家的經營。
此時中國所擁有的海外市場也不是太多，但起碼隨着國際地位的提升，以及中國開始在世界上建立自己的國際勢力體系，隨着小弟的增加，海外市場開始增大。
若中國在曰後能夠成爲世界霸主，同時扶持起一批經濟比較發達的小弟，那麼就能形成一個與後世美國相同的輻射氣場。
此時中國也建立起了電影審覈制度，審覈的比較嚴格，那些太暴力的，太色情的，宣揚犯罪的一律都不能上映或者分級別上映，未成年人不能看那些限制級別過高的電影。
中國有中國的特色，中國的傳統就是對那些姓愛之類的東西比較保守的，因此電影審覈制度嚴格也是說得過去的，也是必要的。
至於什麼時代在進步，此時中國還沒開放到那個程度，至於下一代人的開放，那等下一代再說，此時中國就是比較保守的，夏鈞如果搞出很寬鬆的電影審覈制度，那麼社會風氣馬上就會被搞得亂七八糟。
這部《一個民族的重生》，有如此之多的經費，因此要拍成一部經典的難度並不是太大，拍不好重拍，一個鏡頭若有瑕疵，拍十次夠不夠？
只在於能經典到什麼程度。
很多爛片之所以爛，很大程度上也是有經費不足的原因在其中，很多爛到極點的鏡頭劇情沒錢去改了，只能硬着頭皮上了。
很多導演可能很有才華，但若是艹作能力上不過關，那麼這一個導演也就是失敗的導演，因此導演多數情況下更考驗艹作能力，而在編劇上的問題，則應該多參考一下編劇的想法。
編劇專門寫劇情的，大多數時候完全不比導演差，人家編劇術業有專攻，一心想電影情節，導演很多時候拍馬趕不上，後世的中國電影則多數是導演說的算，人家編劇給出一個很好的劇本，結果拍攝時沒有話語權，劇本被導演改得亂七八糟，即刪減又強加進一些奇怪的元素，諸如導演說要有方面的賣點，於是加入了一些生硬的表白，完全沒有邏輯的愛情情節，以及滿地打滾的牀戲等等，一部爛片就這樣出爐了。
能夠自編自導的導演，那則是屬於非常奇葩的導演，一般導演學不來的，亂學只會搞出一堆爛片。
這部《一個民族的重生》的大體走向夏鈞寫出來了，接下來如何編，那就是那些編劇的事了，夏鈞把整個中國的知名和不太知名的編劇都集合起來了，其中九成都是他培養出來的學生。
編劇把劇本編出來後還要夏鈞過目，若有問題打回去重新編，編出一個讓夏鈞滿意的劇本爲止。
作爲一個穿越者，看的電影絕對多，而且作爲一個普通的影視觀衆，對於電影是否經典有着比較正確的認識。
例如那些狗血劇情，正如有句話說：“第一個用花來形容女人的是天才，第二個是庸才，第三個是蠢才。”
在這個年代基本上沒什麼狗血劇情，因此狗血劇情一出絕對有殺傷力，也就成爲了經典，而後來者的抄襲之作，若是抄襲得生硬了，只能淪爲爛片。
這次要拍的是一部帶有民族、國家姓質的影片，不能隨便亂加狗血劇情，就算是這些狗血劇情拿到這個時代能夠成爲經典。
有了夏鈞的把關，編劇上過關了，那麼拍攝上也就不是問題了，拍不出預期效果重拍，拍到達到預期效果爲止。
編劇們拿着夏鈞弄出的大致影片綱要便開始了劇本的編寫，爲了拍攝這部電影，夏鈞給編劇們提供了大量的歷史文字、影像資料作爲參考。
這部電影的經費雖然很多，不過一部電影拍下來也未必能燒掉這麼多錢。
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