1988年的復活節是4月3日，美國的中學和大學通常會在此期間給學生放一到兩週的春假。年輕人是電影市場的觀影主力，復活節也自然成爲北美的一個重要檔期。
3月25日，復活節檔期開啓，經歷了兩週點映的《當哈利遇上莎莉》正式以1077塊銀幕的放映規模大範圍開畫。
此外，環球影業的《天才大兵》、獵戶座影業的《好人約翰尼》和派拉蒙影業的《單身男子妙事多》三部針對復活節檔期觀衆的影片也在同一天上檔。
幾部新片中，《天才大兵》的主演恰好是此前與西蒙有過沖突的馬修·布羅德里克，這並不算一個巧合。馬修·布羅德里克和依靠《回到未來》名聲大噪的邁克爾·福克斯是這個年代最受青少年羣體歡迎的兩位男星，這也是爲何邁克爾·福克斯去年的《發達之路》同樣定檔復活節。
相較此前兩部口碑一般的作品，馬修·布羅德里克的這部新片《天才大兵》獲得了媒體的普遍認可。如果沒有《當哈利遇上莎莉》的橫空出世，《天才大兵》註定會成爲這個復活節最受歡迎的作品。
現在，通過迪斯尼公司不遺餘力的宣傳和提前兩週點映積累的口碑，再加上關於梅格·瑞恩某場餐廳戲份的話題炒作，《當哈利遇上莎莉》無論是媒體評價還是話題熱度都遠超這個復活節檔期剛剛上映的其他作品。
更何況，《當哈利遇上莎莉》這樣一部幾十年後依舊爲影迷津津樂道的經典影片，自然不是《天才大兵》、《好人約翰尼》這些製片廠專門爲復活節檔期量身定做的青少年爆米花電影所能比擬的。
於是，大規模開畫的首周，《當哈利遇上莎莉》便以一種一騎絕塵的姿態輕鬆奪得1781萬美元票房。
相比起來，排名第二的《天才大兵》首周票房直接滑落到1000萬美元以下，1239塊銀幕的上映規模，首周票房僅收913萬美元，《好人約翰尼》和《單身男子妙事多》等新舊影片則被甩下更遠。
3月25日到3月31日，北美院線總計17部上映電影累計票房爲6033萬美元，只是《當哈利遇上莎莉》一部電影就強勢瓜分了其中29.5%的票房份額，其他16部影片只能分享剩餘70.5%。
4月1日，當新一週數據出爐之後，雖然在《當哈利遇上莎莉》點映階段就已經有所心理準備，很多人依舊懷疑這是不是一個愚人節玩笑。
要知道，周票房榜單前五名的作品，《當哈利遇上莎莉》的上映銀幕數是最少的。被華納兄弟寄予厚望的《金牌警校軍5》甚至擁有1700塊銀幕，但這部上映第二週的影片只收獲了509萬美元票房，排行第五，累計票房1252萬美元。
再看《當哈利遇上莎莉》，1077塊銀幕，算上此前的點映，三週時間累計票房已經輕鬆突破2000萬美元，達到2156萬。
丹妮莉絲影業去年推銷《當哈利遇上莎莉》的過程中，幾乎所有制片廠都不看好這個項目，即使後來因爲西蒙幾部作品的連續成功，七大對《當哈利遇上莎莉》的態度開始鬆動，丹妮莉絲影業最後依舊與迪斯尼公司簽下了一份非常不平等的發行合約。
雖然雙方都沒有公佈合作細節，但在根本就沒有什麼秘密的好萊塢，這件事還是成爲圈子裡很多人津津樂道的話題。
西蒙通過股指期貨市場的運作突然積累鉅額身家之後，這幾個月來在好萊塢的‘大肆揮霍’，同樣被太多人貼上菜鳥、肥羊和暴發戶之類的標籤。
大製片廠格局形成之後，半個多世紀以來，太多試圖進軍好萊塢另立山頭的資本幾乎都鎩羽而歸，最近幾年的佳能影業、德勞倫蒂斯娛樂和新世界娛樂等極速擴張後又快速衰落的二線電影公司便是最直接的例證。
西蒙·維斯特洛最近一段時間的作爲，在很多人看來，完全就是在走佳能影業等公司的老路。
現在，隨着《當哈利遇上莎莉》的上映，很多人都開始冷靜下來，重新審視某個闖入好萊塢還不到兩年時間的年輕人。
首周大規模開畫之後票房成績直接突破了2000萬美元，再加上爆棚的影評口碑和話題熱度，顯而易見，《當哈利遇上莎莉》北美票房破億希望非常大。
或者。
