莫奇放下資料，突然接到唐小雅的電話，說魔奇網的粉絲強烈要求讓莫奇多上網互動，畢竟莫奇現在在國外，魔星閃耀節目已經播完，長期沒有關注度會流失粉絲。
莫奇回到房間，讓小李幫忙，開始在論壇互動。他一出現引起粉絲圍觀，都很興奮，不停問莫奇在島國的情況。
“把魔術達人已經播出前兩期視頻放在論壇，讓大家看看！”
莫奇讓蘇芸放視頻，自己開始魔術教學，剛纔看了fism高手撲克榜，靈機一動，拿出撲克問道：“大家都知道撲克牌魔術最基礎技巧是什麼？”
“應該是偷牌吧？”
“不可能，絕對是pass！”
“都不對，沒有break你能做pass？”
莫奇看着粉絲各種猜測，笑道：“要我說撲克牌最最基礎的就是握牌！”
“基本上大部分人都是用左手握牌，大家看過很多英文教學片，你們有沒有注意？人家魔術師做了很多動作後，爲什麼都沒有整理過牌？”
“我相信剛接觸撲克牌的人就只是切個牌，牌推就不齊，然後就整理牌。握牌重要的就是拿得穩，你拿得不穩就要整理牌，馬上會打斷觀衆的興趣，一個魔術師連手裡的牌都拿不穩，你還能說是高手？所以我差不多每天第一件事都在練握牌！”
“還有一個最基礎的就是拿牌，大部分的人都是用右手握牌。拿牌是切牌時會用到的手法，而且在花切也常常用到。這個就不是看你拿得穩不穩，而是看你怎樣拿法，我們都知道食指一定是在牌背的，原因是爲了方便。”
“技巧我覺得最基礎是雙翻，雙翻看起來容易做是難，雙翻一定要做到在觀衆眼皮底下都不知道你在做雙翻。”
“我看過我師傅變魔術，我很注意他的手，沒注意他推兩張牌做布雷克！變完後我叫他做一次雙翻給我看，原來他的動作太小，很難注意。”
“雙翻有很多種，這點大家都知道，但是我個人建議新手不要去學劉一謙用的那種雙翻！而是用拇指往外推兩張做布雷克的那種雙翻，因爲這是新手最適合。”
“很多初學者經常問，爲什麼做雙翻時可以看得出我是拿兩張牌？原因就是翻牌方式和手的拿牌不對！建議抓着左上和右下的牌角翻，因爲這樣看不到是兩張牌，如果你喜歡耍牌也可以翻牌後耍牌。”
“哇撒，都是莫奇的經驗之談，我趕緊用筆記下來！”
“太好啦，這纔是乾貨，再多說一些！”
“別亂，聽你們的還是聽莫奇的？”
莫奇一看自己的一些心得如此受歡迎？繼續分享道：“平時練習個人推薦三大基礎手法：握牌、拿牌、雙翻！”
“上臺表演必備手法：布雷克，左手握牌用小指壓牌就好，右手拿牌就用拇指；鴿尾洗牌或假洗；印度洗牌任意一種手法；最後是切牌，最少三段切；一個花切或真切假切；控牌更不用說，運用上面的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再運用鴿尾洗牌，這樣對方會認爲更亂，如果假洗熟練的話也可以運用。”
“至於pass，最好是古典pass；變牌，建議新手用推上去拿第二張的那種變牌法，其他的熟練以後再根據手感自己選擇；艾爾姆芝雷，數牌會用到，但是看你是用什麼魔術，每個魔術數牌的方法都有差異，因地制宜選擇。”
莫奇一口氣幫着初學者梳理完撲克練習基本流程，總結道：“不知道大家是怎麼練習撲克？苦練？邊看電視邊練習？邊睡覺邊練？”
“我一直再說苦練撲克牌手法是個錯誤的行爲！所謂的練習不是叫你苦練，因爲每個手法都一定會有個技巧，而且這個技巧在每個人身上都不一樣。”
“比如pass，每個人都知道一開始拿52張練是不行的，所以拿20張來練，一直練到熟了就增加牌數。”
“爲什麼你們會懂得這麼做？因爲你們都知道苦練52張是不行的，所以就拿20張練習，所以“想”很重要。但是有沒有發現到每個人做pass的差別很大？這個就是自身的問題。”
“比如你變撲克牌魔術，做了一個“雙翻”的動作，然後說：我手裡有‘一’張牌，是你簽名的牌。這不是欲蓋彌彰嗎？你等於告訴觀衆，你手裡不只有一張牌。”
“在這種情況下，比較自然的說法是：這是你的簽名，對嗎？這樣的用詞是百分之百成立，對於觀衆來講，他或她認同的是自己的簽名而不是魔術師的話。在心理上你就成功的實現了混淆式錯誤引導法！”
“實際表演的角度，也分幾個方式，首先是語言誘導，在表演過程中，將眼前的客觀事實用簡潔的語言做一個描述，並在每一個事實點上都爭取得到觀衆的首肯，這樣的話，觀衆在心理上就會不知不覺的產生思維慣性，同時也就對錶演者產生了信任感。比如以後要給大家教學的“陰魂不散”的撲克魔術就是屬於這種形態。”
“在表演過程中，給觀衆一個效果的期待描述。在這種狀態下，觀衆的心理興趣點就會關注在預期的效果上，也就是受到了暗示錯引。而表演者就可以從容的進行秘密動作，“杯穿桌子”的魔術就是屬於這種形態。”
“在表演過程中，魔術師通過重複的語言或動作，在觀衆的心理中產生了一個短暫記憶。這個短暫記憶會在一個時刻佔據觀衆的記憶空間，而表演者就可以利用這段時間進行相應的秘密動作。”
“當最終效果出現時，觀衆的記憶裡只存有先前的短暫記憶，因此也就產生了“記憶錯覺”。魔術表演中的交代步驟是製造記憶錯覺和進行秘密動作的最佳時刻，“杯與球”與“硬幣矩陣”的魔術就是屬於這種形態。”
“在表演過程中，表演者通過語言或動作引導，使觀衆的邏輯思維產生概念混淆，由此而產生連帶的“正確”邏輯結論，即自我肯定。“皮筋互穿”的魔術就是屬於這種形態。”
“魔術師通過邀請觀衆參與的方式，以達到觀衆心理的自我信任感，因爲每個人都是絕對相信自己的感觀認知的。如果表演者適時的再加入一些輕微的肢體接觸，這樣，在觀衆的心裡又會多了一個興趣點暗示，“海綿球”的魔術就是屬於這種形態。
莫奇深有感觸，最後總結道：“一個好的魔術節目，如果從觀衆角度理解，他們感受到的應該是一個神奇的魔幻歷程，這其中自然包括最終的亮點效果。”
“而如果是從魔術師設計流程的角度思考，魔術節目是由內嵌的多種組合的錯引方法及技法加流程而最終形成的表演套路。流程的設計要有遞進關係，同時還要做到承上啓下，節奏分明，變化多端，虛實兼備。”
“設計精巧的套路是當魔術表演完畢後，觀衆感到從頭至尾每一個環節都是合理真實的，但用現實的邏輯卻推理不出結果。反過來再從結果出發，用倒推法、遞推法、排除法和假設法等又無法重建整個表演過程。”
“就像是迷宮，正確走出來的只有一條道，但迷宮中是錯綜複雜的交叉路徑。這樣的魔術，纔有可能稱得上是經典！”