洛杉磯南部的長灘港。
整整一天時間，西蒙都在親自監督《蝙蝠俠》拍攝所需要的各類道具進行打包裝船，直到六個大型集裝箱全部都在約翰斯頓控股旗下海運公司一艘貨輪上安放好，他才離開碼頭返回聖莫妮卡。
約翰斯頓家族和《蝙蝠俠》劇組的澳洲駐紮團隊會接手接下來的工作。因爲很多媒體都在盯着《蝙蝠俠》的籌備細節，爲了避免泄密，澳洲當地海關還專門組織了一個簽署保密協議的工作小組負責這批道具的通關驗收工作。
進入12月份，西蒙開始把大部分時間都放在《蝙蝠俠》上面，他現在每天只會在丹妮莉絲娛樂待一個小時，然後就會趕去福克斯影城《蝙蝠俠》劇組租下的攝影棚與一干主創商討拍攝細節。
已經是下班時間，西蒙回到聖莫妮卡丹妮莉絲娛樂總部，艾米和多伊奇曼都在等着他。
三人進入西蒙辦公室坐下，艾米就說道：“關於《飛越童真》女主角，西蒙，C那邊依舊沒有鬆口，我覺得我們最好還是換人，強行讓梅格·瑞恩履行合約，她如果在影片拍攝過程中態度消極，結果會非常糟糕。”
“那就換人，”西蒙點頭，道：“至於我們和梅格·瑞恩的選擇權合約，拖下去，先拖一年，然後讓她賠錢。”
好萊塢的選擇權合約狀況非常普遍，不過，一旦明星火起來，爲了保持良好的關係促成以後可能的合作，電影公司通常都是主動做出退讓的一方。如果按照西蒙的做法，丹妮莉絲娛樂和梅格·瑞恩以後就別想再合作了，公司和C的關係也會因此惡化。
不過，既然西蒙已經做出決定，艾米就沒有多勸，她對於C的漫天要價也非常反感。
西蒙說完，端起秘書蘇珊剛剛送進來的咖啡喝了一口，擡眼注意到女秘書還在角落裡的置物架旁背對自己幾人收拾着什麼，疑惑道：“蘇珊，那裡有什麼問題嗎？”
蘇珊·蘭迪斯轉過身，朝西蒙揚了揚幾個文件夾，其中一個似乎沒拿穩，啪嗒一下掉在地上，她連忙俯身撿起，一邊道：“維斯特洛先生，我看這裡有些亂，就收拾一下。”
西蒙望着從丹妮莉絲影業成立就進入公司的女秘書，手指在咖啡杯上摩挲着，淡淡道：“收拾好了就出去吧。”
等女秘書離開，西蒙就繼續對艾米道：“還有，從現在開始，公司所有項目都會繼續向C旗下藝人發出邀約，但我們一個都不會錄用，艾拉，你這邊也是一樣，明白了嗎？”
艾米和多伊奇曼對視一眼，這種策略簡直太損了。
如果丹妮莉絲娛樂能夠繼續創造今年的票房輝煌，那麼，C的明星就等於將眼睜睜看着一次次大好機會從眼前溜走。當這種情況發生太多次，C經紀人的能力就會受到質疑，最終甚至可能導致明星從C出走。
不過，艾米和多伊奇曼兩人也都明白一向溫和的西蒙今天爲什麼會絲毫不留餘地。
今天已經是12月8日，距離《雨人》上映只剩下八天時間。
這些日子，《雨人》的宣發工作可謂困難重重、
雖然本就已經不期待幾位主創能夠參與影片宣傳，但好像是爲了徹底斷絕丹妮莉絲娛樂這方面的念想，達斯汀·霍夫曼上個月就離開洛杉磯去了英國度假，湯姆·克魯斯也一直待在墨西哥州拍攝奧利弗·斯通的新片《生於七月四日》，導演巴里·萊文森更是很久都沒有在媒體上露過面。
能夠爲影片奔走的，就只剩下在影片中戲份並不算多的女主角瓦萊莉·高利諾一個人。
而且，近期在接受英國一家媒體的採訪時，達斯汀·霍夫曼還毫不掩飾地公開表示拍攝《雨人》的經歷簡直和《伊斯達》一樣糟糕。去年達斯汀·霍夫曼和沃倫·比蒂主演的《伊斯達》燒掉了5500萬美元預算，北美票房卻只有一千多萬美元，製作方哥倫比亞影業因此血本無歸。
達斯汀·霍夫曼這樣一番公開表態，《雨人》還未上映，就已經被媒體添油加醋地渲染成了一部《伊斯達》式的爛片。
《雨人》的預算成本也成爲媒體熱炒的話題之一。
這部影片當初的製作預算就高達2500萬美元，丹妮莉絲娛樂爲了從米高梅買回北美本土的各渠道發行權，又花了500萬美元，近期的宣傳過程中，丹妮莉絲娛樂投入的預算也已經超過了500萬美元。
