戛納電影節是每年5月下旬舉行，因此還有半年的時間可以慢慢籌劃。因爲在去參加戛納影展之前林俊秀還要面對一個“畢業事件”，那就是他即將從東京大學文學部畢業了。東京的大中小學都是在每年3月舉行畢業典禮，然後4月舉行開學典禮，因此林俊秀的大學生活還剩下最後不到4個月的樣子。論文答辯業已完成，林俊秀自然是拿到了A等的評價，順利拿到文學士的學位。
縱觀林俊秀的大學成績，基本都在A到A+之間，雖然和那些動不動就是A+或S的優等生不能比，但是他的成績在整個東大畢業生裡也算是優等生範疇了。原本文學部這邊還打算授予他文學部優秀畢業生的頭銜，但是被林俊秀婉拒了。優秀畢業生這個頭銜放到別的畢業生頭上那可是好事，但是對林俊秀來說就完全沒有必要了。
而在東大畢業之後，有好幾個老師都在詢問林俊秀是否打算報考本校的大學部（研究生）。如果林俊秀打算繼續在日本國內求學的話，那麼林俊秀可選的大學就是東京大學和京都大學了。爲了防止自家畢業生跑到對家大學去念研究生，尤其是還如此知名的畢業生，東大方面還是稍微釋放了一點善意。
不過林俊秀已經明確表示自己不會在國內念研究生了，因爲林俊秀當初決定念東大其實就是爲了打造自己的人脈。現在自己的人脈已經有了，再念下去也就沒有意義了。而且在日本國內研究電影豈不是緣木求魚？就日本現在的電影市場和電影工業，林俊秀覺得還不如去隔壁的韓國求教呢。
雖然好萊塢的電影總在世界的某些地方被批評，但是不可否認的是，美國的電影工業的確是值得全球電影人學習的。因此林俊秀打算申請的美國的電影專業，而能夠選擇的學校也就是NYU（紐約大學）、USC（南加州大學）和UCLA（加州大學洛杉磯分校）。
林俊秀首先排除掉的就是NYU，紐約和NYU幾乎是美國藝術電影的大本營，這裡的導演壓根就不是衝着上映去拍電影的，他們只希望自己拍出來的電影能夠被博物館收藏。而林俊秀顯然是商業片導演，和這羣搞藝術的是混不到一起去的。至於UCLA和USC，林俊秀選擇是USC。
UCLA和USC比起來還是要偏藝術性一點，USC出來的導演幾乎都是商業片的大導演，而且USC的畢業生是出了名的抱團，這對林俊秀未來佈局美國電影市場是很有幫助的。至於申請USC的碩士對於林俊秀來說壓根不是問題，林俊秀的申請材料在一大幫候選者當中已經是非常突出的一個了，再加上他的財富和名氣，USC當然知道該如何選擇了。
對於林俊秀從東大畢業這件事，日本的各大媒體還是很感興趣的。有一些人說日本的媒體圈內沒有狗仔隊，其實這個說法是錯的。日本的狗仔隊也是有的，否則《週刊文春》、《FRIDAY》、《女性Seven》等八卦雜誌的新聞來源難道都是圈內人主動爆料？
只不過和別的國家比起來，日本的狗仔隊算是比較有素質的。首先日本的狗仔不會隨便曝光藝人的住址和車牌號，即便拍到了也會主動打馬賽克；其次只要不是娛樂圈的人被他們拍到了，哪怕和當事人有關係也會想辦法裁剪掉或打上馬賽克；最後，狗仔拍到材料之後一般會通知被拍的對象，讓他們早點做好應對準備。當然，最後那條對於被拍的藝人到底算不算“好事”，估計也是見仁見智吧。
原本媒體都是聯繫林工作室，希望工作室這邊能夠幫忙協調拍攝林俊秀的畢業典禮。但是林俊秀很快就拒絕了，他和東大都是不需要炒作的對象，因此壓根看不上這點新聞流量。此外東大的畢業生都是非常傲氣的，如果因爲拍攝畢業典禮而讓其他畢業生對林俊秀另眼看待的話，那林俊秀入學打造人脈的計劃就算失敗了。
