不過，在前十名的榜單之中，最引人注目的卻不是持續保持強勢的阿黛爾，也不是成績斐然的德里克，而是本週以三萬五千張銷量成爲前十新面孔的“堂吉訶德”。
“堂吉訶德”自八月二十九發行以來，在缺少配套宣傳的情況下，口碑卻在持續走高，不僅僅是專業媒體的好評如潮，創造了近年來難得一見的高分，成爲二十一世紀以來最受樂評人待見的專輯之一；而且還得到了聽衆們的廣泛認可，在各大論壇之中，在歌迷社區之中，在獨立音樂愛好者羣體之中，積極正面的反饋信息佔據了絕對上風。
嚴格來說，這就是一張徹頭徹尾的獨立民謠專輯，甚至比當初的傑森-瑪耶茲還要更加小衆、更加低調、更加專注。整張專輯從第一首歌到最後一首，從多達十六首的歌曲數量到雙面雙修的主題核心，從包裝到定價，從音樂風格以及主題基調，每一個環節、每一個細節都在透露着曲高和寡的自娛自樂，彷彿生活在一個無菌的隔離世界一般，緬懷着上世紀七十、八十年代的黃金時代，沉浸在復古旋律之中翩翩起舞。
如此類型、如此風格的專輯，在二十一世紀當下，其實獨立音樂領域每年都會出現十幾張，乃至更多，但大部分都僅僅只是車庫音樂——沒有在錄音室完成正式加工，而是在車庫裡完成錄製的音樂。這些作品找不到市場，找不到發行，也找不到表演舞臺，自然而然，也找不到生存空間。
百分之九十的此類專輯，可能根本就沒有人聽說過，可能僅僅只是在西雅圖的地下音樂愛好者們之間流傳。單純的口碑傳播，甚至無法讓它們離開城市的束縛，從西雅圖走向休斯頓，更不要說在全美傳播了。
大海撈針的網絡也不行。
“堂吉訶德”卻是一個異類。不管十一工作室是否承認，也不管喬治-斯蘭德是否承認，“藍禮-霍爾”這個名字所維繫的名望和關注，成爲了這張專輯茁壯成長的肥沃土壤，就好像“今夜秀”成爲了“堂吉訶德”首秀舞臺一樣，就好像油管的關注人氣成爲了“先驅村莊之夜”綻放光芒的平臺一樣，先是“速度與激/情5”，而後是“愛瘋了”，再是頒獎季的一系列宣傳活動，這張專輯所受到的矚目確實不同尋常。
當然，“堂吉訶德”這張專輯註定了是不被主流市場所接納的作品，這是毋庸置疑的。所以，專輯的銷量沒有大爆特爆，沒有爆發出單週十萬、二十萬的驚人銷量，也沒有呈現出九十度上升的驚人曲線，但還是腳踏實地、循序漸進地在真正的音樂愛好者之中傳播了開來。
一萬張，兩萬張，三萬張……“堂吉訶德”上市十二週之後，單週銷量終於突破了三萬張，累積銷量也成功突破了十萬張，目前暫時累積銷售十一萬兩千張，這對於一張劍走偏鋒的民謠專輯來說，這對於一張沒有任何宣傳的獨立專輯來說，堪稱是一個銷量的奇蹟。即使是喬治和十一工作室自己，都沒有能夠預見如此走勢！
於是，“堂吉訶德”成爲了2011年音樂市場上一道亮麗的風景線。奇蹟？這也許稱不上，至少比不上“21”這張專輯的摧枯拉朽；精彩？這卻是毋庸置疑的，無數獨立音樂雜誌、獨立音樂人、獨立音樂愛好者都在歡欣鼓舞，大肆慶祝着獨立音樂的又一次突破，重新讓人們看到了希望。
本週，“堂吉訶德”自發行以來，首次躋身公告牌專輯排行榜的前十名，當之無愧地成爲了最大亮點新聞。
不僅如此，得益於專輯銷量的頻頻走高，單曲的成績自然也是水漲船高。
首先是“奧菲莉亞”，這首單曲在榜單之中停留了足足六十六週，名次依舊停在了七十八名，悄然之中，它也創造了屬於自己的記錄——停留在單曲排行榜之中最長時間的歷史記錄榜單之中，“奧菲莉亞”暫時位居第四位，僅僅落後于傑森-瑪耶茲的“我是你的”，還有黎安-萊姆斯（leann-rimes）的“我如何生存（how-do-i-live）”，還有正在創造歷史的“克里奧帕特拉”。
目前，並駕齊驅的還有阿黛爾的“墜入深淵”，這首單曲目前在榜時間也已經迫近了六十週，並且依舊排名前三十，超過“奧菲莉亞”的成績似乎不在話下。
其次是“克里奧帕特拉”，八十週，足足八十週時間，這首單曲不僅打破了“我是你的”七十六週在榜時間的最高記錄，並且還在勢如破竹地創造奇蹟，本週單曲排名第三十九名，從數據來看，創造記錄的腳步依舊沒有停下來，這簡直可以說是駭人聽聞。
