利益至上、娛樂至死的金球獎得獎名單，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的藝術與制衡在好萊塢外國記者協會手中發揮到了極致；但分蛋糕卻遠遠沒有那麼簡單，如何掌握平衡、如何強調重點，這都是一門學問，即使是常年分蛋糕的金球獎，不同年份的得獎名單質量也是有高有低。
今年，顯然好萊塢外國記者協會完成了出色的工作。
縱覽整個得獎名單，基本可以確定，“爲奴十二年”、“美國騙局”和“地心引力”已經悄然搶佔了第一集團的領先位置，不出意外的話，今年奧斯卡的最佳影片和最佳導演就將從中產生，具體格局還要看它們在各個部門搶佔提名的聲勢以及後續的學院公關。
在三部作品之外，約莫還有五部到十部作品構成了第二集團，比如“醉鄉民謠”，比如“華爾街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，這些作品都擁有衝擊最佳影片、最佳導演的機率，在各個單項獎之中也將成爲主力軍。
具體細分到各個單項獎的爭奪之中，“美國騙局”的優勢則格外明顯，“達拉斯買傢俱樂部”在男演員部門、“藍色茉莉”在女演員部門也都擁有強大實力，除此之外，“爲奴十二年”、“內布拉斯加”以及“菲利普斯船長”等作品也都憑藉着作品的影響力而具備了在各個單項之上一較長短的能力。
當然，還有藍禮-霍爾、萊昂納多-迪卡普里奧、湯姆-漢克斯、傑昆-菲尼克斯、朱迪-丹奇、桑德拉-布洛克、梅麗爾-斯特里普、茱莉亞-羅伯茨、邁克爾-法斯賓德、丹尼爾-布魯赫等等演員們依靠自己的強大實力和深厚底蘊也都具備了脫穎而出的可能。
第七十一屆金球獎得獎名單之所以能夠在分蛋糕的局面之中尋找到一個四平八穩的平衡點，進而收穫了相對應的業界肯定，就是因爲好萊塢外國記者協會在第一集團之外巧妙地捕捉到了學院公關互相制衡的交錯點。
除了音樂喜劇類最佳男主角意外被萊昂納多-迪卡普里奧斬獲之外，其他五個演技得獎席位都巧妙地完成了制衡，在作品實力與演員實力的交錯之間尋找到了最佳方案；即使是萊昂納多擊敗其他四位競爭者的勝出，也可以看做是“美國騙局”、“內布拉斯加”、“醉鄉民謠”和“她”四大強有力競爭者之間激烈廝殺之後，由“華爾街之狼”坐享漁翁之利的必然結局。
換而言之，金球獎的最終得獎名單很大程度也就預示了今年奧斯卡最終得獎名單的走向——不僅僅是提名名單，而是得獎名單。
“娛樂週刊”對於金球獎的讚揚和推崇，遭來了無數非議和吐槽，不少人都認爲他們正在丟失自己的下限和底線；但業內人士卻能夠剝開現場捕捉本質，從“娛樂週刊”的報道背後隱隱地看到華納兄弟、福克斯探照燈以及索尼哥倫比亞的身影——
他們希望金球獎的結果能夠成爲奧斯卡的結果，自然是不遺餘力地朝着這個方向推送。
而作爲競爭者的焦點影業、韋恩斯坦影業以及索尼經典則秉持着不同的心態，做出了同樣的選擇。
焦點影業負責發行“達拉斯買傢俱樂部”，今年就鎖定了男演員部門的兩個獎項；索尼經典負責發行“藍色茉莉”和“醉鄉民謠”，今年也鎖定了演員部門四大獎項，兩家公司不約而同地放棄了最佳影片和最佳導演，專攻演技部門，對於金球獎的結果也能夠欣然接受，期待着奧斯卡提名名單能夠按照目前的趨勢發展，反對聲音也就安靜了下來。
最後是韋恩斯坦影業，他們今年損失慘重。
“鐵路勞工”的科林-費斯和妮可-基德曼，“移民”的瑪麗昂-歌迪亞和傑昆-菲尼克斯，“曼德拉”的伊德瑞斯-艾爾巴（Idris-Elba）和娜奧米-哈里斯（Naomie-Harris），“弗魯特維爾車站”的最佳影片和最佳導演，“白宮管家”的福里斯特-惠特克和奧普拉-溫弗瑞，“唯神能恕”的瑞恩-高斯林和最佳導演，“一代宗師”的最佳外語片……
這些作品涵蓋了歐洲系、美國系、黑人系、自傳系等多個不同題材不同領域和不同風格的學院派作品，從聖丹斯到柏林、戛納和威尼斯的歐洲三大電影節，再到紐約和多倫多的北美兩大電影節，大浪淘沙、層層篩選，韋恩斯坦兄弟挑選出了今年的奧斯卡種子選手。
