756 試鏡錄像

試鏡錄像,這幾乎是每一位新人演員的必修課。

整個電影產業的演員數不勝數,足足將近六十萬之數,選角導演們不可能一個個演員地挑選過去,即使他們有這樣的精力,也沒有這樣的時間;而且,不是所有演員都聚集在紐約和洛杉磯兩座城市的,對於大部分業餘演員或者新人演員來說,一次試鏡的旅費可能就足以讓他們傾家蕩產,以至於不得不留宿街頭——

爲什麼不居住在紐約和洛杉磯呢?因爲這兩座城市的生活成本也不是普通人可以承擔的,對於待業演員來說,收入本來就微薄,又不得不四處參加試鏡,只能偶爾利用空閒時間打工,大城市的生活絕對是舉步維艱。

更何況,即使居住在洛杉磯和紐約。表演的試鏡幾乎都是在工作時間,正在打工的演員們也不見得能夠隨時隨刻翹班前往參加試鏡。

所以,試鏡錄像就是最好的解決辦法。

比如說“蜘蛛俠”現在準備招聘新一任的蜘蛛俠扮演者,他們通過演員工會公佈消息,附帶相關條件,然後有意向的演員們都可以錄製一段自己的表演視頻,通過郵件或者信件的方式,直接寄給劇組。

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選角導演們將瀏覽成千上萬的試鏡錄像,挑選出其中印象深刻的,進入第二輪試鏡,可能是電話試鏡,可能是命題式試鏡錄像;經過第二輪篩選之後,第三輪試鏡可能就要求演員親自前往洛杉磯或者紐約,或者其他城市,面對面地進行試鏡。

此類試鏡適用於劇組廣撒網的意圖,這也意味着,即使擁有經紀人,演員想要參選其中,他們也必須錄製試鏡錄像,一視同仁。可能他們的優勢就在於,經紀人的名望可以確保選角導演一定會看到錄像,而不是在無數的錄像瀏覽之中,昏昏欲睡的瞬間,就被錯過了。

幾乎好萊塢每一位演員都經歷過這樣的階段,即使大牌如湯姆-克魯斯、湯姆-漢克斯、喬治-克魯尼等等,也都沒有例外。

“太平洋戰爭”是藍禮的第一個正式試鏡,因爲這套劇集招聘的演員着實太多,他們跳過了試鏡錄像的環節,直接進入海選,無意之中,這反而給了藍禮一個展示自我的舞臺,成功打動了史蒂文-斯皮爾伯格和湯姆-漢克斯。

在那之前,藍禮也錄製過試鏡錄像,參加過幾部電影和電視劇的試鏡。其中包括了“行屍走肉”,“城中大盜”和“緋聞計劃”等等。

不過,作爲一名新人,藍禮不太懂得試鏡錄像的技巧,錄製出來的視頻顯然沒有能夠展示他的優點,又或者是他的優點不符合對方的要求,當然,最大的可能是海底撈針之中,他們根本就忽略了藍禮的試鏡錄像。

試鏡錄像是一種具有強烈個人風格的面試方式,劇組一般不會提出任何要求,演員對劇本、角色、導演、風格、乃至類型都一無所知。所以,當演員站在攝像機面前時,展示的內容也是開放的,選擇展示自我的特長,還是選擇展示模仿的表演,亦或者是以獵奇取勝,表演內容的選擇,某種程度上就反應了演員的性格。

比如說湯姆-赫蘭德(tom-holnd)2015年參加“美國隊長3”和“蜘蛛俠:英雄歸來”的試鏡,希望成爲新任蜘蛛俠。他的第一輪試鏡錄像就十分特別,他沒有表演,也沒有臺詞,僅僅只是自我介紹之後,然後就開始了謝內(chaine)的表演。

謝內是芭蕾舞的專業術語,源自於法語,專指在立起全腳尖或者半腳尖上所做的像鏈子一樣連續性的旋轉。這是芭蕾舞的一項基本功,對於平衡、力量、肌肉等技術都有着嚴苛要求,在沒有任何動力支持的情況下,僅僅依靠非站立腿的甩鞭,持續不斷地轉動下去,就好像永動機一般。

湯姆-赫蘭德從小開始學習舞蹈,十歲時就因爲舞蹈才能而被挖掘,而後經過兩年的訓練,出演了“跳出我天地”的音樂劇版本,登上了倫敦西區的舞臺,並且嶄露頭角。在試鏡錄像之中,湯姆沒有進行任何表演,僅僅只是展示了自己的謝內,連續原地轉動六十秒,沒有間斷,也沒有搖晃。

這一試鏡給選角導演留下了深刻印象,於是向湯姆發出了後續試鏡的邀請。後來,經過了多輪試鏡,擊敗了四十多位競爭對手,湯姆成爲了新任蜘蛛俠。

試鏡錄像,沒有要求,也沒有限制,任憑演員自由發揮。但問題就在於,對角色沒有任何瞭解、對選角導演沒有任何瞭解、甚至對故事也都沒有任何瞭解,演員又如何確定,試鏡錄像裡展示出來的內容就足以讓自己通過第一輪試鏡呢?

