洛杉磯。
1月28日舉辦的第46屆金球獎頒獎典禮，在很多人眼中完全成了一個笑話。
雖然沒有明確的規定，但多年來形成的慣例中，電影獎項評選通常都是五個提名一個獎項。
然而，今年的金球獎徹底放飛自我。
劇情類最佳影片，七個提名；最佳導演，六個提名；最佳男配角，六個提名；哪怕是技術類的最佳原創歌曲，依舊給出了六個提名。
金球獎的電影類獎項本來就沒有奧斯卡全面，一次性出現四項非常規提名，讓這些年一直因爲各種醜聞被人詬病的金球獎主辦方顯得更加不專業。
如果一連串非常規提名還只是被人嘲諷一下的話，最終亂來一般的獎項結果則完全讓金球獎淪爲大批媒體攻擊的衆矢之的。
電影獎項的雙黃蛋並不罕見，實力相當的兩部影片競爭太過激烈，評委將獎項平分，有時候還會成爲一樁美談。
但是，三黃蛋，見過沒？
五個提名，三個人獲獎，這讓另外兩個人情何以堪？
這種情形在這次金球獎上就發生了。
而且還不止一個。
算上電視獎項，第46屆金球獎頒獎典禮上一共出現了兩個‘三黃蛋’，三個‘雙黃蛋’。當同時獲得劇情類最佳女主角的西格尼·韋弗、朱迪·福斯特和雪莉·麥克萊恩三位女星一起站在領獎臺上，攝影機直播鏡頭中，全場都是尬笑。
隨後一連串的三黃蛋和雙黃蛋紛至沓來，所有人都尷尬到麻木。
而且，獎項結果也完全無法服衆。
劇情類最佳影片被頒給了西格尼·韋弗主演的傳記片《霧鎖危情》。《死亡詩社》遺憾落選，金球獎主辦方也早已澄清《雨人》並沒有申報今年的獎項，這還算說得過去。
《霧鎖危情》確實是一部出色的電影。
然而，音樂喜劇類最佳影片被頒發給了《打工女郎》，這就讓所有人大跌眼鏡。
當初的提名階段，曾經的《畢業生》和《靈慾春宵》導演邁克·尼克爾斯的新作《打工女郎》獲得提名就已經引起了一番爭議。《畢業生》和《靈慾春宵》都堪稱經典，但《打工女郎》這部明顯跟風去年《華爾街》的商戰電影就顯得非常平庸，獲得提名完全名不副實。
相比專業性極強內容卻絕不晦澀的《華爾街》，《打工女郎》只是講述一個非常老套的職場故事。
小職員泰茜（梅蘭尼·格里菲斯飾）爲女上司凱瑟琳（西格尼·韋弗飾）提供了一個商業策劃，凱瑟琳表面聲稱方案無效，其實是想要霸佔這個想法。泰茜意外發現真相，冒充自己的上司直接去和目標公司接觸，遇到了對方公司的高管傑克（哈里森·福特飾）。泰茜和傑克擦出火花，在傑克的幫助下，泰茜得到晉升，凱瑟琳被開除。
以上。
《華爾街》有着專業的商業交鋒，有着激烈的爾虞我詐，有着戈登·蓋寇那句赤倮倮展現資本貪婪本性的‘Greed is Good’。至於《打工女郎》，大概就只有邁克·尼克爾斯二十年前憑藉《畢業生》獲得奧斯卡最佳導演的老資格。
同期獲得提名的另外四部電影，除了環球那部不算出彩的《午夜狂奔》，另外的《誰陷害了兔子羅傑》、《一條名叫旺達的魚》和《飛越未來》都明顯要比《打工女郎》優秀。更何況還有丹妮莉絲娛樂出品的《當哈利遇上莎莉》和《鋼木蘭花》，這兩部影片顯然同樣有着獲得音樂喜劇類最佳影片的資格，但卻連提名都沒拿到。
面對強烈的爭議，金球獎主辦方只能公開解釋，《當哈利遇上莎莉》同樣沒有申報提名。至於《鋼木蘭花》，評委會認爲這部影片更偏向於劇情類，因此並沒有給予音樂喜劇類提名。
巴拉巴拉。
丹妮莉絲娛樂在這次有人明顯在公關上用力過猛的金球獎上並沒有空手而歸，《死亡詩社》的最佳導演和《鋼木蘭花》的最佳女配角獎項已經達到了西蒙的預期，他也沒有什麼不滿的情緒。
在西蒙看來，能夠被影響操縱的電影獎項纔是好獎項。如果太公正，那反而會很麻煩。
當然，這種無所謂的態度肯定是不能表現出來的。
不僅如此，爲了向即將到來的奧斯卡施壓，丹妮莉絲娛樂還適時發起了一場輿論攻勢，替公司旗下在金球獎上遭遇不公正對待的影片鳴不平。
這種策略通常都是非常有效的。
