很快的五人作品售價超過了百萬美元的消息傳到了歐洲，一些藝術雜誌也報道了線性主義五人作品，並且公佈了五人最新作品的成交價！當然國內藝術媒體也報道了這個消息，一些藝術期刊還準備派記者到美國來對五人進行採訪。
紐約的展出很成功，甚至是用很都不能說明問題，因該說是太成功了，讓下面的幾個城有點兒相形見絀，不過方逸的作品現在仍然不負衆望，在第三個城市展出的時候就宣告售罄。
前面的三幅參加過威尼斯的作品從一百二十五萬升至一百四十，後面畫的一百六十萬，比着科恩夫婦購買的價格升了十大幾萬。現在方逸不是以前的方逸了，第一次展出的時候很多收藏家還認爲方逸只是線性主義跟風的，克希馬這些人才是開創的主力軍。
想一下就明白了，很多歐洲人認爲中國人畫不好油畫，就是畫的好的鳳毛麟角之中也全是跟風的，跟着別人開創的畫風走下來。說是開創一派風格？自方逸以前哪裡有誰是這樣的？不說國內就是海外華人中也找不出一個來，像方逸這樣成爲一新畫派一員的都沒有，更何況開派的主力軍，或者擔當代表人物！從威尼斯的很多次採訪中，無論是克希馬還是魯德，以及剩下的阿爾圖爾和安德爾斯都不止一次的對着媒體承認，自己五人中最重要的貢獻最大的是方逸。
代表人物的作品當然要好出售一點兒！
現在問題是畫展剛開了一半，方逸的作品就完全售光了，也就是說後面來參加預展的人想買也買不到了，因爲掛在展廳的方逸作品實際上己經不屬於方逸了，而是屬於各位出錢的主兒了。
最後一站洛杉磯。預展一完方逸就回到了酒店裡，洗了個澡和女友貝羅尼卡通了一通電話，還沒等着聊完呢，聽到了門口傳來了敲門聲。
打開了門，對着站在門口笑着的臉桃花燦爛的鄒鶴鳴招了招手。示意他進來，自己轉身回到了客廳沙發上坐了下來。
和貝羅尼卡聊了幾句之後掛了電話，方逸對着鄒鶴鳴問道：“這段時間看你的臉上笑容就沒斷過！開心死了吧？”。
“那是當然！”鄒鶴鳴往沙發上一坐就直接張口說道，現在這個情形不開心還有什麼時候能開心，整個畫展基本就結束了，方逸的作品售光了。克希馬四人也各售出了兩到三幅不等，整個畫廊的收入一下子快到千萬美元了，鄒鶴鳴睡覺都能笑醒了。
哈哈得意笑了兩聲，鄒鶴鳴對着方逸說道：“剛纔大都會博物館打來了電話，各自訂了一幅克希馬他們的作品，你是沒有作品可售了。就問我你下一幅作品什麼時候完成！”。
方逸聽了笑着說道：“大都會博物館準備收藏我的作品？”看着鄒鶴鳴點了下頭，又說道：“他們要是想要等四個月後吧，或許還要更晚一點兒”。擺在你展廳的時候不要，這時候想要我哪裡能變的出來？
“慢慢畫，不急”鄒鶴鳴張口輕鬆的說道：“一年保證四幅作品左右交給畫廊就行了，至於時間上你自己把握。出來的作品能不能交給大都會博物館咱們到時候再看！”。
“四幅作品我不一定保證的了”方逸現在不想向以前那樣埋着頭這麼畫了，線性主義的技法本來就比較繁鎖一點兒。爲了支撐這次的巡展，自己作朋友們都是同時開工兩三幅作品，最後還沒有完成預定的幅數，雖說一年四幅看起來並不多，不過方逸還真的不一定能保證的了，接下來的時間準備隨心一點兒，也就是說看自己作品的眼光更加挑剔一些，並且準備畫個大一點兒的，一米多乘上兩米多的。
鄒鶴鳴一聽就有點兒着急了：“四幅作品你還保證不了？”。
“下面我準備畫一幅大一點兒的作品，預計到了年底的時候最多也就是三幅左右”方逸算了一下說道。
“三幅還行。不過可不能左右了，要是兩幅就有點兒太少了”鄒鶴鳴說道：“就算是要控制作品的數目也不該是這麼個控制法啊”。一個藝術家一年兩幅作品？那方逸活到八十幾歲的時候就算能拿起畫筆了，一共纔是一百二十幅作品，這也太少了一點兒。很多畫家是一年交給畫廊幾幅，自己畫屋裡還存着不少幅呢。方逸這邊一年才畫三幅？這哪裡能行啊！
“到時候看吧”方逸模糊的說道。方逸現在覺得自己沒什麼突破了，有了上次的經驗準備多思考，多想一下。
對於方逸的言詞，鄒鶴鳴也沒有太多的辦法，總不能拿刀架在方逸的脖子上整日看着他畫吧，只得嘆了口氣說道：“你盡力吧，爭取四幅保證三幅作品”。