這是賭博,也是冒險。

“太平洋戰爭”以來,三年時間裡,藍禮取得了諸多不俗成就,現在再次迴歸初心,錄製自己的試鏡錄像,這種感覺着實微妙,同時還有些許激動。

看着摩拳擦掌的藍禮,羅伊挑了挑眉尾,眼底流露出了興致盎然的神色,站到了攝像機後面,懶洋洋地依靠着旁邊的衣櫃,“你已經構思好了?準備表演哪個橋段?”

“‘形單影隻(on-my-own)’。”藍禮站在空地裡,開始做着熱身運動,這些上臺前的準備,如此陌生,卻又如此熟悉。身體漸漸開始適應,大腦也漸漸開始適應。

羅伊的眼神流露出了疑惑,“難道我記錯了?這不是艾潘妮的橋段嗎?”

“是的。但我希望挑戰看看冉-阿讓。”藍禮出人意料的回答,讓羅伊依靠着衣櫃的動作稍稍僵硬了片刻,不是馬呂斯,而是冉-阿讓?年齡跨度巨大,同時挑戰難度巨大的冉-阿讓?

羅伊認認真真打量了藍禮之後,確定他沒有在開玩笑,撇了撇嘴,沒有大驚小怪,而是輕描淡寫地接受了這樣的變化,“那爲什麼不選擇冉-阿讓的橋段呢?”

“因爲每一位試鏡冉-阿讓的演員,都會表演冉-阿讓的橋段。”藍禮理所當然地回答讓內森呵呵地笑了起來,羅伊也聳聳肩表示了贊同,“我可以表演冉-阿讓,但導演看到試鏡錄像時,他們的第一反應不是我的實力,而是我的年齡,這讓我很難佔據優勢。我需要跳出固定思維模式,打破僵局,選擇一些特殊的橋段,製造出驚喜的效果,同時也證明,我可以駕馭不同角色的不同橋段,注入自己的特色。”

“那爲什麼是’形單影隻’呢?”羅伊繼續追問到,他必須承認,好奇的心態已經漸漸蓋過了質疑和詫異。就連他都如此了,更何況是那些選角導演呢?

“因爲這是我最喜歡的橋段之一。”藍禮正在活動着四肢,熱身運動的同時,整個人都放鬆了下來,語氣也越發輕鬆,“事實上,我個人最喜歡的兩個橋段都是年輕人的。一個是’房屋之主(master-of-the-house)’,還有一個是’紅與黑(red-and-bck)’。”

在故事之中,芳汀去世之前,將女兒珂賽特寄養在客棧老闆德納迪埃那兒。“房屋之主”就是德納迪埃夫婦的登場橋段,與一衆酒客、革/命青年共同奉獻,整首歌輕快活潑,甚至還有些滑稽戲謔,歡騰熱鬧的景象給人留下深刻印象。

“紅與黑”則是馬呂斯與革/命夥伴們展開對唱的橋段。馬呂斯對珂賽特一見鍾情,以紅色和黑色來隱喻自己情竇初開的心情;而革/命團隊的領袖安灼拉則高呼,在時代洪流之下,還有比個人情感更加重要的事情,以紅色和黑色來隱喻反抗政/府的慷慨激昂。

藍禮個人非常喜歡“紅與黑”這個橋段,尤其是安灼拉的表現,不僅展現了那個時代年輕人們偉大的報復和蓬勃的朝氣,還展現了在歷史洪流之下個人與社會之間脣亡齒寒的關係,整個橋段令人振聾發聵、熱血沸騰。

如果僅僅只是個人喜好,藍禮十分願意出演馬呂斯或者安灼拉,與戲份無關,僅僅只是與個人取向有關;但無論是馬呂斯還是安灼拉,對藍禮的挑戰難度都十分有限,年齡、個性、風格、包括角色背景——馬呂斯和安灼拉都是貴族家庭出身,卻爲了自己的理想而投身革/命,藍禮都擁有先天的優勢。

可以說,這也算是本色演出的一種。

迴歸戲劇舞臺,藍禮的本來意圖就是不斷打磨自己、挑戰自己、突破自己,選擇馬呂斯和安灼拉,這就是“安全選項”,所以藍禮主動挑選了冉-阿讓,這個歷經滄桑、顛沛流離、命途多舛的角色,避開了舒適區域,衝擊更大的難題,希望能夠鞭策自己繼續取得進步。

其實,挑戰最艱鉅的應該是德納迪埃,這個無賴流氓,堪稱是全劇幽默和滑稽的擔當,搞怪、難纏、貪婪、卑鄙,每一次登場的橋段都帶有強烈的反諷效果。不過,德納迪埃每一次登場都是夫妻同行的,藍禮一個人可是分身乏術。

綜合考量下來,“房屋之主”和“紅與黑”都不太適合。一來,兩個橋段都是羣體演唱,聲勢浩大,單獨表演則會遜色很多;二來,兩個橋段都是充滿朝氣的年輕人橋段,兜兜轉轉還是回到了馬呂斯的舒適範疇。

“悲慘世界”的每一個角色都有經典橋段,這也是音樂劇能夠廣爲流傳、經久不衰的重要原因,排除了冉-阿讓、馬呂斯、沙威的經典唱段之後,在芳汀的“我曾有夢(i-dreamed-a-dream)”和艾潘妮的“形單影隻”之中,藍禮選擇了後者。

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