在電腦遊戲伴隨其成長的這一代人還沒有成爲電影市場的主流消費羣體的時候，影片《魔獸爭霸：龍族魅影》最後的成功居功至偉的並不是新穎的以遊戲爲背景的改編創意，而是獨特的東方魔幻風格和緊湊連貫的劇情，加上華麗眩目的特效製作和兩大功夫明星的巔峰對決，影片在上映首日就實現了井噴似的票房，首映當週以6000萬美元的票房成績刷新了北美周票房冠軍的記錄。
而爲了錯開檔期，動畫片《玩具總動員》上映又向後推遲了一個月，愉快的暑期正是孩子們開始盡情享受假日閒暇的開始，但亞洲的香港卻再次陰雲密佈，在國際遊資和香港特區政府之間，一場沒有硝煙的戰爭正式拉開了序幕。
1997年爆發的東南亞金融危機使得與之關係密切的日本經濟陷入困境。日元匯率從1997年6月底的115日元兌1美元跌至1998年4月初的133日元兌1美元；5、6月間，日元匯率一路下跌，一度接近150日元兌1美元的關口。隨着日元的大幅貶值，國際金融形勢更加不明朗，亞洲金融危機繼續深化。
乘美國股市動盪、日元匯率持續下跌之際，國際炒家對香港發動新一輪進攻，恆生指數一度跌至6600多點。Dream基金再次大舉買入港股，但這次國際遊資來勢洶涌，Dream的抄底並沒有阻礙他們狙擊港幣的決心，港股在小幅擡升之後，又開始深度下挫。面對這樣的情況，香港特區政府開始予以回擊，金融管理局動用外匯基金進入股市和期貨市場，吸納國際炒家拋售的港幣，將匯市穩定在7.75港元兌換1美元的水平上。
政府的干預行爲推動了股市的上升，一個月後，國際炒家損失慘重，無法再次實現把香港作爲“超級提款機”的企圖，國際炒家在香港失利的同時，在俄羅斯更遭慘敗。俄羅斯中央銀行在9月2日宣佈盧布貶值70％。這都使俄羅斯股市、匯市急劇下跌，引發金融危機乃至經濟、政治危機。俄羅斯政策的突變，使得在俄羅斯股市投下鉅額資金的國際炒家大傷元氣。
相比之下，Dream在港股市場上再次大獲全勝，短短一個月的時間，投資收益率超過了15％。在香港股市趨於平穩之後，Dream的資金開始分步撤離，這場世紀末的資本大戰，終於落下了帷幕。
蕭逸臣從香港返回美國的時候，影片《魔獸爭霸：龍族魅影》已經結束了上映，這部影片在全球狂收11億美元，票房總成績超越了當年的《侏羅紀公園》。至此，全球票房排行榜的前五名，全部爲蕭逸臣接手派拉蒙之後投資拍攝的影片。派拉蒙這家老牌的電影巨頭再次找回了20世紀初那種稱霸好萊塢的感覺。
影片《魔獸爭霸：龍族魅影》的熱映也帶動了魔獸系列遊戲銷售量的攀升，而對於好萊塢電影業，這部影片在好萊塢掀起了一股東方文化的熱潮，連帶着影片女主角李嘉欣的身價暴漲，而程龍、李聯傑更是成爲西方世界家喻戶曉的大明星。
接連兩部大製作影片的上映，極大的刺激了好萊塢其他幾家電影公司。派拉蒙的強勢崛起已經對其他幾家電影公司造成了極大的威脅，近兩年的電影市場，幾乎是派拉蒙出品的電影一枝獨秀。好萊塢現在的形勢，已經有些類似戰國七雄鼎足而立的格局。雖然派拉蒙和蕭逸臣都沒有像秦皇嬴政一統天下的野心，但是在日益強大的派拉蒙面前，其他的電影公司感到了很大的壓力。
很自然，在好萊塢各家電影公司之間，出現了“合縱”與“連橫”兩種不同的選擇。以華納、索尼和迪斯尼爲首的三巨頭聯合在了一起，以合作的優勢來與派拉蒙進行對抗。而夢工廠由於蕭逸臣的緣故，已經和派拉蒙形成了密切的利益關係，所以它堅定的站到了派拉蒙的陣營中。當然這種格局只是一些合作關係的劃分，在好萊塢，幾大電影巨頭都已經形成了很有默契的良性競爭模式，尤其是其中的利益關係錯綜複雜，水火不容的那種格局在好萊塢是不會出現的。
當然也有一些公司在兩大陣營之外選擇了觀望，環球就是其中之一。但是夾在兩大陣營之間，環球的日子也不好過。本想着依靠斯皮爾伯格的恐龍大軍在97年的電影市場上扳回一城，但派拉蒙卻推出了《泰坦尼克號》這樣的重量級作品，影片《失落的世界》的拍攝成本不止《泰坦尼克號》的一半，但收益卻只有《泰坦尼克號》的一半，最大的贏家，依舊是派拉蒙。
