其實正如林俊秀所猜測的那樣，南特三大洲電影節的組委會正爲鋪天蓋地的醜聞而焦頭爛額。
全球的電影獎大致分爲三大類：全民票選類，例如：人民選擇獎、全美青少年選擇將等等這些依靠普通用戶投票決勝的獎類；工會票選類，例如：奧斯卡獎、演員工會獎、導演工會獎等這些參選電影和投票人選都是工會會員的獎類；專家評選類，例如：金棕櫚獎、金獅獎、金熊獎等這些由少數人組織起來的評委會決定獎項的獎類。
其實大家都知道不管你如何評選，最後的結果其實都是可以操作的。因此一個電影獎爲了維持它的權威性，通常會給自己加很多戲（比如人民選擇獎就是有全美最大的民意調查公司來負責選票統計）並確保大部分獎項不會和主流民意相違背。
儘管歐洲三大電影節有時也會抽風故意爆冷，但是三大電影節能夠影響的市場有限再加上人家評委會也真的不要臉，所以一半媒體和大衆罵過也就過去了。可南特電影節沒有歐洲三大電影節那麼不要臉，再加上自己還是個弟弟，萬一出事那就是死無葬身之地了。
“現在大家的意見到底是如何？如果我們再不拿出一個態度出來，那麼未來幾年的三大洲電影節就危險了！”南特市新聞秘書焦急地說道。
由於三大洲電影節的實際運營方南特三大洲電影基金會有35%的資金來自南特市政府，因此作爲市政府的代表，南特市新聞秘書還是有比較大的發言權。不過他也知道他也只能在這裡喊一喊，真正做決定的當然是那些自詡清高的電影人。南特市政府投資這個電影節和法國政府的心態不同，法國政府除了宣傳法國之外，還有個不可告人的目的就是輸出法國價值觀。
而南特市政府就相對單純了，人家真的只想好好地宣傳自己這個城市罷了。畢竟法國在國際上的能見度雖然高，可是法國出名的城市輪完前五名可能纔會輪到自己，因此南特市纔會想盡辦法宣傳自己。儘管那個口唸“How Dare You”真言的瑞典環保聖女還沒有降世，但是環保主題此時在歐洲已經是非常政治正確的議題了。
南特市雖然依靠環保城市的概念來吸引富裕階級及上流中產階級入住，但他們也知道僅有這個概念是不夠的，所以他們纔想到電影節。法國的稅是相當重的，否則就沒有那麼多法國人跑到隔壁的摩納哥去移民了。但相對對於市政府來說，能吸引到有錢人搬來住那就是大勝利。因此南特市政府才願意又出錢又出力還不插手電影節日常運作，爲的就是留下“三大洲電影節”這張名片。如今電影節的聲名即將受損，南特市政府立刻就心疼起來。
“如果你們沒有好的方法來解決這個問題，那麼我們可以掏錢去請專業的公關公司來幫你們解決這個問題！”
“莫羅先生，事情還沒有到那個地步，我們暫時還不需要政府幫忙。”電影節組委會主席勒羅伊出言道。
作爲一個電影節的主席，他當然不能容忍政府對自己指手畫腳。法國的藝術家可都是非常有氣節的，絕對不和政府合作就是他們最強硬的態度。
“現在的情況無非就是由我們宣佈《日日夜夜》退出‘金熱氣球獎’評選，還是他們劇組自己宣佈。當然，爲了我們的體面，我覺得還是請他們自己宣佈比較好。不要讓我們大家臉面都過不去，否則就太難堪了。”
“我現在想知道的是，到底是誰非要將這個話題掀起來！”作爲法國政府的代表，國家電影與動畫視頻中心的副主任杜蘭德有些忿忿不平地拍了下桌子，“真的是膽大包天！”
“誰得利最多，那麼誰的嫌疑自然就最大。”電影節宣傳總監佩蒂特有些陰陽怪氣地說道。
“難道在座的諸位先生們沒有發現一部來自日本的電影最近在公衆的口碑中表現非常優秀麼？這部電影在入選我們電影節的時候幾乎毫無名氣，走的還是某家公關的路子才得以入選。就在《日日夜夜》備受詬病的這些日子裡，這部《Always三丁目的夕陽》可是聲名鵲起呢。而且我也從幾家報社那裡得到了消息，電影劇組可是透過公關公司向他們購買了不少廣告，也有不少影評人也從他們那裡拿到了好處。如果可以的話，這部電影也必須趕出去才行！”
“佩蒂特女士，《Always三丁目的夕陽》劇組的做法違背規則了麼？”現在說法的是電影節的藝術總監伯納德有些不滿地反問道。
伯納德就是林俊秀劇組在電影節裡的支持者，既然要競逐電影節的最高獎，哪怕這個獎項和組委會沒有關係，但是“朝中有人好辦事”的道理還是說得通的。
“不管是我們歐洲的電影節，還是美國的奧斯卡獎，遊說和宣傳都是允許的。只要其中沒有存在賄賂行爲，那麼我們就不能批評什麼。只要我們還坐在這個桌子旁吃飯，那麼任何掀桌子的行爲都是我們的公敵。處理《日日夜夜》只會挽救我們電影節日益下滑的名譽，但處理《Always三丁目的夕陽》則是代表我們要和整個電影產業爲敵，所以這樣做太愚蠢了！反正《日日夜夜》不是確定要入選戛納電影節的‘一種關注’單元了麼？那麼在我們這邊拿不拿獎又有什麼關係？告訴他們，讓他們將重點放到戛納去，只要他們還有腦子就知道我意思。”
