玖

不 是 結 束

又是一年桃花，又是一年春風。

“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”

喬靜琳獨自一人佇立在桃花林裡，身旁已無人陪伴：明兒已走，泠璁老弟已逝。

蒼天何苦無情如斯，爲何定要親如姊妹的好友情離去？爲何有情人偏偏是兄妹，而不能成爲眷屬？

“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”

她的心，此時已缺了一塊。

缺了就要補起來，可是心缺了該用什麼來補，又能怎麼補呢？

一陣風拂過，片片花飄落。

答案在風中。

春風無言，春花無語。

惟有清淚兩行。

晶瑩的眼淚，輕輕在面頰滑出兩道冷冷的痕。

淚滴，滑落在風中------消逝。

寫 在 後 面 的 碎 語

還記得最早時候，曾將這篇故事定名爲《劍。情。仇》。但在後來做定稿的時候發覺《劍。情。仇》這個名字是有些偏的，並不是特別符合故事的內容要義。於是在定稿之後，就將之更名爲《龍珠劫》。

說句真心話，其實我覺着這個故事是很落俗的。

因爲迄今以龍珠爲題的故事，真的已太多。而人們，也更是早已看得審美疲勞。

我對於自己的這篇《龍珠劫》，不好說它就真的一定有多新。只能說以龍珠爲名的《龍珠劫》裡，我是不遺餘力地在朝着自己獨到風格路線這個方向做着努力地探索。

也還記得前些日子，我做了些古龍、金庸、黃易、瓊瑤這類名家的作品讀後分析。這個分析讓我深深認知到古龍作品中的友情、人物心裡做得非常好;而金庸則顯外化，文字質感細膩卻也拖拓、知識底蘊極爲深厚，但對筆下人物的友情

刻畫卻非常黯淡，即便是金老先生最爲得意的《倚天屠龍記》也是極見淡漠，算不得成功；黃易的故事有些古龍乾淨利落的文風影子，但不明顯，其中的部分人物服裝、場景的描寫也還可以，想必這與他早期從事繪畫工作有關，知識結構方面對於‘道’的哲學描敘更是相當出彩，但部分作品中過多的高科技器械、打鬥表述卻是屢見敗筆，由此可見其知識積累的不足之處，對於人性卻是做得相當失敗與蒼白、乾癟，人與人之情的友情成分幾近不見，只是單調地合作、對立與衝突，而愛情部分更是毫不見影，此與金庸老先生是天壤之別啊；瓊瑤的文字質感猶如鬆而軟的麪包，或許這是女性作者的特質吧，其中故事中的人物友情部分也是極少，至於言情部分則是太過濃烈，這感覺猶如放了糖精的水，令人感覺很膩、非常不是滋味，總體而言她的作品更多着些人文氣息，至少比黃易強多了。

面對這個發現，我也在思考着一個問題：武俠與言情，有着怎樣關係與差異化呢？

——有打鬥場面的算是武俠嗎？

——有牀戲色情就算是言情嗎？

答案，很顯然是否定的。

但通觀時下大量的影視、文學作品後，你會發現：若是從精神層面分析，作品中對於友情部分表述較多的更容易被歸爲‘俠’類，而愛情部分表述較多的則更易被歸爲‘情’類。若從傳統文學作品分析與解讀，想必《紅樓夢》可以算是比較具有代表性的言情類作品。

那俠與情相得益彰的故事，有沒有呢？

或許是有的。

但俠、情的完美相諧、達到黃金比例的故事，存不存在？

我不知道這個答案，所以我在斗膽地以《龍珠劫》這個故事爲起步，悉心地、不斷地做着新的嘗試。

其實，在修改定稿的過程中，我也發覺着另外一個問題：在做部分故事內容的刪減時，發覺故事更簡單明瞭了、文字也精煉有力了，但同時卻也更見粗糙了。

或許，這也就是金庸老先生很少做系列故事，而古龍大俠又總是長篇小說寫不長的一個重要原因吧！

那——能不能在保證文字幹練的同時，又保證文字的細膩質感呢？

想必，是可以的。

但願，通過我的不懈努力能夠做到這個完美的黃金分割點。

晴 葉

甲 午 年 叄 月 初 玖

午 後