179 關於愛情
Gary看着坐在面前的顧七月、李然和李夕夏三個人，又看了看一直在慫恿他解釋的吉成俊，憋了半天，最後好不容易纔憋出了一句話，“這首歌不是我原創的。”
一句話說完，整個屋子裡都陷入了安靜，所有人面面相覷，顧七月看了李然一眼，似乎在說，“他這是在告白說剽竊嗎？”只是李然那一臉的冷然沒有做出任何回答，反而還鄙視地瞥了顧七月一眼，然後移開了視線。
吉成俊站在一旁直接就傻眼了，想都不想擡手就給了Gary背部重重一掌，“呀，你說什麼鬼呢！”Gary不斷扭動着背部，嘟囔着什麼，似乎在說：反正我就是不想解釋。吉成俊又拿Gary沒有辦法，只能是自己主動開口解釋到，“這首歌原曲是我們的三個朋友編寫的，他們三個都是外國人，還寫了一段英文歌詞，後來我重新進行了編曲，Gary則撰寫了歌詞，這才完成了創作。”
這牽扯到了音樂的製作過程，每一首歌的製作都不是那麼容易的，整個過程十分複雜。簡單來說，可以分爲作曲、編曲、作詞、錄音等過程。
作曲就是最開始的階段，也就是編寫基本曲調、曲譜，這一個步驟更多依靠的是天賦。其實每個人隨口哼出一闋曲調，這就是譜曲過程了，只是大部分人沒有辦法把音符完整連接起來，創作出一首完整的歌曲。作曲可以學習，但即使不學習，只要有樂感、有天賦，就可以完成。
編曲則不同，編曲就是在基本旋律的基礎上進行重新編排，整首歌使用什麼拍子作爲基調、主歌和副歌如何切換旋律、使用什麼樂器進行表達、採用什麼音樂形態音樂種類進行製作等等。編曲需要接受專業音樂教育和作曲訓練，才能夠完成。
可以簡單理解成這樣一個過程，一個人隨意哼出了簡單曲調，覺得這個曲調很不錯，但因爲曲調無法體現完整的音樂形態，也決定不了音樂內容，而他又沒有接受過專業音樂教育，那麼他就可以邀請專業的編曲者來完成這一項工作。雖然不是絕對，但作曲需要的是天賦，而編曲的專業知識卻是可以學習的，作曲是創作過程，編曲更像是將創作商業化的過程。
當作曲和編曲完成之後，作曲人、編曲人是共同享有作品版權的。
剛纔吉成俊所說的就是這樣的過程，“不能分手的女人，不能離開的男人”的原曲，是由三名外國人創作出來的，吉成俊又進行了重新編曲，完成了全新的創作。歌詞也是如此，Gary用韓語進行了重新創作。
“不能分手的女人，不能離開的男人”，這首歌可以說是Leessang開創事業巔峰的起點，這首歌裡講述了創作者關於愛情的想法，一對戀人互相深深相愛、深深瞭解，但是隨着時間的流逝，雙方卻感受不到滿足感，愛情逐漸消失，厭倦了彼此，最終選擇分手。
這個創作者，就是Gary。
音樂裡講述的就是Gary自己的故事，他此時正處於一段長期穩定的愛情關係之中，愛情從炙熱到冷卻，再到平淡，兩個人不斷爭吵，三不五時就選擇了分手，但過一段時間，彼此又因爲太過寂寞，或者是離開不了彼此，或者是已經形成了習慣，就又會選擇複合。如此，反反覆覆、來來回回，一直到彼此都徹底厭倦了對方，終究還是因爲太過疲倦，選擇了放手，徹底地放手。
正如歌曲名字所屬，不能分手的女人，不能離開的男人。
愛情的課題永遠不是簡單的“一加一等於二”，不同於電視劇、小說裡所描述的愛情那麼轟轟烈烈，甚至可以爲了愛情不顧一切、飛蛾撲火。在現實生活裡，愛情更多時候只是雞毛蒜皮的瑣碎小事，只是平平淡淡的日常生活，分手除了出軌、外遇、第三者插足之外，其實最大的敵人就是生活本身。
日復一日、年復一年，沒有任何變化、沒有任何新意的生活，將愛情裡的激情、溫暖、幸福都消磨殆盡之後，就會逐漸煙消雲散了。分手，很多時候只是因爲不再相愛了，就是如此簡單。
“不能分手的女人，不能離開的男人”，講述的就是這樣的故事，那溫暖瑣碎的旋律裡，透露的不僅僅是無奈和苦澀，還有無盡的悲傷和灰心。比起驚濤駭浪的愛情來說，這樣平淡如水的愛情更加消耗精力，因爲它早就伴隨着日常生活深入自己的骨髓。
顧七月曾經在無數個深夜裡聽着這首歌反反覆覆，不是悲傷或者痛苦，只是單純的感嘆，那婉轉哀怨的曲調之中，蘊藏的更多是憂鬱。
