肖遙返回漢州市之後，家裡的訪客絡繹不絕，一直到正月初十之後，這才消停下來。
這段時間他一直在整理翠屏山寶藏的收穫，把一些贗品古董和價值不高的文玩挑選了出來，準備過段時間全部處理掉。
那些價值較高的古董文玩同樣挑選了出來，以便分類存放，以後是繼續收藏還是出手變現，也就方便了。
肖遙最爲在意的是那些價值過億的珍貴古董。雖然這一批藏寶數量巨大，但真正有價值的還是那些最珍貴的古董文玩，那些價值過億的珍貴古董文玩的數量，雖然只是一少部分，但價值卻佔據了這一批寶藏總價值的80%以上。
全部鑑定完畢，這批寶藏當中價值過億的古董文玩，總共有78件，總價值超過了210億，其餘藏寶的加值加起來大約有70億，翠屏山寶藏的總價值大約在280億左右。
價值如此驚人的一批藏寶，哪怕對於肖遙來說，也是一個巨大的驚喜！
聖魂戒中的收藏雖然富可敵國，但那畢竟是盤午在3000年當中陸續積攢下來的財富，而這一批藏寶卻是肖遙自己親手獲得的，這種驚喜之感自然是不一樣的。
在這78件最爲珍貴的古董文玩當中，有兩件非常特殊，雖然肖遙並不是很認可這兩件文物的價值，但這兩件文物卻有着特殊的意義。
這兩件文物就是圓明園12青銅獸首中的蛇首和雞首。
圓明園十二生肖獸首銅像原爲圓明園海晏堂外的噴泉的一部分，是清乾隆年間的紅銅鑄像。
生肖銅像的頭部爲寫實風格造型，鑄工精細，獸首上的褶皺和絨毛等細微處，都清晰逼真。
鑄造獸首所選用的材料爲當時清廷精煉的紅銅，外表色澤深沉、內蘊精光，歷經百年而不鏽蝕，堪稱一絕。
據考證，當年十二生肖銅像呈八字形排列在圓明園海晏堂前的一個水池兩邊，被時人稱爲“水力鍾”。
每日，十二生肖銅像會依次輪流噴水，分別代表全日不同時分，正午時分時，十二像會同時涌射。
海晏堂十二生肖噴泉是按照我國十二生肖設計的噴泉時鐘，每到一個時辰，屬於該時辰的生肖鍾就會自動噴水。
正午十二點時，十二生肖則同時噴水，設計極爲精巧。海晏堂正樓朝西，上下各十一間，樓門左右有疊落式噴水槽，階下爲一大型噴水池，池左右呈“八“字形排列着這十二生肖人身獸頭銅像。每晝夜十二個時辰，由十二生肖依次輪流噴水，俗稱“水力鍾“。
十二生肖像原是在圓明園西洋樓，海晏堂前的扇形水池噴水臺南北兩岸12石臺上的。
南岸分別爲子鼠、寅虎、辰龍、午馬、申猴、戌狗；北岸則分別爲丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉雞、亥豬。
這些肖像皆獸首人身，頭部爲銅質，身軀爲石質，中空連接噴水管，每隔一個時辰，代表該時辰的生肖像，便從口中噴水；正午時分，十二生肖像口中同時涌射噴泉，蔚爲奇觀。
這些青銅生肖雕像高50公分，雕刻精細，爲清代青銅器中的精品。
1860年英法聯軍侵略中國，火燒圓明園，獸首銅像開始流失海外。
肖遙個人對於圓明園十二生肖獸首的藝術價值並不是很認可，但它的歷史意義確實不容忽視。
圓明園青銅獸首的藝術價值確實很高，這是毋庸置疑的。
乾隆盛世，清王朝國力強盛，工藝水平處在巔峰，這在圓明園十二生肖獸首銅像上表現得尤爲充分。
首先，它所用的銅，系專門爲宮廷所煉製的合金銅，內含諸多貴重金屬，與北京故宮、頤和園陳列的銅鶴等所用銅相同，顏色深沉，內蘊精光，歷經風雨而不鏽蝕，堪稱一絕。
其次，它是由專門爲皇帝服務的宮廷造辦處工匠們精心製作的，鑄工精整，表面還以精細的鏨工刻劃，像上動物絨毛等細微之處皆一鑿一鑿鍛打而成，清晰逼真，鼻、眼、耳等重點部位及鼻上和頸部皺褶皆表現十分細膩，不見一絲馬虎，展現出極高的工藝水準。
十二生肖獸首銅像由中國宮廷匠師製造，而設計者是郎世寧等來自歐洲的藝術家；因此銅像既具有濃郁的中國傳統審美趣味，也融合了西方造型藝術的特點。
青銅獸首的藝術價值確實不容忽視，但還達不到國寶的程度。
如果只考慮青銅獸首的藝術價值，就算出自圓明園，價值也不可能過億。
但如果考慮到青銅獸首的人文價值和所代表的歷史意義，其價值確實不可估量。
古董的價值，其藝術性只是一部分，一些特殊的文物，人文價值和歷史意義所佔的比重反而更大一些。
青銅獸首是我們中華民族幾千年的文化傳承，同時也象徵了我們祖國當年的強盛，更是圓明園被八國聯軍掠奪、焚燬的歷史見證，其歷史意義遠遠大於其藝術性。
因爲青銅獸首特殊的歷史意義，如何來處理這兩件文物，他還要好好的考慮一下。
這78件價值過億的古董文玩雖然珍貴，但畢竟只是普通文物，還不值得讓他動容，真正讓他在意的是其中的一枚玉簡。
這一枚玉簡的價值並沒有計算在這78件珍貴文物當中，否則的話，這批藏寶的價值就不知道要翻多少倍了。
因爲這枚玉簡是真正的無價之寶，已經無法用金錢來衡量。