由於林俊秀這邊明確表示不會發任何有關自己畢業的新聞，所以媒體纔不得不動用狗仔。但問題在於日本的狗仔再囂張也是不敢去東京大學這種地方鬧事的，如果被抓到了，狗仔背後的媒體集團高層都要出來開記者會謝罪。
不過略微有些尷尬的是，《週刊文春》的母公司文藝春秋出版社以及《FRIDAY》的母公司講談社都是和林俊秀有良好合作關係的出版社，林俊秀的小說基本都是委託這兩家出版社及附屬的文學雜誌刊登的。兩家身爲日本最強勢的八卦雜誌，居然弄不到一點有關林俊秀的畢業消息未免也太尷尬了，於是乾脆就放下身段，打算透過關係來讓林俊秀主動放一些消息出來。
林俊秀接到相熟編輯的拜託後也有些哭笑不得，但仔細思考之後也知道自己畢業的新聞實在是太具有熱度了，如果不主動降溫的話就肯定會惹來一些狗仔隊鋌而走險。而要給自己新聞降溫的最好方法就是別讓它變成無人知道的秘密，於是林俊秀就答應了文藝春秋出版社及講談社的請求，和兩家八卦雜誌商議如何放新聞出去。
經過三方的協商之後，《FRIDAY》拿到了“林俊秀東大畢業”的新聞，特別是林俊秀還提供了自己大學學業報告書，以此來證明自己不是在東大混日子的；而《週刊文春》則拿到了“林俊秀申請USC”的新聞，目前林俊秀基本已經通過USC的審查和麪試，就差林俊秀最終決定了。總之，兩家八卦雜誌都拿到了各自的消息，準備分兩週分別爆料出來。
“今年我們是又有單曲又有電影的，所以這裡有不少年底SP的通告邀請你。”小石孝樹拿着一疊通告說道。
“富士臺的《FNS歌謠祭》和《SMAP×SMAP》、日本臺的《日TV音樂節：Best Artist》、朝日臺的《Music Station Super Live》、TBS電視臺的《CDTV特別版：跨年演唱會》和《閃耀！日本唱片大獎》，以及NHK的《紅白歌合戰》都發來了邀請。這已經是我推掉了許多之後的選擇，因爲這些都是各大臺的王牌節目，要麼全部不去，要麼就最好全部都去比較好。”
對於日本絕大部分藝人來說，小石孝樹手上這疊通告邀約那都是超一線的電視資源。日本早早就有了所謂的新年黃金週，再加上此時是大中小學的寒假期間，因此日本電視臺們早就發現了這個時候的收視率比平時要高許多。而由於黃金週天數比較多，而各家電視臺能製作歲末特番的王牌電視節目也比較有限，於是大家都會將各自的特番拉開，避免互相搶收視率。
哪怕是在大晦日這種時候，在NHK《紅白歌合戰》時段，其他電視臺都是默認不播什麼王牌節目的。而等到《紅白歌合戰》結束之後，則是由日本第一家商業電視臺TBS電視臺的王牌音樂節目《CDTV》來接檔，而《CDTV》的特番自然就是《CDTV特別版：跨年演唱會》。
《紅白歌合戰》是4個小時，從12月31日晚八點到凌晨零點；而《CDTV特別版：跨年演唱會》則剛好是1月1日凌晨零點開始，一直持續到清晨4點結束。此時基本上日本人都守夜結束，要麼準備睡覺，要麼就是準備出門初詣。電視臺都將時間安排好了！
“話說《SMAP×SMAP》來湊什麼熱鬧？它們又沒有年末特番的。”林俊秀將富士臺的邀約拿了出來。