就像原時空中因爲某屆奧斯卡上沒有黑人獲得提名，有人跳出來喊了幾聲，於是第二年立刻就給出了一部全黑人制作班底的最佳影片，所有導演和演員獎項提名上也都出現了黑人，還拿走了幾個小金人，比例之高讓人咋舌。
緊接着，2月1日，週三。
第61屆奧斯卡金像獎提名正式公佈。
丹妮莉絲娛樂出品的《雨人》獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角等8項提名。
而且，這八項提名中還出現了西蒙本人的名字，提名獎項是最佳配樂。因爲找不到還沒有成名的漢斯·季默，當初接手《雨人》的後期之後，西蒙參照記憶中的版本親自完成了影片的配樂。
《死亡詩社》也順利獲得了最佳導演、最佳男主角兩項提名。
爲了避免和《雨人》形成競爭，丹妮莉絲娛樂主動放棄了《死亡詩社》最佳影片的申報，但另外一項申報的最佳原創劇本卻沒有入圍。
此外，公司還爲《鋼木蘭花》申報了最佳原創劇本和最佳女主角、最佳女配角3項提名，但只有茱莉亞·羅伯茨拿到了最佳女配角提名，另外兩項提名同樣落空。
計算下來，丹妮莉絲娛樂在即將到來的這屆奧斯卡上總計獲得了11項提名。
這樣的成績並不算顯眼，華納通過《危險關係》、《意外的旅客》、《霧鎖危情》、《菜鳥帕克》、《甲殼蟲汁》、《一事無成》六部影片，林林總總加起來總計獲得了19項提名。
不過，除了桑德拉參演的《危險關係》以7項提名主打，其他影片拿到的基本上都是非核心提名。
另一方面，因爲獵戶座依舊將公關重點放在了《密西西比在燃燒》上，版權在對方手中的《低俗小說》這次只獲得了一個約翰·特拉沃爾塔的最佳男主角提名，比金球獎還少了一個劇本獎項提名。
作爲去年戛納金棕櫚的獲得者，《低俗小說》口碑和票房都毋庸置疑。
金球獎上空手而歸之後又遭到奧斯卡無視，很多媒體都不由替這部電影鳴不平。因爲這次的奧斯卡提名上，邁克·尼克爾森的《打工女郎》依舊斬獲頗豐，共計獲得了最佳影片、最佳導演等6項提名。
《綜藝》雜誌的一位影評人在奧斯卡提名公佈後，言辭尖銳地批評金球獎和奧斯卡主辦方將一個擁有《雨人》、《低俗小說》、《死亡詩社》、《一條名叫旺達的魚》、《誰陷害了兔子羅傑》、《當哈利遇上莎莉》等等一大批優秀影片的超級‘大年’通過自己充滿內幕的獎項評選強行降格成了一個平庸的電影‘小年’。
這位影評人還毫不掩飾地將矛頭指向了美國編劇工會。
細心的人就不難發現，除了衆望所歸的《雨人》，丹妮莉絲娛樂出品的《死亡詩社》、《鋼木蘭花》、《當哈利遇上莎莉》特別是西蒙本人的《低俗小說》等其他電影，全都沒有獲得劇本類獎項提名。
西蒙·維斯特洛作爲即將過去的八十年代最優秀的年輕編劇，連續兩年甚至連一個提名都沒有，這簡直就是一個笑話。
奧斯卡編劇獎項的評委基本上都是美國編劇工會會員。
丹妮莉絲娛樂推出的熱門真人秀節目《誰會成爲百萬富翁》幾乎讓編劇工會去年的罷工功虧一簣，雖然最後罷工成功和解，但達成的協議也嚴重縮水。
這樣深刻的矛盾下，編劇工會沒有把《雨人》也無視掉，就已經是在給自己留餘地。《低俗小說》等丹妮莉絲娛樂旗下的其他影片，自然是不要奢望什麼提名的。
當然，隨着丹妮莉絲娛樂的實力進一步增加，雙方之間的矛盾也會逐漸化解。
歸根結底，編劇和電影公司之間始終是僱員和老闆的關係。事關自身的飯碗，無論是否願意，大部分時候人們都必須選擇遺忘或假裝遺忘，然後妥協。
日本金融市場的動盪並沒有影響到丹妮莉絲娛樂的運營。
奧斯卡提名公佈後，艾拉·多伊奇曼就開始最後階段的衝刺公關。
與此同時，丹妮莉絲娛樂也在2月3日發行了新一年度的第一部電影，凱瑟琳的第二部院線長片《霹靂藍天使》。
相比依舊還在穩定收割票房的《雨人》等賣座影片，《霹靂藍天使》的影評口碑也算不錯，平均達到了7分，但票房就有些乏善可陳。上映首周，《霹靂藍天使》在北美總計1121塊銀幕上僅獲得了381萬美元票房，預計本土總票房也只有800萬美元左右。