討論會議就這麼不痛不癢的結束了，而結果自然是向民意妥協了。就在會議結束後不到半小時，《日日夜夜》劇組就向媒體發了公開信，表示退出這次電影節“金熱氣球獎”的評選。對於這個結果，沒有媒體感到意外，所以也就是總結了整個事件的過程就不再關注。
現在媒體的關注點都放在《Always三丁目的夕陽》上，隨着公關力度的加強，也開始有一些資深影評家關注到這部電影。雖然這些影評人是不收錢的，可如果能讓他們關注到這部電影就已經算是成功了。在這些資深影評人筆下，《Always三丁目的夕陽》自然是有好有壞，但整體還是趨於正面評價的。
畢竟這部電影的原著能夠在日本流行就證明這部作品具有很強的共情性，雖然法國人不見得能理解日本人對昭和年代的那種懷念，但是電影裡透露出的那種感情還是可以窺見一二的。而且電影裡透露出的“救贖”主題剛好也是法國文化人所喜歡的，因此一來二去之下，《Always三丁目的夕陽》還真的成爲了一部頗受影評界歡迎的電影。
而在普通觀衆這裡，透過《Always三丁目的夕陽》瞭解日本在戰後初期的社會風情也有一種觀看“異域”的感覺。畢竟對於現在大部分法國人來說，他們對於日本人的印象來自七八十年代的日本遊客。那時的日本遊客和後來我國的遊客倒是有很大的相似點，到處都是買買買，所以那時的日本人在歐洲也不是那麼受歡迎的。而這部電影展現了另外一面的日本，一個不那麼富裕的日本。
“林先生，就目前的情況來看，我們拿下‘金熱氣球獎’是沒有多少問題了。”普爾這次帶着一份調查報告找到了林俊秀，“而且我們還有希望爭取下最佳導演呢。”
對於普爾的樂觀，林俊秀是不抱任何期望的。哪怕是商業化氣氛最濃厚的奧斯卡獎也極少將最佳影片和最佳導演都頒給同一個劇組，通常來說最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本及最佳改編劇本這四個獎項是極少集中到一個劇組的。
雖然按照常規看法，難道不應該最佳導演拿着最佳劇本拍出了最佳電影麼？但事實是，組委會和評委會也要平衡各劇組的利益啊！特別是到了歐洲電影節，分豬肉現象甚至比國內某些電影節還誇張。不僅各個獎項可以平均分配，甚至同一個獎項開出“雙黃蛋”、“三黃蛋”都沒什麼好奇怪的，第59屆戛納電影節就一次性頒出5個影帝和6個影后，11個最佳演員在臺上排排站的壯觀景象真的是嚇住了不少媒體。
林俊秀打賭最佳影片和最佳導演肯定自己只能拿一個；如果組委會誠心阻擾的話，那麼《Always三丁目的夕陽》甚至有可能只會拿一個“最佳觀衆票選劇情片獎”這樣的安慰獎。
南特影展的目的主要是給亞非拉的新人導演牽線認識歐美的電影發行商，因此南特影展的時間相對較長。不過再長的影展也有落幕的那一天，而在閉幕式舉辦前一天，林俊秀接到了組委會的電話。對方希望林俊秀和《Always三丁目的夕陽》整個劇組都能來參加閉幕式，組委會方面已經準備了足夠的門票。
掛斷這個電話，林俊秀就確定《Always三丁目的夕陽》不僅能拿獎，而且應該還能拿多個獎，甚至還會有那麼一個大獎在等着自己。這就是歐洲電影節的潛規則，只要是能拿獎的電影都會接到組委會的電話，希望他們能留下參加閉幕式。如果沒有接到這個電話，那基本就表示這屆電影節的所有官方獎項都和你無緣，你還是去努力經營幾個山寨獎項吧。
是的，每個電影節的舉行都伴隨着大量山寨獎的涌現。其中最著名的就是費比希國際影評人大獎，這個獎項的評委會是全球所有影展的熱點都蹭。因此你能看到每個電影節都有所謂的費比希國際影評人週這個環節，但這個環節和這個電影節毫無關係。
但是熱點蹭久了，公關新聞刷多了之後就成了品牌了。到現在，費比希國際電影人周不僅算是各大電影節的標配環節，甚至還能拿到頂級贊助，並且成爲某些電影人心中的重要獎項。當然，這算是上岸洗白的成功案例，還有很多獎項則是隻有發獎單位和獲獎人才知道了。不過沒關係，大家都來自相對落後的國家，希望自己在各自的國家裡發一發，還是能拉一波關注度的呢。
“大家，明天準備好各自的禮服，相信我們明天會有所收穫的。”接完電話之後，林俊秀召集劇組開了個小會，然後宣佈了自己接到組委會電話的事情。因爲劇組有人沒有來過歐洲的電影節，林俊秀就用相當明確的語氣暗示道。
“雖然不知道最終會得到什麼獎項，但是我們這次肯定不會空手而歸。這段時間真的是辛苦大家了，還請大家再堅持兩日就好了！等頒獎典禮結束後，我們會在東京爲大家慶功！”