倒不是林俊秀從傑尼斯事務所出來之後就翻臉不認人了，連SMAP的冠名番都瞧不起了。而是相較於其他的節目都是特番，惟獨《SMAP×SMAP》是常規番組就有些顯眼了。
“這份邀約是從Vernalossom會社轉過來的，秋元康桑說他會參加，請你也務必也一起參加。”小石孝樹解釋道，“秋元康桑還要我轉達一句話，這次還涉及到以後的合作，但是需要保密。”
“秋元老師有必要搞得如此神神秘秘的麼？”林俊秀皺眉道。
不過林俊秀稍微想了想，他也大概能猜出來是什麼合作了。在平行時空位面，AKB48和SMAP的互動可是非常多，甚至可以說是全範圍的深度合作。《SMAP×SMAP》可不僅僅是一檔SMAP的冠名番組而已，它同時也是富士臺在週一黃金檔推出的綜藝節目，所以絕對不是一般藝人可以隨隨便便上的節目。
很多時候，《SMAP×SMAP》有時寧可重播自己的精華片段或做一些搞笑策劃也不會輕易邀請藝人上節目，但是AKB48在《SMAP×SMAP》的後期可是上了不少次。哪怕是以前的早安少女、SPEED等大熱少女組合都沒有這個待遇。除了《SMAP×SMAP》之外，已經是日本中生代王牌主持人的中居正廣可是帶着不少AKB48的成員遊走在他的節目裡。
中居正廣這樣仔細地攜帶AKB48可是非常難得一見的，要知道在傑尼斯事務所裡，前輩“奶”後輩幾乎是明規則了。可是SMAP除了早期“奶”過KinKi Kids之外，後期幾乎就沒有“奶”過任何後輩，甚至後輩要上《SMAP×SMAP》都很難。由此看來，秋元康肯定和飯島三智有過什麼交易。
既然秋元康明確表示希望自己也去，那麼林俊秀當然不能拒絕，於是就將所有通告都接了下來。而得到林俊秀這邊反饋的節目組則開始安排錄製檔期，準備讓林俊秀儘早進棚錄音。日本的絕大部分綜藝節目和音樂節目都是錄播的，這主要是在於日本各家電視臺的節目編排已經精準到秒，而全日本有讀秒能力的主持人是非常有限的，爲了避免時間到了而節目沒完的播出事故，因此大部分節目都選擇了輪播。
除此之外還有個原因就是日本是採用聯播網體制，除了NHK可以理論上覆蓋日本全境之外，其餘的商業電視臺由於廣播牌照的限制是只能在某個範圍內播出的。當然，你稍微超出一點沒關係，但是你說我要從東京都超到大阪府那就不行了。因此商業電視臺要覆蓋日本全國就只能找各地的地方電視臺合作，大家一起轉播我的節目。
而日本的《廣播法》又是繼承自美國的立法精神，嚴格限制媒體過度集中到某一個集團手裡，同時各地方電視臺還有義務播送本地新聞、教育及公共事務節目。如果是直播節目上聯播網的話，萬一正在轉播這檔節目的熊本縣發生什麼突發新聞，熊本縣中斷轉播之後又等突發新聞播完之後，節目就接不上去了。
事實上，日本的電視聯播網沒有美國的電視聯播網那麼嚴格，日本各大電視聯播網絕大部分還是以合作形式加盟的，因此各家加盟臺是有很大自由選擇聯播節目在本臺什麼時候播出的。如果是直播節目，無疑就是干擾加盟臺的時段安排，因此會被一些比較強勢的加盟臺排斥，故而就選擇了錄播節目。
曾經有個聯播網因爲播出由讀賣巨人隊贊助的讀賣巨人相關節目，結果就遭致支持阪神虎隊的大阪加盟臺的反對。協商無果之下，大阪的加盟臺選擇退出這個聯播網而成爲一家獨立臺。在日本，獨立臺是很難生存下去的，但是該臺就是爲了心中所摯愛的棒球隊而毅然決然地選擇了向死而生。果然整個日本都是很中二的！