算上接下來的電影拷貝等其他支出，《雨人》的總投資將會達到4000萬美元。
4000萬美元的總投資，丹妮莉絲娛樂想要憑藉票房收回成本，即使按照55%的分賬比例，《雨人》也需要拿到超過7000萬美元票房，才能實現這一目標。
即使丹妮莉絲娛樂已經創造了一個又一個票房奇蹟，現在也根本就沒有多少人認爲《雨人》能夠繼續延續《驚聲尖叫》、《鋼木蘭花》等影片的成功。
公司聖誕檔的《死亡詩社》明天就將開啓點映，雖然面向青少年觀衆的《死亡詩社》和《雨人》的觀衆羣體並不會重合太多，但爲了避免宣傳效果遭到分散，《雨人》這次並沒有安排點映，影片將會在12月16日直接上映。
丹妮莉絲娛樂在《雨人》上採取的發行策略，自然而然地被媒體當做了心虛的表現。
西蒙微微皺眉思索着這些事情，又看向艾拉·多伊奇曼。
艾拉·多伊奇曼主動道：“羅伯特·紐邁耶下午打電話給我，那部《性、謊言和錄像帶》的發行權，他們不打算出售了。”
西蒙只是愣了下，就露出苦笑，心裡也絲毫沒有感到意外。
《性、謊言和錄像帶》的主要投資方是環球和哥倫比亞旗下的合資公司MCA/Columbia家庭娛樂，受到丹妮莉絲娛樂一連串票房奇蹟的影響，公司旗下的高門影業突然對他們手中的影片感興趣，環球和哥倫比亞如果毫無反應，那就太不正常了。
西蒙想要拿到《性、謊言和錄像帶》，主要是爲了截胡米拉麥克斯的崛起。
一部北美票房兩千多萬美元的影片，可以推動一家小作坊式的獨力電影公司迅速發展，但卻無法對一家大電影公司造成太多影響。而且，如果運作不當，《性、謊言和錄像帶》也不太可能取得原時空中那樣的成功。
既然沒有希望，西蒙也沒有過多糾結，問道：“羅伯特·奧特曼的《人生交叉點》簽下來了嗎？”
“我已經和奧特曼簽下了編劇和導演片約，”艾拉·多伊奇曼點了點頭，又道：“另外，西蒙，聖丹斯電影節主席託尼·薩福德告訴我，公司只能在《姐妹》、《大都市人》和《希德姐妹幫》三部電影中選擇一部參加電影節主競賽單元，他讓我們儘快做出決定。”
西蒙從桌面上拿起一支鉛筆在手中把玩着。
丹妮莉絲娛樂一系列電影的成功，雖然沒有遭到好萊塢傳統勢力的強烈反應，但從最近的一連串事件上，西蒙也感受到了明顯的壓力。
聖丹斯電影節主競賽單元一共只有十六部影片，西蒙從一開始就沒有想過把三部影片全部塞進去。最初的想法，如果能夠拿到《性、謊言和錄像帶》，他打算讓這部影片直接繞過聖丹斯，參加明年五月份的戛納電影節。剩餘的三部影片中，西蒙也只期待能夠入選兩部。
現在，聖丹斯方面直接表示丹妮莉絲娛樂只有一個名額，這估計還是看在西蒙和聖丹斯創始人羅伯特·雷德福的私人交情上。如果沒有這份人脈，丹妮莉絲娛樂今年可能一部都入選不了。
“那麼，你覺得哪一部合適？”
“《大都市人》，”艾拉·多伊奇曼道：“《姐妹》會採用青春性喜劇的宣傳模式，可以不必參加電影節。《希德姐妹幫》表現出來的青少年自殺問題應該不會太受電影節歡迎。相比起來，惠特·斯蒂爾曼的《大都市人》最符合聖丹斯以及媒體的口味。”
第二天是週五，又一週過去。
12月2日到12月8日，派拉蒙影業的新片《白頭神探》終於將《鋼木蘭花》從票房榜冠軍位置上擠了下去。首周七天，《白頭神探》的北美票房達到1221萬美元。
大規模開畫的第三週，《鋼木蘭花》的放映銀幕數再次增加，達到1215塊，本週票房爲968萬美元。相對於上週，票房跌幅依舊只有15%，累計票房達到3660萬美元。
《驚聲尖叫》也被華納兄弟的新片《泰奎拉日出》擠到了第四名，《泰奎拉日出》由梅爾·吉布森和米歇爾·菲佛主演，開畫首周票房823萬美元。
上映第六週，《驚聲尖叫》相對於上週跌幅收窄到11%，再收779萬美元，累計票房8116萬美元。