不僅是派拉蒙，夢工廠最近也是動作頻繁，小製作的音樂電影《歌舞青春》爆發出了令人意想不到的巨大能量，同時公司還促成了蕭逸臣與斯皮爾伯格的再度攜手，而且在電影拍攝的同時還要拍攝一部同類型的電視劇。旗下皮爾斯工作室製作3年的動畫片蓄勢待發，而且皮爾斯已經宣佈了新的動畫製作計劃。尤其是斯皮爾伯格在拍攝完《失落的世界》之後與環球若即若離的態度和日趨冷淡的合作意向更是讓都讓環球的高層感到了不安。
所以這個時候馬克出現在蕭逸臣的辦公室中，沒有人會感到意外。在一番權衡取捨之後，環球最終還是選擇了倒向派拉蒙這一邊。儘管環球不可能像夢工廠一樣和派拉蒙形成堅定的利益同盟，但這並不妨礙兩家公司展開一些短期的合作。馬克這次來還給蕭逸臣帶了一份禮物，以顯示環球公司與派拉蒙合作的誠意。
這份禮物是一個劇本，準確的說是環球希望這次能夠與派拉蒙攜手拍攝的一部電影。這個劇本對蕭逸臣而言並不陌生，這部被稱作“沒有印第安納·瓊斯的《奪寶奇兵》”的冒險類電影，以木乃伊復活爲故事的主線，講述了一個發生在埃及的神秘冒險故事。
以木乃伊爲題材的影片早在20世紀30年代的好萊塢就已經出現過，1992年著名的環球製作人詹姆斯·傑克斯萌生了重拍當年那部經典恐怖片的想法，環球影業同意出資拍攝，但前提是製作成本必須控制在1000萬美元上下，因爲環球公司只想拍一部小成本的恐怖片。於是傑克斯找來克里夫·巴克擔任導演，後者構思出的版本相當暴力，故事圍繞一名設法讓木乃伊復活的美術館館長展開。傑克斯認爲巴克的鏡頭陰暗、性感而神秘，必定會拍出一部相當出色的小成本恐怖片。出人意料的是，經過幾次會面，巴克和環球公司逐漸失去了合作的興趣，雙方最終分道揚鑣。
隨後被引薦的是喬治·羅梅羅，他希望將影片拍攝成《活死人之夜》式的殭屍片，而傑克斯和製片方都認爲偏高的驚嚇尺度不符合拍攝的初衷，反而會拉大與觀衆的距離。丹·喬特是下一個導演的人選，他的版本發生與現在，聚焦於轉世輪迴和愛情故事，他的構想與蕭逸臣現在看到的版本已經非常的接近，但是環球只願意投入1500萬美元，遂將丹特拒之門外。
直到1997年，斯蒂芬·索莫斯致電給環球公司，他希望採用《奪寶奇兵》的風格，讓木乃伊成爲主人公的對手。索莫斯8歲就看過1932年的《木乃伊》，他希望重拍版本能更加恢弘。爲了爭取執導本片，他還向環球公司提交了18頁的大綱。環球公司在遭受了97年的挫敗之後，開始調整戰略，希望重拍一些30年代以來的成功作品。環球高層很欣賞索莫斯的想法，但是對於索莫斯提出的1億美元的拍攝成本預算，公司還是有些無法接受，這讓環球想到了與其他的電影合作。
“我們認爲斯蒂芬的想法很有趣，影片更像是包含了恐怖元素的激烈動作驚險片，還切同時還具有埃羅爾·弗林式俠盜片的風格。”這是馬克對這部影片的評價。
“斯蒂芬構想很不錯，環球其實可以考慮他提出的方案！”蕭逸臣純粹是以一個老朋友的身份建議說。
“其實環球自己並非不能完全獨立承當這部電影的拍攝製作，但董事會更希望能夠藉助這個機會和派拉蒙建立一種長期友好的合作伙伴關係。”說道這裡，馬克有些難爲情的看着蕭逸臣，“我知道在《加勒比海盜》的合作上，環球的一些行爲讓你感到很失望，但你也要相信這次環球與派拉蒙合作的誠意。”
“誠意？”蕭逸臣疑惑的看着馬克，至少他現在還沒有看到任何具體的表示。
“環球願意放棄這部影片的版權，但派拉蒙也要保證，如果影片拍攝續集，環球有優先參與影片投資製作的權力！”馬克終於開出自己的條件。
這個條件沿襲了拍攝《加勒比海盜》系列影片時蕭逸臣提出合作的框架，只不過這次是環球主動提出，而且劇本是在環球的手上，這以其說是一次合作，不如說是環球向派拉蒙的一次主動示好。