“地心引力”是藍禮個人非常喜歡的一部電影。
第八十四屆奧斯卡之上，所有提名作品之中，藍禮最爲喜歡也最爲推崇“地心引力”，就他個人而言，他會選擇這部作品作爲最佳影片，而不是“爲奴十二年”那樣四平八穩、中庸之道的作品。
某種角度來說，“爲奴十二年”只是“國王的演講”的又一種變體而已，完完全全爲了頒獎季量身打造，在藝術層面和思想層面都沒有任何新意，舊瓶裝新酒，甚至就連新酒都沒有絲毫新意；可是“地心引力”卻是比“社交網絡”、“阿凡達”還要更加勇敢、更加突破的作品。
不僅僅是電影開篇那個十八分鐘的長鏡頭，技術難度已經超過了“阿凡達”；還有之後所有的失重鏡頭，阿方索樹立了一個幾乎無法逾越的高峰，真正開創了全新篇章。
對於許多觀衆來說，似乎無法捕捉到“地心引力”真正的出色和深意，紛紛驚歎着技術的強大和視效的精彩，卻又紛紛吐槽着劇本的薄弱和故事的平庸，總是不由自主地與“2001太空漫遊”相提並論，然後認爲“地心引力”遠遠不如前者。
事實上，“2001太空漫遊”和“地心引力”都是無比出衆的經典。
前者討論的是神秘太空的探索和人工智能的叛變，正如它的英文標題一般，“太空奧德賽（a-space-odyssey）”，奧德賽是與荷馬史詩並列的古希臘恢弘史詩，電影的核心在於探索。
而後者討論的卻是截然不同的一個主題：人類起源。電影的核心在於思辨。
“地心引力”的技術層面固然出彩，但真正讓這部作品打動人心的，還是在於簡單劇本之中的隱喻。通過太空之下的絕境求生，暗喻了人類的起源和誕生，探討了最爲原始的哲學話題，與“少年派的奇幻漂流”有着異曲同工之妙。
也許，相對薄弱而極簡的劇本，沒有進一步深入挖掘，限制了作品探索更大的藍圖；但，不足以成爲深刻，卻足以謂之偉大！
所有的核心思想，以女主角作爲載體，不動聲色地滲透到了整部作品之中，女性的孕育、生命的繁衍以及物種的起源，這些哲學反思通過不同的畫面構圖呈現出來，放棄了劇本的臺詞語言，純粹地使用鏡頭構圖和演員表演完成傳達。
女人，這一性別屬性，對於這一角色來說，起到了至關重要的作用。
上一世，女主角由桑德拉-布洛克出演。通過“弱點”這部作品問鼎奧斯卡影后之後，關於桑德拉的爭議着實不小，因爲當年也是奧斯卡小年，桑德拉的脫穎而出更多是矮個之中拔高個；但在“地心引力”這部作品之中，桑德拉卻真正地證明了自己。
“地心引力”和“活埋”一樣，都是絕境求生，也都是狹窄空間，還是一個人的獨角戲。但兩部作品的表演難度卻是不同的。
首先，“活埋”的置身環境，現實生活中是可以借鑑學習的；而“地心引力”的外太空環境卻不是。
其次，“活埋”需要面對的是狹窄空間的迫切感；而“地心引力”在此之外，還需要呈現出失重環境之下的孤獨和慌亂。
再次，“活埋”的整體訴求相對簡單，驚悚恐懼類型片，通過角色和劇本的設置來探討社會現實，卻沒有進一步深入；而“地心引力”卻不僅僅是求生而已，而且還是探討生命，極簡主義的劇本，將所有情感重任都依託在了主角身上。
可以肯定以及確定地說，同樣是獨角戲，但“地心引力”的表演難度和深度卻超出了“活埋”至少兩個層次。
桑德拉的表演細膩而深刻，兼具層次感，將所有的表演氣場往內收，卻絲毫沒有影響情感的傳遞，在鏡頭的捕捉之下，真正地將富有詩意和哲學的電影主題呈現了出來。
在當年的奧斯卡之上，桑德拉憑藉着自己的出色演出，第二次贏得了奧斯卡最佳女主角提名，雖然最後輸給了“藍色茉莉”的凱特-布蘭切特，但桑德拉還是收穫了無數肯定，真正地奠定了自己業內一線的地位，儼然成爲了好萊塢第一女演員的領軍人物。
在“地心引力”這部作品之中，只有兩名演員，而所有表演重量都壓在了女主角身上。
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上一世，兩個角色分別由桑德拉-布洛克和喬治-克魯尼出演，但喬治卻徹底淪爲了配角，成爲了桑德拉獨角戲之中發光發熱的最佳見證者。
毫不誇張地說，桑德拉成就了“地心引力”，而“地心引力”也成就了桑德拉。