對於Gary的心情，顧七月是十分理解的，因爲這首歌講述的就是Gary自己的故事，讓他對幾個陌生人講述自己的感情生活，不要說Gary了，換做任何一個人都很難做到。這也是音樂最神奇的地方，它通過旋律、歌詞講述創作者的故事，然後聽衆通過旋律、歌詞去感受這樣的故事，然後折射在自己身上，沉浸其中。
“呵呵，即使你們不給我解釋，我從歌曲的名字也看得出來，這到底講述的是一個什麼故事。”面對Gary的拘謹，顧七月微笑地說到，這讓吉成俊和Gary不由都放鬆了下來，“關於這些故事，”顧七月晃了晃手裡的曲譜，“身爲女人，絕對可以達到平均水準，所以，這首歌我自己理解，沒有問題的。”
顧七月這句帶着小小調侃的話語讓吉成俊哈哈大笑起來，“呀，這樣的女人，我喜歡。”說完，還回頭看了看Gary，想要尋求認可，可是一回頭，就看到了李然那張冰山臉，頓時就覺得一頭冰水潑了下來，他這才意識到自己失言了，他不由懊惱地摸了摸光頭，“那，那就讓我們試試看如何？顧七月姑娘先演唱看看，我們找找感覺，怎麼樣？”
吉成俊慌亂地看向了顧七月，“需要我把母帶放一遍嗎？”這是在擔心顧七月對曲譜不熟悉，沒有辦法立刻上手。
顧七月笑着搖了搖頭，“沒事，我進錄音室找找感覺就可以了，這樣的歌曲，需要的就是感覺，不是嗎？”這機智的話語頓時讓吉成俊再次笑了起來，就連站在一旁的Gary也是呵呵地一臉傻笑，看起來就像是孫悟空……
顧七月拿着曲譜站了起來，雖然她知道今天就是過來面試的，但卻沒有想到如此迅速，曲譜剛剛拿到，就要開始了。當然，這首歌顧七月已經聽過無數遍了，自然是再熟悉不過了，以前去KTV的時候她也常常點來演唱。演唱本身不是問題，但顧七月現在要作爲“原唱者”出現，這就着實是巨大壓力了。
在原本的版本里，“不能分手的女人，不能離開的男人”裡面的女性聲音找到的是鄭仁。
1980年出生的鄭仁，2004年以節奏藍調組合G.Fla的成員身份出道，加入了Tiger.JK所在的唱片公司。不過他們所演唱的純正美式節奏藍調音樂卻始終沒有得到足夠的重視，無論是樂評人還是歌迷，都沒有給予太多關注，這讓鄭仁的歌手生涯一度擱淺。
不過鄭仁就是一位天生歌手，她溫暖之中帶着淡淡沙啞的嗓音十分適合爵士、節奏藍調、靈魂這樣的曲風，在Tiger.JK的支持下，多次爲嘻哈歌手伴唱，並且闖出了屬於自己的一片天地。後來也以個人的身份發行了單曲，還在多部影視劇裡演唱主題曲，事業發展紅紅火火。
鄭仁在演唱“不能分手的女人，不能離開的男人”這首歌時，爲歌曲注入了一絲滄桑和蕭索，不是刻意的悲傷，只是經過生活歷練之後沉澱下來的淡然，在淡然之中隱隱約約透露出來的情緒纔是最爲動人的。
這並不是一件容易的事，一來鄭仁本來的嗓音就十分適合這樣的歌曲，二來鄭仁的歌手事業起起伏伏，也爲她的演繹注入了不同的色彩，三來作爲節奏藍調歌手，依靠擬聲詞進行抖音、飈音、顫音，這都是鄭仁所擅長的。
想到原版本的鄭仁在歌曲裡的出色表現，還沒有進入錄音室，顧七月就已經感受到自己肩膀上的沉重壓力了。
不過對於顧七月來說，她對這首歌的領悟卻也是十分獨特的，現在她也隱隱約約有些明白李然爲她做出的規劃。
“像中槍一樣”、“不能分手的女人，不能離開的男人”，其實都算是同一類型的歌曲，不是悲傷情歌的那一類型，而是爲歌曲注入了靈魂的類型，演唱者將自己的生活經歷注入歌曲之中，那種經過歲月沉澱下來的情感讓歌曲具備一種與衆不同的質感，這纔是音樂之中最打動人的部分，也是引起人們共鳴的部分。
也許舞曲能夠一夜之間大受歡迎，歡快的節奏、中毒性的副歌，很容易就讓歌手瞬間贏得超高人氣。但是舞曲的背後卻是更新換代的頻繁，往往一波舞曲還沒有大熱，下一波就又再次來臨了。而且，同樣一首舞曲，任何一個歌手都可以演唱，很難留下屬於自己的特色印記。
可是李然卻不打算如此，他不想浪費顧七月的天賦和才華，他希望顧七月在音樂之中注入屬於自己的色彩，讓顧七月成爲一名真正的歌手。這樣一來，人氣累積雖然比較慢，但卻足夠紮實，未來的發展極限也更加寬闊。
想到這裡，顧七月不由輕笑了起來，也許她註定就是屬於ONE娛樂的，而不是S.M公司。
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