收到公關公司給自己發來的預算表之後，林俊秀只能感嘆對方專業是專業，連賬單都昂貴得如此專業。儘管林俊秀知道這份賬單背後肯定會有貓膩，但是奈何自己也是非職業新手玩家，那就只能吃點虧跟着職業玩家一起混了。而且對方雖然可能有貓膩，但是至少人家還是真心實意地辦了事，那也就只能睜隻眼閉隻眼了。畢竟，水至清則無魚。
公關公司除了在安排影評人對《入殮師》進行正面點評和遊說評委之外，同時也在安排《入殮師》劇組在全美各大電臺和電視臺刷臉熟。對於非美國本土的人來說，大概知道美國那幾家知名的全國聯播網就差不多了。但是一旦深入美國社會，你就知道美國的媒體數量有多麼可怕了。
美國的領土面積和中國差不多，但是美國的城市化走在中國前面很多年，再加上美國開辦媒體也沒有什麼限制，於是美國各大城市的電視臺和電臺數量多得嚇人。僅僅以洛杉磯市爲例，整個市（不含大洛杉磯地區）就有2陸家無線電視臺，而這些無線電視臺旗下一般又有數個頻道，少的有三、四個，多的有十餘個。如果再算上有線頻道，洛杉磯人收看本地的電視臺數量就近百家了，若是再算上臨近地區及全國級電視臺的覆蓋，三、四百個頻道都算少的。若是家裡裝了衛星電視，那可以收看的頻道是論千的。
除了電視臺，洛杉磯的電臺數量也多達六十餘家。而且廣播電臺在美國人生活中的影響力要遠超中國，洛杉磯是個面積頗大的城市，因此上下班開車1小時是非常常見的事情。在開車的這段時間裡，聽收音機顯然就是絕大部分人的消遣方式。這種固定的收音機開機量，連電視臺都要羨慕。
所以如果你想要在洛杉磯進行深入宣傳的話，那你就要面對這麼多的電視臺和電臺。若是再算上洛杉磯市的日報、週報、月報及雜誌等，估計不是專業的公關人員都要腦袋弄糊塗掉。
說實話，哪怕是林俊秀對美國也稍微做過研究，但是看到如此密密麻麻的媒體列表他也是膽戰心驚。此時公關公司就顯示出它們的作用了，媒體的重要性是有分級的。E級媒體是完全不用理睬的，將公關稿給它們即可，願意發就發，不願意就拉到。D級媒體雖然也是隻發新聞稿，但是會附送一些小禮品，希望他們能夠將這些新聞發出來。C級媒體則是會安排聯合採訪，同時也會給一些小的獨家新聞；B級媒體就是那種可以邀請專訪的媒體，而且會給採訪人員一些伴手禮；A級媒體那就不僅要給伴手禮，同時也要配合投放；至於S級媒體那就是重點對待重點投放。有了媒體分級和採訪日程安排之後，林俊秀這才覺得輕鬆一點。
“以前在日本的時候常常感嘆沒有記者來採訪，今天我算是被記者們採訪到怕了。”本木雅弘看着密密麻麻的採訪日程安排和厚厚的採訪提綱，忍不住擦了擦不存在的汗水。
不過本木雅弘的抱怨分明是在開玩笑，因爲他知道劇組在給自己謀求男主角獎項。當然，劇組方面也和本木雅弘說清楚了，最好的結果可能就是奧斯卡最佳男主角獎提名，外加演員工會獎最佳男主角和金球獎劇情電影類最佳男主角。雖然知道奧斯卡影帝和自己無緣有些小小的遺憾，但是如果能捧回金球獎和演員工會獎的話那也是天大的幸運了。
憑藉這兩個獎項就足以讓本木雅弘在日本電影圈的地位直接拉到最頂級。雖然不能說和電影天皇北野武相比較，但是和渡邊謙這個常年混跡好萊塢的日本演員來比還是要略勝一籌。本木雅弘甚至覺得日本政府也會給予自己一枚勳章，說不準還能得到某所日本大學的名譽教授頭銜呢。如果真的這些都實現了，本木雅弘就從俳優變成了文化人，真正擺脫了“戲子”這個身份的困擾。
“本木君的抱怨真的是口不對心呢。”一旁坐着的廣末涼子笑着吐槽道。
這次《入殮師》劇組只帶了本木雅弘和廣末涼子來美國宣傳，畢竟男女主角跟着劇組宣傳也是應有之義。但是由於《入殮師》的絕大部分篇幅都是在塑造本木雅弘所飾演的小林大悟這個角色，因此廣末涼子所飾演的女主角小林美香就略顯有些單薄了。也正是因爲如此，林俊秀和廣末涼子談過了，她最好的結果就是拿到金球獎的劇情電影類最佳女主角的提名，奧斯卡獎連提名的可能性都沒有。
不過作爲對廣末涼子的補償，林俊秀保證會幫廣末涼子力爭費城、芝加哥及達拉斯幾個重點城市的影評人協會獎。雖然知道自己的獎項等級差了本木雅弘一大截，但是廣末涼子也沒有太失望，畢竟這對自己日後的星路還是非常有幫助的。