12月9日開畫的新片一共有三部，其中只有阿諾·施瓦辛格主演的《龍兄鼠弟》屬於大規模上映，其他兩部影片都屬於提前點映，分別是丹妮莉絲娛樂的《死亡詩社》和獵戶座影業的《密西西比在燃燒》。
西蒙的記憶中，《密西西比在燃燒》這部講述美國種族問題的影片同樣是今年的奧斯卡熱門。
雖然《龍兄鼠弟》如同《白頭神探》一樣取得了讓製作方意外的首日票房，但第二天，媒體議論最多的還是《死亡詩社》。
羅伯特·德尼羅不負他可以演出任何類型角色的影帝之名，《好萊塢報道者》、《綜藝》、《洛杉磯時報》等主流媒體全部都對德尼羅在《死亡詩社》中充滿了激情的教師形象表達了讚賞，認爲這部電影將會再給德尼羅帶來一個奧斯卡提名。
相對於媒體對德尼羅表演的肯定，《死亡詩社》表達的觀點就引起了一些爭議。
《芝加哥讀者報》認爲，影片中威爾頓學校的古板嚴苛固然是對學生思想的一種禁錮，但基廷老師那種要求學生撕掉別人詩作的行爲，同樣是在強行爲學生灌輸另外一種思想。
不過，《死亡詩社》的根本立意還是對自由的嚮往，這一點在美國簡直是再正面不過的‘政治正確’，因此，雖然存在着一些爭議，但影片總體的媒體口碑依舊非常堅挺，綜合評分已經接近經典級別的8.6分。
12月12日，週一。
週末之後，剛剛過去三天的票房數據之外，好萊塢本週最受矚目的卻是金球獎提名的公佈。
根據此前討論的策略，丹妮莉絲娛樂一共爲旗下兩部影片申報了金球獎提名，分別是《鋼木蘭花》和《死亡詩社》，《鋼木蘭花》針對音樂喜劇類最佳影片，《死亡詩社》面向劇情類最佳影片。
不過，如同在聖丹斯那邊的遭遇一般，《鋼木蘭花》只拿到了一個茱莉亞·羅伯茨的最佳女配角提名，這顯然還有着ICM公司額外運作的因素，其他音樂喜劇類最佳影片、最佳導演和最佳女主角等提名全部落空。
倒是《死亡詩社》順利拿到了劇情類最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳編劇四項提名。
爲了集中公關資源，丹妮莉絲娛樂放棄了年初的《當哈利遇上莎莉》，也沒有爲一直不被所有人看好的《雨人》申報提名。然而，《鋼木蘭花》的落選，卻讓西蒙鬱悶不已。
音樂喜劇類五部提名最佳影片中，《飛越未來》、《一條名叫旺達的魚》和《誰陷害了兔子羅傑》還算實至名歸，但另外一部《打工女郎》獲得提名，在《鋼木蘭花》的遭遇面前就完全是一種諷刺。
《打工女郎》能夠獲得音樂喜劇類最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳女主角提名的最重要原因，大概就是這部影片的導演名叫邁克·尼克爾斯，他是當年《畢業生》和《靈慾春宵》的導演。
《畢業生》和《靈慾春宵》自然堪稱一代經典，但哈里森·福特和梅蘭尼·格里菲斯主演的這部《打工女郎》，劇情完全只能用平庸來形容，同樣是商戰電影，情節老套缺乏亮點的《打工女郎》和去年奧利弗·斯通那部經典的《華爾街》完全沒有可比性。
西蒙暑期檔的《低俗小說》同樣只獲得了約翰·特拉沃爾塔的最佳男主角和象徵性的最佳編劇兩項提名，《低俗小說》的版權在獵戶座手中，獎項運作也由獵戶座負責。
不知道是出於何種考慮，獵戶座將今年的公關重點放在了《密西西比在燃燒》上面，這部與《死亡詩社》同時開啓點映的影片順利獲得了劇情類最佳影片等四項提名。
面對這種結果，西蒙意識到，丹妮莉絲娛樂今年在獎項上應該很難有所作爲。
好萊塢傳統勢力或許無法控制觀衆是否喜歡一部影片，但對金球獎、奧斯卡這些獎項的影響力卻遠不是丹妮莉絲娛樂能比的。
轉眼間，時間很快來到12月16日。
新的週五，揹負着太多爭議和質疑的《雨人》終於在北美各大院線正式上映，開畫銀幕數爲1136塊。