章子怡新片要爆？
我不曉得《醬園弄》上映後是否會成爲年度佳片，但我可以確定，這部電影還沒上映，就已經成爲了今年最具話題度的電影。
官宣開始，圍繞着《醬園弄》的話題就層出不窮。
從確定女主到女配相爭，再到全明星演員陣容的公佈，這片給我的觀感，就是兩個字，熱鬧。
章子怡、雷佳音、易烊千璽、趙麗穎、楊冪、梅婷、章宇、李現、彭昱暢、大鵬、範偉、王陽、張子楓……
我寫了一長串人名，還漏了不少名人。
看起來，陳可辛不像是要拍民國奇案，而是準備好了執導春節聯歡晚會。
陣仗已經不小，逼格也絕對夠高。
雖然沒能和科長新片一樣進入主競賽單元，但《醬園弄》被選進了今年戛納的非競賽展映單元，含金量也不算低。
種種元素，都讓《醬園弄》未映先火，一副爆款的模樣。不管是看門道的還是湊熱鬧的，都格外期待看到影片的廬山真面。
明星太多的電影，我一向不敢預期太高，總擔心春晚氣質太濃，蓋過了故事本身的光彩。但這部《醬園弄》，我倒真是挺期待，也蠻看好。
原因很簡單，它有着成爲一部好電影得天獨厚的條件，題材好、故事好、人物好。同時，導演和演員也都是一時之選，他們具備着完成好作品的能力。
《醬園弄》改編自作家蔣峰的中篇小說《翻案》，故事原型是民國四大奇案之一的“醬園弄殺夫案”。
殺人者詹周氏自幼孤苦，父母雙亡，九歲就被親戚賣給了有錢人家，長大後，主家把她嫁給了丈夫詹雲影，是典型的包辦婚姻。
詹雲影賭博成性，又對詹周氏常年家暴，家裡揭不開鍋，詹周氏外出打工，卻被詹雲影毆打，說她不忠。詹周氏自殺過，但沒有成功，最終絕望殺夫，並且將丈夫的屍體分成了十六塊。
案件偵破的過程很順利，但法庭對詹雲影判決死刑之後，引起輿論譁然。有人說她是當代潘金蓮，但也有人爲她叫屈，其中最重要的聲援者是作家蘇青，她說過這麼一段很有名的話：
“這場悲劇，是數千年封建禮教——尤其是夫爲妻綱——所造成的，是新時代女性爭取男女平等道路上的一次有力的抗爭。”
升級爲重大社會事件之後，詹周氏幸運地在多方幫助下暫時逃得一死。一位外國老太太爲她做了僞證，說她有孕在身，把死刑拖延了幾個月。之後又剛好趕上了抗戰勝利大赦天下，死刑被改判無期，解放後，又改成了有期徒刑十五年。
出獄後，詹周氏重新嫁人，沒有生育，但收養了很多小孩，最後活到了九十歲高齡，壽終正寢。
是枝裕和探班《醬園弄》
故事我寫得簡略，但只要稍作了解，誰都能意識到：
這要不拍成電影，實在是太可惜了。
要人物複雜性有人物複雜性，要社會話題有社會話題，案件本身的發生時間與當下相隔了大半個世紀，更增添了幾分時代變遷的色彩。
其實也不是沒人拍過，1986年的時候，就有一版曾壯祥導演夏文汐主演的《殺夫》。不過這部電影對原型案件改編較大，重點也沒有放在案件引起的社會反響上，主要拍的是“妻子爲什麼要殺夫”這一點上，當然，影片也拍得很精彩，值得一看。
1986《殺夫》
陳可辛當然也不會忽略對詹周氏不幸婚姻的描摹和殺夫動機的呈現，但他同樣表示，《醬園弄》是部羣像戲。
換句話說，陳可辛野心不小，他希望做的事情，很可能是通過一樁奇案剖開舊中國社會的橫截面。
人物有強烈的情感張力，故事又具備一定的社會話題，這顯然也是陳可辛最擅長的題材。
香港那一代名導裡，陳可辛似乎是比較沒有特點的一個。
不管是吳宇森杜琪峰還是王家衛，都是個人風格強烈到了形成標籤，一個鏡頭出來，你就知道是何門何派的招數。
陳可辛的個人風格沒有那麼強，但他拍出過的經典卻一點不少。
在我看來，陳可辛最大的長處是兩個字，平衡。
他能在商業和藝術之間做到最完美的平衡。