但伴隨着頒獎季的徐徐推進，這些作品卻全軍覆沒，“白宮管家”的奧普拉-溫弗瑞曾經十分有希望衝擊女配角部門獎項，在進入一月份之前更是聲勢兇猛，但隨後就遭遇到了同類型題材作品“爲奴十二年”的兇狠追擊，露皮塔-尼永奧憑藉着自己的處女作表演就橫空出世，姿態甚至比當年的詹妮弗-勞倫斯、藍禮-霍爾還要更加高調。
等到金球獎頒獎典禮舉行的時候，韋恩斯坦兄弟手中已經沒有剩下多少牌了，“菲洛梅娜”和“八月：奧色治郡”就是碩果僅存的種子了，前者稍顯輕盈，競爭力略顯不足；後者則全部落腳於梅麗爾-斯特里普和茱莉亞-羅伯茨兩位女演員身上。
這也使得韋恩斯坦兄弟略顯落寞，奧斯卡提名名單還沒有出來，他們就已經在學院公關第一階段潰不成軍，即使是梅麗爾-斯特里普和朱迪-丹奇的最佳女主角、茱莉亞-羅伯茨的最佳女配角，他們也顯得有些力不從心。
接下來，韋恩斯坦影業勢必將在學院公關方面持續努力，希望能夠在衝刺階段完成翻盤，他們絕對不會輕易繳械投降；但現階段來說，如果可以順手坑藍禮一把，哈維-韋恩斯坦也是絕對不會拒絕的。
因爲各式各樣的主觀與客觀原因，這才鑄就了“娛樂週刊”對於金球獎的評價得到了業內的主流肯定。
從方方面面來看，藍禮的局勢都正在越來越不妙。
如果按照金球獎的得獎結果來看，音樂喜劇部門的“美國騙局”即將與劇情部門的“達拉斯買傢俱樂部”和“藍色茉莉”展開捉對廝殺，以此來決定四大演技獎項的走勢；而最佳影片和最佳導演則是“爲奴十二年”、“美國騙局”和“地心引力”的三強爭霸戰。
換而言之，沒有藍禮的位置。
金球獎之前是如此；頒獎典禮當晚稍稍動搖片刻；金球獎之後依舊是如此。不是因爲藍禮的作品不夠優秀，恰恰是因爲藍禮的表演太過優秀，“爲了年輕演員的長遠未來”、“爲了好萊塢其他演員的未來發展”，學院“不得不”選擇放棄藍禮，讓其他人贏得更多機會。
這也是整個頒獎季的趨勢所在。
從“醉鄉民謠”登頂戛納，到“地心引力”享譽威尼斯與多倫多，進而發展到頒獎季“二封影帝”聲勢一騎絕塵；卻在隨後迎來了雪崩式的激烈滑坡，現在甚至就連提名席位都已經岌岌可危，即使是華納兄弟和索尼經典竭盡全力運轉公關，似乎也已經無力迴天。
誰能夠想象，剛剛斬獲EGOT並且奉獻了職業生涯最佳年份的藍禮，現在卻已經來到了被擠出奧斯卡提名的危險邊緣？
有些荒謬有些好笑，卻也有些真實有些……不可阻擋。
第七十一屆金球獎頒獎典禮落下帷幕之後僅僅一週時間，美國電影藝術與科學學院就正式揭曉了第八十六屆奧斯卡的提名名單。
相較於去年“逃離德黑蘭”所引發的激烈爭議來說，今年的頒獎季電影之中缺少了一騎絕塵的巨無霸作品，但整體作品的平均質量卻備受肯定，尤其是四大演員部門被認爲是難得一見的“大年”，提名階段就已經陷入激烈廝殺，這也使得提名名單的揭曉吸引了更多矚目視線。
萬衆矚目的提名部門，不是最佳影片或者最佳導演，而是最佳男主角。
人人都在好奇着，藍禮能夠斬獲提名嗎？更重要的是，藍禮能夠連續第四年斬獲提名嗎？
在奧斯卡的漫長曆史長河裡，只有兩名演員曾經連續四年收穫表演獎提名，馬龍-白蘭度在1951年到1954年期間、阿爾-帕西諾在1972年到1975年期間，先後創造瞭如此壯舉。
最難能可貴的是，馬龍是在自己二十七歲到三十歲期間贏得如此榮耀，四次全部都是最佳男主角；而阿爾則是三十二歲到三十五歲期間收穫瞭如此肯定，三次最佳男主角一次最佳男配角。換而言之，兩位演員都是年少成名並且登頂巔峰。
其中，馬龍在自己的三十歲那年，憑藉着“碼頭風雲”首次登頂；而阿爾則一直等到自己五十三歲時，才憑藉着“聞香識女人”首次斬獲影帝小金人，此前連續四次贏得演技提名全部落空。兩名天才演員的區別待遇就可以看得出來，好萊塢對於年輕演員的苛刻和挑剔正在伴隨着時間的推進而逐漸加深。
現在，所有視線都落在了藍禮身上，繼二十四歲的EGOT之後，他能夠在自己二十四歲時就完成連續四次演技獎項提名的壯舉嗎？
最終入圍最佳男主角爭奪戰的五名競爭者分別是：
“達拉斯買傢俱樂部”的馬修-麥康納，“爲奴十二年”的切瓦特-埃加福特，“美國騙局”的克里斯蒂安-貝爾，“內布拉斯加”的布魯斯-鄧恩，還有……“地心引力”的藍禮-霍爾！