當葉家三人開着車回到家，已經是中午時分，他們的黑色星期五搶購活動都結束了，最終清單上的目標實現了一半，也算收穫頗豐。但付出的代價是顧喬被踩傷了手，還好都是不嚴重的硬傷，回家塗些跌打酒就應該沒事。
雖然葉浩根和葉惟很痛心，顧喬卻說值得的，這麼一搶，可就是省了兩千多塊。
兩千多塊？葉惟想，也許很久很久以後，當自己功成名就，想起這件事會很感慨；但現在，他絕無半點享受。
回家後，補睡了兩個小時，葉惟就怎麼都睡不下去了，起身繼續忙短片的事。
他見時間適合，先回了莉莉的短信，再打給了安娜的經紀人。安娜那邊已經支會過朱恩女士了，她果然沒什麼反對，出演中學生作品一般沒有收穫，也沒有損失。
事實上，演藝界有一句話是這麼說的：“經紀人是你的合作伙伴，而不是你的媽媽。”
經理人可能是媽媽，經紀人不是，臨時演員都有經紀人（專門的臨演經紀公司），一個經紀人旗下有多少演員，也許連他自己都數不過來，通常雙方一年見不到兩面，甚至好幾年了，上次見面還就是簽約時，平時靠電話、電郵等進行聯繫。
普通演員大多時候不是靠經紀人找活的，而是靠自己投簡歷、聯繫、面試等得到工作，指望着經紀人的好消息？早就餓死了。
而且只有有薪演出，經紀人才有錢分，這種一美仙片酬沒有的學生短片，問意見？大部分經紀人直接回答一句：“你自己喜歡演就演，不知道我很忙嗎？別煩我。”
但朱恩女士是個有大志的經紀，安娜更是她手中的潛力王牌，所以事事都得謹慎認真，她要看看短片的劇本，另外如果安娜真要出演，也得簽好合同，以保障她的權益。
這是正常的流程，葉惟沒意見，於是約定一次會面。
朱恩女士身爲經紀人，全年都是工作狀態，沒有決不做事的假期，就今晚，和安娜一家一起吃頓晚餐，商議這件事。
……
夜幕下，比弗利山莊，斯帕格餐廳。
這也是一家明星名人喜歡光顧的米其林二星高端餐廳，老闆是著名大廚沃爾夫岡-帕克，裝修精緻，食物美味，價格也十分昂貴。葉惟宴請他們到這裡進餐，無它，誠意、“我有錢，不是壞人”，但今晚不放下四百美元，走不出餐廳門口。
如他所料，朱恩女士對他有着一個很好的印象：“惟朵影像的小老闆”，不是騙子。
安娜一家同樣不清楚葉家的經濟情況，吃得開心，如果他們知道早上葉家還在商場參加血拼，真不知作何表情。
餐館內大廳靠窗一桌，這時上了餐前面包，幾人一邊品嚐，一邊各看着一份劇本，而葉惟微笑地看着他們。
由標準劇本格式紙打印的《天使之舞》劇本也就十頁，不需十分鐘，四人就陸續看完了，神情各異，都有着驚訝！
“哇！這是專業的劇本吧？”大衛-羅伯並非不懂電影，之前還以爲是那種幾段故事講述、然後大段大段拍攝的“劇本”。
珍妮特對此也感到意外，看來葉惟說自己從小學習電影的話不是虛言，真是個上進的年輕人！她讚道：“我認爲劇本寫得很好，安娜演這個故事，沒問題。”
“媽媽，你說對了。”看完劇本後，安娜再看葉惟時，眼神裡多了一點崇敬，“我真想現在就演安娜。”
現在劇本上安妮叫安娜，託託叫貝拉了。
“你會的。”葉惟高興於他們的反響，看向右手邊的經紀人，“朱恩女士，對吧？”
朱恩女士是個三十多歲的白人職業女性，身着黑色女士西裝，幹練的短髮，眼睛裡透着一股精明。她對劇本的感覺似乎也不錯，而且安娜全家意見一致，她反對也改變不了什麼的，就見她點頭道：“這劇本可以，拍好了會很討喜。”
“謝謝，謝謝大家！”葉惟激動的聲音不禁有點大，女主角有了，太順利了，太高興了！這不就是好人有好報嗎，哈哈！
“真棒！！真讓人興奮！”安娜也歡喜地連呼幾聲，睜圓大眼睛，笑得燦爛：“我第一次的鏡頭前表演！電影短片！”
“打擾了……”這時候，就有侍應走了過來，客氣地請他們注意音量。
等侍應走後，安娜吐吐舌頭，葉惟也做了個鬼臉，兩人都忍着笑聲……
接下來，雙方商定了彼此滿意的工作時間，十二月12號、13號、14號連着三天，週五和週末，介時安娜剛滿10歲。
以她的年齡當然屬於兒童演員，而電影製片裡有兒童演員就等於有麻煩。
未成年人要參演一部作品，法律上都需要拿到一份“特別工作許可證”，每個州對此的規定都不同，一般要準備三份文件：有僱主簽名的工作合同、有學校簽名的平均成績達到C級或更高的證明、有醫生簽名的身體健康證明。
到了片場拍攝階段，最多時，製片方需要往片場安排三類人員才行：兒童福利工作者，保證製片方遵守着童工法；護士，嬰兒演員的必需，10歲則不用了；有教學資格的教師，拍片3天以上，小演員就需要在片場接受教育。
這些都受着監督，不想被兒童福利工作者和小演員父母聯手告上法庭，然後賠上一大筆的話，最好遵守。
