軌跡很快再度急轉。
範寧拔升至山巔的這一狹長“刀脊”地帶後，又貼着一路狹窄的堅冰和凍土，朝着前方的灰白色石質塔座激射而去。
在這裡，氣溫下降到了刺骨的程度，起初的暴風雨已變成鵝毛大雪，暗灰色的光影不斷切割着空間裡的點線面。
在抵達“燈塔”門口所花費的這最後幾秒鐘時間裡，範寧有那麼一瞬間的功夫，往自己的左側——即羣山之外，也或許是B-105另一側邊界之外的方向——電光火石般地瞥了一眼。
懸崖下方沒什麼引起他注意的東西，是由混亂的像素點所構成的無意義的集合，有一大片，像站在海岸線看海一樣佔據了視野的絕對主體。
但在極目之處的遠方，範寧隱約瞥見了一大團難以形容的、讓人感到不安的紅色事物。
“那邊比B-105更深的地帶”
“難道是X座標，也就是失常區的那個未知擴散源頭？？？”
“那到底是什麼東西”
距離太遠，意識模糊，加之後面的危險分子緊追不捨，範寧能辨識出來的細節實在有限，他大概覺得那可能是一堆廢墟、一團殘肢、一棟危樓，或者是一堆擠在一起的崩壞的文字或音符，總之不像是明確的活物，但過於不協調地佔滿了從天到地、從左到右的所有地方，偏偏還隔得這麼遠，顯得這麼模糊又擁擠，讓他的神智感到異常不適。
而且，這也不是現在能仔細考慮的問題了。
“嘭！！”
幾個呼吸之後，範寧踩着鐵絲網，像一顆炮彈般地砸到了燈塔的基座前，濺起一大片冰渣與碎石子。
基座很寬，但那狹窄的、遍佈裂縫的灰白色石門只容得下兩個人並肩通過。
“等一下。”
突然有類似幻聽的女聲在顱內響起。
後方追擊之人手段詭異，動機難料，範寧默認了這聲音是其製造出的錯覺，顯然不會被任何干擾耽誤自己的速度。
他直接從鐵絲網跳下，沒有絲毫猶豫地閃身進門，整個人消失不見。
燈塔內部充斥着腐朽的黴味和灰塵味，一層的“大廳”空空蕩蕩，地板呈放射狀開裂，露出了裡面灰、白、黃相間的凍土。
總體來說，十分昏暗，“燈塔”所謂的“燈”應該在頂端，離這裡有不少距離，無法照射得到。
範寧依稀看到左手邊似乎有路，右邊似乎也通往某處較爲開闊的所在。
這有些難以選擇，也沒時間作權衡選擇，不過範寧又看見了偏前方靠裡面的地方，還有另一道向上的石階。
“噔噔噔”
也許是由於按照常理思考，“燈塔”應該是“向上”走的，範寧不假思索地一頭衝上了這道臺階。
但當他飛速地扭轉身體，三步並作兩步地衝到上面一層時，他忽然後知後覺地意識到一個問題——
“這燈塔的佈局怎麼和特納美術館是一樣的？”
這不就是最初特納美術館的“L”形俯瞰佈局麼？
曾經的一樓左手邊通往爲自由藝術家租賃用的流動展廳，右手邊通往拍賣場；二樓左手邊通往文森特的常設展廳，右手邊通往起居區域和畫室
事到如今，已經證實“燈塔”的存在的確和文森特當時約定的“危機合作者”有關，但一座處在失常區深處的神秘建築，居然和特納美術館佈局一樣就十分奇怪了當然，也可以認爲是文森特後來出去後，其設計美術館的思路受到了這段經歷的潛意識影響
跑上二層的範寧依舊是快速往左右方向掃了一眼，心中代入的則是曾經的“起居區域”和“流動展廳”，他回想起了穿越之初的夢境和初探美術館的經歷。
“走廊的盡頭？”
“關於博物館長廊兩側稀罕物什的夢境？”
“不行，趕緊。”
危險的氣息打斷了範寧的發散思考。
因爲他覺得正下方的門口處已經站了個人，馬上就要追上來了。
再度扭身往左，向“流動展廳”的區域奪路而逃！
一路狂奔。
狹長漆黑的走廊和以前一樣如同通向深淵的隧道，只是這一次自己手中沒有提燈和牛油蠟燭。
額頭和頭髮上傳來一陣沁涼。
似乎是雪塊。
下雪了？
燈塔裡面下雪了？
腳下突然劇烈地搖晃起來，積雪和黏土撲簌簌而落。
“這建築不會就要坍塌了吧？”
範寧忍不住擡頭望了一眼。
“從外面看上去，燈塔高聳入雲，我這纔到二樓，如果馬上就要塌了的話”
一般來說，一座上下結構的建築，範寧總是覺得，最重要的東西應該放在最上方纔對。
但範寧依舊不敢慢了半拍，腳尖生風點地，同時無形之力加持，推動他的身形像子彈般往前方激射而去。
因爲他對前方也還是有一定信心的。
曾經那個特納美術館的“走廊的盡頭”，正是文森特放置音列殘卷的地點，那麼如今類似的位置，會不會有可能就埋藏着“神之主題”？
“你的辦事效率很高，看來‘神之主題’就在這個方向？”
突然前方響起了F先生的聲音。
完了範寧剛剛醞釀出的信心被擊散，情緒沉到谷底。
蒼白色的微弱光芒一寸寸地從前方溢出。
高領白襯衫，格子領帶，純黑西服，面朝自己的臉部昏暗，依稀看上去三十多歲，梳有云朵狀的短黑頭髮，嘴脣兩邊留着寬而翹起的鬍鬚。
正是之前在“隱燈”小鎮的怪異美術館前臺所見到的F先生的形象！
隨着蒼白色的光暈逐步蠶食了走廊的黑暗，有些東西看得更清楚了一點。
“嗯？”
下一刻，F先生的眉頭反而比範寧皺得還要深了起來。
此人追上了範寧，卻無視了範寧，扭頭繼續往前方踱步而去。
範寧自己也疑惑重重地看着兩旁掛在牆上的事物。
暗綠色的月亮透過雲層，照出深色河牀的輪廓，河水閃耀粼粼光波。
前世俄國美術家庫茵芝《第聶伯河上的月夜》，被掛在曾經特納美術館“走廊的盡頭”的那幅，被文森特用來和自己的《山頂的暮色與牆》一起隱喻“日落月升”的那幅。
現在，它被掛得到處都是。
走廊兩側全是千篇一律的《第聶伯河上的月夜》，不斷往深處延伸。