拋開這種保守的態度，《當哈利遇上莎莉》註定是1988年第一部本土票房破億的電影。
本土票房破億，看似簡單的一個概念，卻是太多好萊塢電影人追逐一生都不一定能夠實現的目標。
要知道，北美每年能夠進入院線的電影都在四五百部左右，太遠不說，只是最近的10年時間，平均每年能夠實現北美票房破億的作品都不超過5部。而且，這其中大部分都集中了好萊塢這個年代最出色的電影人以及製片廠不遺餘力的宣發投入，能夠如同《當哈利遇上莎莉》這樣純粹以黑馬姿態衝擊本土票房破億的作品，數量就更加稀少。
然而，本土票房破億這道門檻，對於某個年輕人來說，卻顯得那麼輕而易舉。
西蒙去年的三部電影，一部奪得年冠，一部票房破億，哪怕是票房成績最差的《死神來了》，也以超過7000萬美元的本土票房擠入年度榜單第九名的位置。
新的一年，在很多人幾乎以一種看熱鬧的心態圍觀某個暴富後開始‘胡作非爲’的年輕人時，原本一部整個好萊塢都不看好的反類型愛情片，突然間就再次展現出了本土票房破億的潛力。
連續四部電影，連續四次大獲成功。
現在，只要智商正常一些的人，都不可能再認爲西蒙·維斯特洛的這一系列成功只是偶然。
“……”
“梅格·瑞恩真是太漂亮了，還有那場戲份，哈哈，果然經典，將來我一定要買下錄像帶作爲收藏。”
“……”
“你們知道梅格·瑞恩還有其他電影嗎？”
“《壯志凌雲》裡那個犧牲了的飛行員妻子角色，你難道忘記了。不過，梅格·瑞恩在那部電影裡的扮相實在是太糟糕了，表演也顯得很浮誇，記不住很正常。看來，她還是更適合莎莉這種角色。”
“……”
“紐約的秋天可真美，託比，我們秋天去紐約玩好不好，可以住在我姑媽家。”
“……”
伯班克市區的一家電影院內。
電影結束，聽着開始離場的觀衆們紛紛的議論聲，依舊坐着沒動的C總裁邁克爾·奧維茨對身旁的迪斯尼公司CEO邁克爾·艾斯納道：“如果算上《早安越南》，這應該就是第五次了。去年年底，西蒙·維斯特洛急切地想要簽下羅賓，肯定就是因爲發現了《早安越南》的票房潛力。那件事被我攔了下來，爲此還和維斯特洛產生了一些小過節。我現在都有些懷疑自己的做法到底是對是錯，羅賓很可能錯過了一部更加出色的電影。”
《當哈利遇上莎莉》由迪斯尼發行，如果想看到影片，邁克爾·艾斯納只需要吩咐一句，就會有人把拷貝給他送過來。不過，他和邁克爾·奧維茨都想最直觀地切身體會一下這部電影在觀衆羣體中的反響，因此才一起抽空趕來了電影院。
去年年底奧維茨突然對《早安越南》產生了興趣，兩家人還安排了一次家庭放映，艾斯納自然知曉其中的原委。同樣側耳傾聽着周圍觀衆興致盎然的議論，邁克爾·艾斯納問道：“那個劇本，邁克爾，可以仔細和我說說嗎？”
“一部劇情片，名叫《死亡詩社》，”邁克爾·奧維茨道：“如果你感興趣，我等下讓人送一份劇本過來。”
邁克爾·艾斯納點點頭，突然又道：“邁克爾，你覺得迪斯尼有沒有可能收購丹妮莉絲影業？”
“《當哈利遇上莎莉》之後，其他幾家肯定都會產生這種念頭，”邁克爾·奧維茨笑着搖頭道：“不過，你想想那小子現在的身家，他怎麼可能會把自己的電影公司賣掉？”
邁克爾·艾斯納道：“或許他會想要掛靠一家大電影公司也說不定，西蒙·維斯特洛在電影方面的才華是毋庸置疑的，但在公司運營上就完全是一團糟。就像《當哈利遇上莎莉》，如果我在他的位置上，就絕對不會與迪斯尼簽下當初的那份合約。”
丹妮莉絲影業與迪斯尼公司去年簽署的合約中，《當哈利遇上莎莉》的北美票房4000萬美元以內，丹妮莉絲影業需要支付迪斯尼公司600萬美元的固定發行佣金。北美票房超過4000萬美元，迪斯尼公司將獲得18%的票房分成作爲發行佣金。
這意味着，《當哈利遇上莎莉》的北美票房越高，作爲發行方，迪斯尼獲得的發行佣金相對來說反而也越高。正常情況下，這種事情應該是相反的。