此外，每個州和國家對兒童演員的工作時長的要求都不同，常見的是6-9歲每天最多8個小時，9-16歲的每天最多9個小時，而其中都有3個小時用來學習，1個小時用來玩，所以真正站在鏡頭前表演的時間，一天只能有4-5小時。
有些地方的規定更爲苛刻，孩子離開片場到第二天回到片場，要間隔12個小時；從一處片場開車到另一處的時間，也算工作時間……
假如以後《陽光小美女》真能投拍，不管是誰製片，都得爲“奧利弗”這麼做。
而《天使之舞》雖然是學生短片，合同上也得這麼籤，童工法對它有效。
不過葉惟私下裡明說了，到時不會這麼執行的，沒有兒童福利工作者、沒有教師，只有安娜媽媽；而且每天工作10個小時，全是實打實的拍攝，沒有一分鐘遊戲時間。
這簡直是虐待，是奴役了！如果他敢在拍獨立電影時這麼做，賠死他都可以。
但學生短片嘛，哪能那麼苛刻，安娜父母理解的，就三天，有她媽媽跟着就行。
最重要的原因是，安娜願意，她巴不得一天拍12個小時！
工作時長確定了，雙方又談了些商業方面，零片酬，劇組提供飲食；轉換拍攝場地時，演員自行開車；拍攝時，演員自行帶來衣服，但會有化妝服裝師指導造型。
短片不得用於任何的商業用途；不得擅自放到互聯網，這需要經過安娜方的同意；包括所有原始影像素材，都不得擅自泄露；葉惟可以拿短片去參加各種電影節，也可以作爲“展現自己”的簡歷材料。
另一方面，安娜突然不想拍、生病、創作矛盾等一切原因導致未能完工，都不需要做任何賠償；安娜沒有任何參與短片後製和宣傳的義務；如果葉惟違反條約，安娜方有權利起訴他……
這些都會寫入合同，幾乎就是份樣版合同，所以一切順利。
另外雙方確定了短片的拍攝格式：高清數碼。
儘管用35mm膠片拍攝可以展現更多，但葉惟也有其它的考慮，省成本、省時間，最主要是沒有必要。
因爲想做製片和導演，拍好高清數碼，拍膠片就不是難題，技術上的事有攝影組，製片上由於多了沖洗、看毛-片等一些瑣碎步驟，導致時間表的制訂不同而已，好辦；而且《陽光小美女》用高清數碼格式拍也是可以的，這個故事對色彩、顆粒感等攝影要求沒那麼高。
順便提一下，科恩兄弟在《血迷宮》開拍之前，甚至沒有摸過很多專業攝影器材。
“‘安娜’失去她的右腳後那些鏡頭，你準備怎麼拍出效果？”這時朱恩女士又翻了翻劇本，向葉惟問了一個疑惑。
“特效。”葉惟看看幾人，詳細地講道：“我會先儘量用錯位、化妝等方式完成一些鏡頭，可還是會有一些鏡頭需要正面拍出來的，所以我們需要特效。”
這是這個短片的一大難點，中學生短片的特效？要專業，不是自己PS！
原理會是這樣，拍兩遍，第一遍該怎麼拍就怎麼拍，但在安娜的右腳做藍綠標記，好讓特效師在後期擦掉那片影像；第二遍拍一模一樣的構圖，唯獨安娜的右腳挪開，補拍本該空出來的後面景象，後期再剪出來，兩者合成，再處理一下，就是成品了。
這個技術不可能靠自己家那臺普通電腦完成，不過南加大有。
他沒有跟他們說出後製的真正打算，只是笑道：“我會找專業特效公司完成的。”
安娜一家點點頭，朱恩女士又問道：“那麼音樂呢？”劇本上有幾處需要用到音樂。
“我還不知道，但布蘭妮的歌肯定不會登場。”葉惟聳了聳肩，吃了口自己那份煎雞蛋，他可付不起版權費，就算學生短片又怎麼的，用一首知名歌曲配樂，支付幾萬、十萬美元的費用都算少了。
“大概會用貝多芬、莫扎特那些古典音樂吧，死人不收錢。”
但就算這樣，他都不能隨便亂用別人演奏的版本，那也是有版權的，要用只能用自己演奏錄製的。
對於短片，音樂的運用至關重要，就那麼點時間，有時候煽情不煽情，全靠音樂！好的音樂可以讓老套的故事、平庸的鏡頭變得神奇；差的音樂則可以把感人的故事、神奇的鏡頭化爲腐朽。
在有聲影像裡，影和聲相輔相成，像一雙筷子，一根筷子可挾不起東西。
言談之間，葉惟說得十分專業，很多術語連安娜一家都聽不懂，他們讚許的神色更重了。
“惟，你懂得好多，都是你自己學的嗎？”安娜眼裡那點崇敬也更多了。
“是的，可以這麼說。”不然還能怎麼說呢，葉惟又搬出說出威利斯的那一套說辭。
這是頓很愉快的晚餐，走出餐廳時，雙方的合作已是說定的了，讓那461美元花得很值。
兩大主演有了一個，還差一隻狗狗。
距離開拍的日子只剩13天，還不到半個月，在此期間，葉惟要做好一切的前期籌備，製片上的、導演上的，光是尋找場地就有得忙，還要組建劇組……這絕對不是件輕鬆活。
次天的週六早上，安娜一家如約來到布倫特伍德的葉家做客，貝拉也來了，葉惟當即開展試鏡的工作！
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