《霹靂藍天使》最終的製作成本是1000萬美元，宣發成本大概350萬美元。800萬美元的北美票房，算上其他發行收入，也註定了數百萬美元的虧損。
西蒙和凱瑟琳的關係特殊，這在圈子裡並不是什麼秘密。
因此，丹妮莉絲娛樂上下對這部電影的失利也就不是太在意。甚至，賣座了一整年，偶爾虧損一兩部，感覺似乎也不錯。
世界總不能一直不正常下去啊。
2月17日，經過長達一個多月的財務審計，丹妮莉絲娛樂1988年度的財務報告也終於出爐。
截止1988年12月31日，丹妮莉絲娛樂集團全年總營收達到7.08億美元。
因爲丹妮莉絲娛樂還處在發展初期，公司各部門營收並沒有太過精細地進行劃分，暫時只分爲電影、電視和漫畫三大業務板塊，營收規模還很小的影視衍生品等收入直接進行了合併計算，辦公場地購置、私人飛機租賃等支出也同樣如此處理。
三大業務板塊中。
電影業務總收入爲2.76億美元，包括丹妮莉絲影業一系列影片的各類型分成收入和新世界娛樂影片的院線和錄像帶等渠道收入。
丹妮莉絲娛樂去年在電影製作、宣發和版權採購等方面投入了大筆資金，《雨人》、《死亡詩社》等影片在1988年12月31日之前並沒有爲公司帶來回報，新世界娛樂旗下各類影片的收益也非常微薄。
除去各項成本和稅務等支出，丹妮莉絲娛樂電影業務的淨利潤規模只有6772萬美元。
相比起來，羅伯特·艾格掌管的電視業務營收高達3.61億美元，其中只是《誰會成爲百萬富翁》貢獻的收入就達到1.96億美元。《倖存者》等其他真人秀節目和新世界娛樂遺留下來的《純真年代》等電視劇項目都帶來了不錯的進賬。
由於《誰會成爲百萬富翁》的超高利潤率，3.61億美元的營收中，除去所有成本，電視業務部門的淨利潤依舊高達1億6575萬美元。
最後，西蒙特意要求單獨覈算的漫威娛樂漫畫業務，全年營收7132萬美元，淨利潤526萬美元。
實際上，自1975年以來，漫威在斯坦·李和詹姆斯·戈爾德兩人的打理下一直都保持着穩定的盈利狀態。
雖然北美漫畫產業近些年來持續萎縮，漫威不足10%的淨利率也顯得有些低，但如果不是1986年漫威母公司坎迪斯工業控股集團破產清算，這家漫畫公司也不會輕易被賣掉。
於是，全部計算下來，丹妮莉絲娛樂集團1988年度的全年淨利潤達到2億3873萬美元。
2億3873萬美元淨利潤，不提好萊塢二三線電影公司，哪怕是七大製片廠，也只有華納、派拉蒙和迪斯尼三家的盈利規模能夠超過這一數字。其中華納計算的還是整個華納兄弟公司的業績，而不只是單純的華納兄弟影業。
至於其他，哥倫比亞和米高梅去年是虧損的，環球只有去年底的《龍兄鼠弟》撐起了最近兩年的電影業績，整個MCA集團1988年利潤還不到2億美元，巴里·迪勒的經營重心一直在電視網拓展上面，福克斯影業只是勉強維持。
實際上，眼下的這種情形也並不是好萊塢製片廠實力不濟，主要還是丹妮莉絲娛樂的成績太出色了。
即使擴展到北美其他企業領域，根據福布斯公司的美國企業500強營收和利潤數據，1988年度暫未統計完成，但參照1987年，丹妮莉絲娛樂2.38億美元的利潤規模已經足以擠進北美本土500強榜單前70名。
這個年代，除了福特汽車、通用電氣等寥寥十數家企業的利潤規模能夠達到10億級別，北美本土500強榜單上超過95%的公司年利潤規模都在10億美元以內，淨利潤超過1億美元的也只有大概150家。
因此，當這份絕對會讓太多人眼紅的財務數據出爐，丹妮莉絲娛樂幾位高層一致決定儘可能保密。
外界對丹妮莉絲娛樂1988年度的利潤規模已經有着各種各樣的猜測，大部分媒體的分析也都非常準確。
然而，就如同好萊塢很多衆所周知的大深櫃一樣，只要一個明星不公開出櫃，即使有再多痕跡證明他就是同性戀，但往往不太願意面對現實的影迷還是樂得相信事實並非如此。
同樣的道理，只要丹妮莉絲娛樂不公開詳細的財務數據，好萊塢其他電影公司也只會下意識忽略這件事。