“歐洲展怎麼說？”方逸換了一下話題。
鄒鶴鳴想了下說道：“今年是辦不成了，明年的時候再看吧，等着你們新作品出來後再考慮歐洲展的事情”。
想了一下方逸就明白了，自己作品完全沒有了，克希馬四人也只剩下了一小半，這一小半又怎麼會直接拿到歐洲去展，萬一全賣光了勞倫斯畫廊放假一年？這怎麼可能的事，所以說這些作品還是老實的蹲在畫廊展廳，慢慢的出售吧。
兩個聊了一會兒，鄒鶴鳴這才離開方逸的房子，到了隔壁阿爾圖爾的房間，和自己的另一棵搖錢樹聊天。
方逸回到了房間裡，直接打開了電視機然後腳蹺在了茶几上打開了電視機，腦子卻不在電視節目上，而是轉而思考起了下一幅作品要表現的主題。
一個還活着的藝術家，總是存在一定的爭議的，方逸五人的作品上了百萬美元，當然有一些藝術家和評論家看不過眼，在媒體上東搗搗西戳戳的想要證明線性主義的作品值不了這麼多的錢。更是有些人認爲現在的價格上砍去一大半纔是線性主義真正的價值！
說白了其中有些人就是爲了黑才黑！不光是評論線性主義的作品，還帶着私人的目的。這些人尤其是一些評論家都是靠着這張嘴巴吃飯的，當然知道現在贊肯定出不了什麼名，但是黑說不定有機會出名，或者至少讓自己看起來大公無私，不隨波逐流，追求的就是這獨立浪尖的特殊風度與氣勢。
當然了這些聲音直接被方逸在自己的耳邊過濾掉了，方逸也沒有心情去理這些吃飽了撐着沒事幹的人。有理他們的時間，我還不知躺在牀上睡覺呢，跟這些人磨嘴皮子的人扯什麼扯！
甚至於在國內，都有一批堅決的反方派，從方逸在國內第一次和老師劉鴻碩辦畫展時候起就是堅決的反方派。威尼斯的時候大家都忙着報國家館，還有館內的主題藝術家，至於方逸出了大名的事情就一筆帶過了，重點還是放在國家館的層面上。那個時候大家都明白，什麼纔是大方向，方逸的成名自然是屬於非大方向的一面，個人蓋過了國家館？這是堅決不能出現的。報道當然不可能側重於方逸這個‘小人物’，這點兒大局觀即便是藝術雜誌也還是要講講的！
方逸的作品在國外上了百萬美元的消息一傳回了國內，有些雜誌就感覺像是被當衆抽了一巴掌似的。罵了這小子沒幾年，作品拿到國外去就上百萬美元了？美國人的審美就差到這個地步了？
正在猶豫着怎麼發評論的時候，歐美的黑線性派藝術家與評論家的言論傳到了這些人的耳朵裡，立刻就讓這些人如獲至寶，開始從作品的思想以及表現上剖析方逸的作品。擺出了一付不把方逸的作品說的一文不值的地步不罷休的樣子。
首當其衝的就是識城的《前衛藝術》和臨港的《藝術時代》兩家媒體連篇的引用了這些國際‘著名’藝術家和評論家的文章，想要證明方逸作品裡的水份，還有勞倫斯畫廊陰險的炒作伎倆。
至於石城的藝術媒體哪裡會加入黑方這一派，堅定的挺方派，就憑着方逸屬於石城人還有本省人，這些媒體都不可能黑，立刻把自己的評論文章寫的花團似錦，讚不絕口的。咋一看現在方逸整個就是世界畫壇中流砥柱，整個就是第一人，活着歐美藝術家們全都無出其右。這樣的報道吹噓的又有點兒過了！
這一次明珠的藝術媒體到是站到了方逸這邊，讚揚了方逸一番。同時給予了方逸很高的評價，中國油畫第一人的帽子送到了方逸的腦門上。
這下國內的藝術媒體就方逸的線性主義問題，開始了針鋒相對的報道。你出一篇我就反駁一篇，你來我往的不亦樂乎。一時間方逸作品價格，包括線性主義都開始在國內更加廣泛的傳播的開來，甚至於不少的收藏人還知道了克希馬，魯德這些名字，直接開始稱呼五人線性主義五位大師，更俗一點的是線性主義五虎。要是方逸聽到還以爲自己是拿大刀片子砍人的不法分子呢。
受了媒體的影響，在各大藝術院校中的老師和學生也分成了兩派，有些學生認爲線性主義的東西不知所謂，也有些認爲線性主義很好，同一個學校裡的爭論都很激烈！表現就是在各自的論壇裡，大家熱評着方逸的作品。而令人覺得搞笑的是，這些人看着的大多數都是方逸早期的作品，就是現在捐給石藝的那一批。（。）