從技術層面來說，藍禮非常喜歡“地心引力”；從表演層面來說，“地心引力”將會是電影工業的全新考驗，不僅僅是演員的自我表演，同時還需要適應電影這個造夢工廠的神奇，做出相對應的調整，和倫敦西區是截然不同的挑戰。
按道理，藍禮沒有拒絕的理由，甚至應該迫不及待地躍躍欲試。
但，從電影層面來說，藍禮認爲，女性角色可以賦予電影更多的內涵，尤其是哲學反思。這是男演員先天所不具備的短板。
毋庸置疑，藍禮深深地感到榮幸；但正是因爲喜愛，藍禮不得不保持客觀和冷靜：桑德拉-布洛克纔是“地心引力”的最佳選擇。
“從你的描述來看，這是一次發生在外太空的密室求生，你是準備拍攝成爲’活埋’那樣的作品嗎？”雖然上一世的記憶無比鮮明，但現在阿方索還沒有說出劇本的詳細內容，藍禮不能驚世駭俗地提前預言，只能循循善誘地引導。
“‘活埋’？”阿方索滿頭都是問號。
藍禮也是不由微微愣了愣，隨即啞然失笑。
其實昨晚阿方索就透露過了，他對藍禮的瞭解非常有限，很有可能從來不曾看過藍禮的作品；關於藍禮的認知，全部都是來自於阿爾梅達劇院的演出，這也成爲了驅使他找上藍禮的動力。所以，“活埋”對於阿方索來說，可能就是一個從來沒有聽過的名字。
這是藍禮第一次遇到沒有聽說過“活埋”的業內人士，但沒有遇過不代表罕見。
藍禮沒有進一步解釋，而是笑容滿面地改變了話題，“我是說，整部電影的核心思想是什麼？僅僅只是求生嗎？只是，這一次求生比較特別，發生在外太空，除此之外，電影就沒有其他訴求了嗎？演員的表演就沒有其他要求了嗎？”
“有，當然有。”阿方索的眼睛微微一亮，“太空困境僅僅只是一個外在的包裹而已，真正的內涵在於生命的誕生起源。”
阿方索終究不是演員，表述起來，意思可能不太準確，於是他稍稍停頓了一下，整理了思路，這才繼續說道，“就好像冬天過去，春天到來。在凍僵的土地之上，種子一點一點地生根發芽，甚至需要擊碎壓在自己頭頂之上的巨石，頑強而不屈的生長起來。生命之所以可貴，就在於奮鬥不息。”
“在絕對孤獨和無盡絕望的環境之中，瑞恩就好像是一個胚胎，或者種子。對了，瑞恩就是劇本的主角。瑞恩面臨着一個困境，他可以選擇放棄，那麼他就會徹底消失滅亡；他也可以選擇堅持，不一定能夠生存下來，卻至少能夠抓住一縷希望。
任何一個生命的誕生都是如此，只有經過了層層考驗，優勝劣汰、弱肉強食，最後孕育出生命的芳華。
置身於外太空之中，那是一個無比特別的環境，就好像女性的子/宮一般，萬籟俱靜，內心深處對於求生的信仰，還有對於地球的眷戀。那股意志和決心，成爲了他不斷拼搏、不斷努力，最後成功得救的本質。”
“地心引力”的劇本是由阿方索-卡隆和他的兒子喬納斯-卡隆（jonas-cuaron）聯手撰寫的。雖然說，他不是演員，但他卻是編劇和導演，對於故事核心的掌握，純粹而深刻。
“如同地心引力一般。”藍禮總結性地說道。
這就是電影標題的來源，瑞恩與地球之間的聯繫，胚胎與生命之間的聯繫，從物理現象的地心引力開始，將瑞恩從外太空的失重狀態，拉入地球的重力狀態；衍生到哲學層面的求生意志，猶如種子破土發芽一般，衝破重重阻礙，綻放生命。
一個地心引力，腳踏實地的地心引力，卻折射出了人類的起源和誕生。不是失重，不是太空求生，而是“地心引力”。還是那句話，“2001太空漫遊”在於探索，而“地心引力”則在於思辨。
阿方索張大了嘴巴，滿臉和滿眼都寫滿了震驚，一點聲音都發不出來，愣了愣，擠了擠，最後驚呼到，“上帝！”脫口而出的感嘆，這才終於打破了束縛，他無比亢奮地靠近了圓桌，“是的，這部作品就叫做’地心引力’！耶穌基督！你怎麼知道的！”
糟。
說出口之後，藍禮內心深處就驚呼了一聲，一個不注意就暴露了底細。看着欣喜若狂的阿方索，藍禮假裝剛纔這件事不曾發生過，不動聲色地轉換了話題，“既然是關於生命起源的探討，使用女演員，這應該是更加合適的選擇。你知道，那些意象和暗喻的構圖，女性所代表的母體，總是富有哲學色彩。”
每一項藝術作品之中都是如此，尤其是繪畫。在那些偉大的作品之中，性別本身就是符號的一種，與哲學、與神話、與文學結合在一起，通過繪畫的構圖和設定，折射出藝術家的自我探索和思考。
“哈！”阿方索不由歡快地笑了起來。