最後是“堅信不疑”，十月第三週空降榜單之後，這首單曲的熱度始終居高不下，並且伴隨着“愛瘋了”的票房成績持續走高，在十一月第二週時上升到了第三名，再次刷新了新世紀以來民謠單曲的最高紀錄。
如果說“克里奧帕特拉”是細水長流，那麼“堅信不疑”則無疑是火藥桶爆炸，瞬間達到了不可思議的高度，以一種火山噴發的姿態源源不斷地吸引越來越多的注意力，衝刺，再衝刺，然後在十二月第一週的榜單之中，更進一步，高居亞軍位置，僅僅落後於蕾哈娜（rihanna）的“我們發現愛（we-found-love）”。
這無疑是一個爆炸性的新聞！真正地讓人們感受到了“堂吉訶德”這張專輯的強大影響力，還有“愛瘋了”這部電影的強烈後勁效果。
人們不得不開始打上一個問號：“克里奧帕特拉”的極限在哪裡？“堅信不疑”有沒有奪冠的可能？“堂吉訶德”這張專輯還可以更進一步嗎？更重要的是，這張獨立專輯讓藍禮在歌壇之中佔據了什麼樣的位置？
同樣是十二月第一週，格萊美公佈了第五十四屆頒獎典禮的提名名單。
坎耶-韋斯特（kanye-west）的第四張錄音室專輯再次延續了此前的優異表現，得到了格萊美七項提名的認可，當之無愧地成爲了現今最強勢說唱歌手；在坎耶之外，阿黛爾、噴火戰機樂隊（foo-flighters）、布魯諾-馬爾斯收穫了六項提名，緊隨其後。
雖然貴爲格萊美寵兒，但坎耶今年的風頭卻被阿黛爾和布魯諾搶光了。這兩位新生代歌手，前者的錄音室第二張專輯、後者的錄音室首張專輯，都在市場和樂評方面受到了雙重肯定，絕對是2011年最炙手可熱的歌手，同時也得到了格萊美的進一步肯定。
在格萊美的提名名單之上，阿黛爾和布魯諾雙雙入圍了年度專輯、年度單曲、年度製作三個綜合獎項的提名，含金量之高卻是坎耶所無法比擬的——後者在綜合獎項之中只入圍了一項年度單曲。
毋庸置疑，今年頒獎典禮之上，阿黛爾和布魯諾的對決將會吸引無數眼球，但更爲不可思議的是，在這兩位歌手之外，還有第三個贏得如此榮譽的歌手——藍禮-霍爾，而且後者還更進一步，包攬了綜合類四大獎項的所有提名！
格萊美頒獎典禮之上，綜合類一共有四個獎項，年度專輯、年度單曲、年度製作、年度新人，這是分量最重也最受矚目的綜合獎項；除此之外，還有各個分類部門，流行類、說唱類、舞曲類、搖滾類、鄉村類等等。
其中，年度新人是格萊美每一年的重中之重，因爲每一位歌手一生只有一次角逐的機會，錯過了，那就永遠錯過了。泰勒-斯威夫特、嘎嘎小姐、蕾哈娜、布蘭妮-斯皮爾斯（britney-spears）等歌手全部都沒有能夠收穫這一座獎盃的肯定。
今年，藍禮不僅有資格爭奪年度新人獎，與佩裡樂隊（the-band-perry）、妮琪-米娜（nicki-minaj）、史奇雷克（skrillex）、bon-iver樂隊等備受肯定的歌手展開激烈爭奪；而且還強勢入圍了綜合類的所有獎項提名！
除此之外，藍禮還收穫了最佳另類專輯、最佳民謠專輯兩項提名，總共六項提名，與阿黛爾、布魯諾、噴火戰機樂隊並列，成爲了提名階段最受矚目的歌手。
與阿黛爾、布魯諾、坎耶等人氣高漲的歌手相比較起來，“堂吉訶德”這張專輯的銷量才勉強邁過十萬而已，藍禮更是一名不務正業的業餘歌手，此次居然收穫了六項提名，橫掃綜合類獎項所有部門，以橫空出世的姿態成爲了格萊美提名階段的最大贏家！
再加上“愛瘋了”和“抗癌的我”，再加上“速度與激/情”續集的籌備，這才造就了肯尼迪國際機場的圍堵盛況，不僅是記者們，還有粉絲們，熱情都被徹底點燃。
格萊美的肯定，這無疑是對“堂吉訶德”最重要的嘉獎之一，同時也是民謠沉寂了將近三十年之後，重新進入了主流大衆的視線，2011年，這注定將成爲北美音樂市場中載入史冊的一年：阿黛爾，布魯諾-馬爾斯，噴火戰機樂隊，泰勒-斯威夫特，艾米-懷恩豪斯……當然，還有藍禮-霍爾。
站在歷史節點重新回顧這一年，人們不難發現，這一屆格萊美是音樂市場的最後狂歡，同時也是獨立搖滾、獨立民謠的最後輝煌。藍禮，僅僅只是冰山一角而已。