隨着冬季的到來，《入殮師》也終於在日本上映了。這次負責日本發行的公司是東寶公司，但是上映的院線卻包括了東映、角川、松竹和日活等所有日本主流院線。一方面是林俊秀的電影的確在票房方面很有保證，另一方面則是索尼影視娛樂的壓力。
索尼影視娛樂旗下的索尼經典雖然只負責《入殮師》在北美地區的發行工作，但是這部電影確實索尼經典今年最重要的發行影片，故而索尼經典的母公司索尼影視娛樂纔在日本很認真地推動這部電影的上映。如果說《入殮師》對於日本以外的海外觀衆來說還有種“獵奇”心理的話，那對於日本本土的觀衆來說就是一種很日常卻也很深刻的生活再現。
“悲秋”在全世界的文化審美中都是可以找到的類似樣本的，但惟獨“傷春”卻是東亞文化圈中所獨有的審美。很多西方哲學家和美學家對於東亞人爲何在勃勃生機即將到來的夏季之前會感到哀傷是不理解的，而由“傷春”審美在日本結合當地多災多難的自然環境而誕生出來的“櫻花情結”就更是日本人才能領略的極端審美了。
日本人對死亡的看法是非常極端的，一方面追求激烈的“死亡”之美，比如日本各種自殺文化的興起；另一方面又追求平靜的“死亡”之美，這在日本的葬儀中就能看出來。而且非常有趣的是，日本人對死亡是如此的迷戀和崇拜，但卻又在本土宗教裡對死亡是極端排斥的。
按照日本神道教的說法，“死”是非常不潔的，因此別說亡者了，連亡者的家屬在一定時間內也是不能接近神社的。因此日本的葬禮最早是由東渡的佛教來負責，後來則隨着基督教等西方宗教的出現也有了西方宗教的葬禮。但是，即便到了今天，日本的神社還是拒絕舉辦葬禮的。
《入殮師》裡的衝突對於日本人來說是非常熟悉的，一方面日本人希望有人能在自己親屬逝去後給予最後的溫柔，另一方面日本人又將入殮師等葬禮負責人們視爲“不潔不淨”的人予以排斥。西方人很難理解爲什麼小林美香會對自己的丈夫小林大悟擔任入殮師感到如此羞恥和排斥，但是在日本觀衆這裡，他們很容易就理解了小林美香並對這對夫妻的最後和解有更深的體會。與其說是這是一對夫妻的和解，不如說是日本人自己和自己的和解。
《入殮師》在日本公映之後，第一個刊出重量影評的是《電影旬報》。作爲全日本最資深和最權威的電影專業刊物，《電影旬報》不僅點評了電影，甚至還點評林俊秀這個導演。
“我們曾經以爲黑澤明之後，日本再無電影大師。但是幸好黑澤明大師將權杖交到了北野武手裡，而當北野武想要將權杖再遞出去的時候，日本居然沒有導演可以接過來。我也曾經一度以爲日本的電影已經死掉了，或許已經到了該蓋上最後一掀土的時候。結果，巖井俊二、是枝裕和、三池崇史、河瀨直美等人站了出來。雖然他們還沒有到達黑澤明大師所在的位置，但是至少這條路上還有人。而現在更讓我驚喜的是，在巖井俊二他們的身後還有人繼續沿着這條荊棘之路向前走。電影人都知道在日本拍電影幾乎是不賺錢的，所以日本的導演們必須在保持初心的同時低下頭來想着如何掙錢。林俊秀給人的感覺是，他似乎並不在乎他的藝術追求，只是死心塌地想賺錢而已。可是當我看完《入殮師》的時候，我才發現，他一直孤獨地走在這條路上。所有人都只看到他華彩的一面，卻沒有人發現他在謝幕後的堅持。”
11月下旬，哥譚獎的頒獎典禮如約舉行，不過這個頒獎禮並不是《入殮師》的公關重點，大家只是露個面接受下記者採訪就走人了。而在此後公佈的國家評論員協會獎及紐約影評人協會獎的獲獎名單裡，《入殮師》都是多個提名卻沒有一箇中獎。這個消息讓日本的媒體紛紛覺得遺憾，開始調低對《入殮師》在本次頒獎季的獲獎期望值。
不過就在大家有些小失望的時候，《入殮師》居然拿到了美國電影學會年度十大電影的榮譽。美國電影學會雖然理論上是美國電影圈的最高協會組織，但是其存在感和美國電影藝術與科學學院及旗下專業工會比起來就弱很多。但是這依然算是美國電影節的最高獎，而且能入選年度十大電影的作品基本都是當年奧斯卡的提名電影。可以說，《入殮師》的這次意外拿獎倒是等於敲開了奧斯卡獎的大門。
而這個消息發佈出來之後，東寶公司立刻讓日本的媒體大肆報道。前幾天紛紛看衰的報道讓東寶覺得晦氣，趕緊拿條喜訊來沖沖黴氣。
“可惜這個頒獎午宴要到明年1月去了，我們現在倒是隻能幹看着。”林俊秀吐槽道。