現在，
哪怕按照《當哈利遇上莎莉》北美票房1億美元計算，迪斯尼憑藉這部電影，只是佣金收入就能拿到1800萬美元。而且，迪斯尼接下來還擁有優先獲得影片其他渠道發行的權力。
由於兩人是好朋友，邁克爾·奧維茨大致也瞭解這件事。
想起西蒙·維斯特洛暴富之後在好萊塢的各種作爲，表面上看起來確實毫無章法。
不過。
指了指前方的大銀幕，邁克爾·奧維茨道：“邁克爾，如果西蒙·維斯特洛沒有簽下這樣看似吃虧的合約，迪斯尼會願意不遺餘力地爲這部電影做宣傳嗎？”
邁克爾·艾斯納頓了下，臉上露出恍然的表情，搖頭苦笑道：“不會，而且，如果是一般的代理髮行，我也肯定不會給這部電影復活節檔期以及超過1000塊的放映銀幕。”
邁克爾·奧維茨聳聳肩，道：“所以，你現在還覺得那個年輕人不會經營公司嗎？在我看來，他對好萊塢的瞭解絲毫不亞於你我這些人。而且，這也是一個非常懂得取捨的年輕人。他知道只有自己付出足夠多，才能夠拿到自己想要的。現在，看看《當哈利遇上莎莉》，這部電影的北美票房哪怕按照1億美元計算，院線分成比例算作50%，迪斯尼能夠拿到1800萬美元，這看似非常豐厚，但是，還掌握着本土院線之外其他所有渠道發行權的丹妮莉絲影業將來能夠獲得的利潤會更加豐厚。”
放映廳內的人逐漸散盡，兩人也起身開始向外走。
邁克爾·艾斯納聽到邁克爾·奧維茨這番話，稍作盤算，也不得不再次苦笑着點頭。
確實。
如果沒有西蒙·維斯特洛開出的那些條件，迪斯尼絕對不會在這部電影上花費太多精力。
現在，正是迪士尼投入了大量宣發資源，通過連續兩個月的電視預告片宣傳、一次性鋪開的1000多塊銀幕、熱門的復活節檔期等等一整套發行運作，才確保了《當哈利遇上莎莉》出色的票房成績。
沒有這些前置條件，憑藉影片的優秀質量，《當哈利遇上莎莉》或許依舊能夠大賣，但票房成績絕對不會有現在這麼出色。而且，本土票房能夠實現破億，對電影后續其他所有渠道發行起到的提振作用也是難以估量的。
根據好萊塢電影各平臺的收入比例，《當哈利遇上莎莉》在海外、電視和錄像帶等渠道的收入總和將是本土票房的三到四倍，由於後續發行並不需要太大的宣發投入，利潤就更加豐厚。
而且，即使扣除佣金和宣發投入，丹妮莉絲影業通過北美票房收回全部製作成本也綽綽有餘，後續渠道發行無論獲得多少都是淨利潤。
這樣算來，迪斯尼只拿到1800萬美元佣金，反而是吃虧了。
兩人一起坐進停在影院外的一輛轎車，等司機開車趕回迪斯尼公司總部，邁克爾·艾斯納纔再次道：“那麼，邁克爾，你對西蒙·維斯特洛這段時間立項的那些影片怎麼看？”
“劇本我基本上都看過，比如《雨人》，這個項目我花了一年多時間親自推動，還有《死亡詩社》、《鋼木蘭花》等幾部，平心而論，我覺得這些劇本都會成爲一部好電影，但商業方面的票房潛力就很難保證。”邁克爾·奧維茨邊想邊說，道：“在好萊塢這麼多年，大家都明白，一部電影上映之前，沒有人能預測它到底能不能取得成功，但是，我現在已經不敢確定這一點了。”
邁克爾·艾斯納道：“所以，你覺得丹妮莉絲影業的那些影片都能像《當哈利遇上莎莉》這樣？”
邁克爾·奧維茨搖頭，道：“我不知道，不過，如果我是你，我現在肯定會開始爭取丹妮莉絲影業旗下還沒有確定發行商的幾部電影，至少，我會盡可能與丹妮莉絲影業保持良好的合作關係。”
邁克爾·艾斯納點點頭，卻又突然道：“但是，你在你現在的位置上，好像並沒有這麼做。”
“那是一個野心很大的小傢伙，”邁克爾·奧維茨露出回憶的表情，道：“你知道嗎，第一次見面，他就透露了某種意願，他希望好萊塢回到大片場時代。大片場時代啊，那時候明星只是電影公司的僱員，根本沒有經紀公司生存的餘地，這怎麼可能？所以，我們註定只會成爲對手。”