賣座的同時還能拿獎，是陳可辛的拿手好戲。
平衡來源於全面。
陳可辛有出衆的講故事能力，又對細節有着敏銳的感知，他懂得觀衆的需求點，又具備極高的藝術修養。
香港導演中，陳可辛是北上發展最成功的的一位，其根本原因還是他的全面。
他全面的創作能力賦予了他極高的適應能力，什麼樣的題材到他手裡都能呈現出不錯的水準。
拍喜劇片，他能拍出《新難兄難弟》，拍愛情片，他能拿出《甜蜜蜜》，拍恐怖片，他拍過《三更之回家》，拍音樂片，他完成過《如果·愛》。
歷史題材，他交出了《投名狀》，創業故事，他拍出過《中國合夥人》。
《投名狀》
沒有短板的同時，長板也非常明顯。
論對人物情感處理的精確與細膩，陳可辛絕對在華語大導裡排名前三。
從早年間的《雙城故事》到《甜蜜蜜》，華語愛情片能拍得過陳可辛的人不多，不拍男女之情拍兄弟之情，《投名狀》的複雜度也高得驚人。
他總是能找到最合適的細節展現出人物的內心世界。
在他的鏡頭下，詹周氏這樣一個角色，充滿了可能性。
坦白講，雖然和審查不無關係，但《奪冠》也算是陳可辛導演生涯中一個不小的滑鐵盧了，如今他重新出發，也需要用《醬園弄》再次證明自己的能力依然處在一線大導之列。
同樣需要重新出發的還有章子怡。
我挺懷念十幾二十年前四大花旦當道的那個時代。
如果把內娛比喻成金庸武俠小說中的江湖，現在彷彿是華山論劍之後的情景，五絕銷聲匿跡，大俠歸隱山林，看客只會覺得無趣，故事少了，精彩的人不多見了。
章子怡在當年那些大花裡，都絕對是足夠精彩的一位。
她有野心也有能力，在任何場景下，她都想贏，贏別人，贏自己，該豔壓時就要做聚光燈的焦點，想拿獎時就去演最有分量的大戲。
從《我的父親母親》到《一代宗師》，章子怡從出道到成名再到封后，一路大殺四方，不缺爭議，更不缺光彩。
《一代宗師》
但《一代宗師》之後，章子怡和汪峰結了婚，在演藝事業上的拼勁似乎也有所下降，生活重心更多偏向了家庭，雖然仍然在各大綜藝裡出現，參加《演員請就位》，也熱度不低，但她的戲肉眼可見地演得少了。
2016年的《羅曼蒂克消亡史》是她婚後參演的不多的佳作，17年的《無問西東》其實是存貨，主旋律電影《攀登者》質量並不算高，她在《我和我的父輩》裡自導自演，則最多算是交了份作業罷了。
作爲演員，章子怡近年來討論度最高的作品，大概是電視劇《上陽賦》，章子怡與角色年齡的不匹配遭到了不少批評，劇集本身並不夠出色的劇本，也顯然沒有給章子怡創造出太多的發揮空間。
電影明星，還是得演電影。但好演員演電影，要講機緣，有時候只有心境合適了，才能找到突破的可能性。
初出茅廬，頂着爭議，章子怡一臉倔強地演《臥虎藏龍》，這是天作之合，處在瓶頸，陷入低谷，章子怡厚積薄發拿出《一代宗師》，這是守得雲開見月明，如今的章子怡，依然需要這一量級的作品。
《醬園弄》本身的題材和故事，與章子怡人生所處的新階段也產生了一種奇妙的互文。
“殺”是電影裡的“殺夫”，也是殺回影壇，殺出一條新路。
章子怡在影片的殺青宴上也說陳可辛給了她“重生的機會”，有些誇張，但並非不真摯。
章子怡需要殺出一條新路，陳可辛需要殺出一條新路，華語電影也需要殺出更多條新路。
有人說，一部電影在上映前就擺出如此大的陣仗，引出如此多的話題，恐怕不是什麼好事情。
可我倒覺得，一部電影在沒上映的時候就被這麼多人關注並討論，已經是難能可貴了。
這至少是短視頻短劇肯定還做不到的事情。
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