起猛了，內娛也出《五十度灰》了？
起猛了。
內娛竟然也有《五十度灰》了？
這則熱搜成功引起了魚叔的注意。
仔細一看，這部新劇來頭不小。
改編自亦舒經典小說。
有何賽飛、吳彥姝等老戲骨坐鎮。
主演是楊紫、許凱。
勢頭也很足。
不僅登陸央視黃金檔，還拿下全網熱度第一。
不過，評價相當兩極分化。
有人贊其「真實」。
也有人大罵「狗血」。
到底怎麼樣？
今天就來驗驗貨——
《承歡記》
這是一部女性成長題材劇。
女主麥承歡（楊紫 飾） ， 出身上海弄堂，一向乖巧懂事，對父母百依百順。
她原以爲，「跟媽媽之間，只要在底線之上，都不算是衝突，努努力都可以平衡的。」
但，一涉及結婚，她才深深意識到自己和父母的代溝有多深。
承歡的心思全在工作賺錢上時。
母親卻堅信，女人到了年齡就得結婚，還必須嫁得好才行。
一系列摩擦迫使承歡不得不掙脫家庭，學着獨立。
如此熟悉的東亞家庭故事，想必很多女性都深有體會。
本以爲國產劇難得接地氣了。
但一口氣追平後，魚叔只想收回這句話。
這劇情，還真不是普通人能代入的。
劇中，麥承歡的戀愛煩惱是，交往三年的男友，居然是隱藏的富二代。
工作煩惱是，每次想證明自己能力時，男友總是用錢和人脈替她擺平一切。
而她那年輕有爲，帥氣逼人的男上司，居然還和她沾親帶故。
日常家庭煩惱是，離家出走後，是要住在閨蜜位於市中心的小洋房裡呢？
還是有錢的祖母家呢？
這不是純純的偶像劇？
最大問題還不是浮誇的設定，而在於角色塑造。
亦舒原作思想凝聚在一句話中：
「從前，出身欠佳，又嫁得不好，簡直死路一條，要給親友看扁，現在不同，現在還有自己一雙腳。」
其實就是強調女性獨立自強。
從情節看，這部劇的女主正是如此。
麥承歡意識到她和男友的條件懸殊，雙方父母談不攏，自己被瞧不起。
她果斷選擇分手，把重心放在工作上，覺得生活依然有奔頭。
但，奇怪的是，說是清醒的獨立大女主，她給人的感覺卻更像偶像劇中的傻白甜。
衆所周知，最能彰顯現代女性獨立性的是職場形象。
劇中，麥承歡從事酒店行業，永遠業績第一，很受上司器重。
但劇中，她的工作能力卻體現在，天天自願加班。
自願給上司和客戶當保姆。
指導霸總坐地鐵，無條件滿足客戶遛狗、買奶茶等的各種要求。
到了實實在在看業務能力的時候。
她又靠天降霸總。
她的清醒停留在大是大非的道德層面，帶着不染世俗的天真。
比如，工作中被人陷害，眼看要丟掉工作，她寧願吃啞巴虧，也不想說別人的不是；
被降職到基層，她也甘之如飴，相信不管在哪裡努力都有回報。
完全不似亦舒筆下練達通透的女子，更像個無私忘我的老好人。
恰恰在最能體現女性獨立意識的事情上，她反而無法堅持自我，一直抱着和稀泥的態度。
比如，在愛情上。
得知男友騙了自己三年，她反而惦念舊情，很快選擇原諒。
隨即又發現男友揹着自己相親，再次原諒。
男友家人唯恐她惦記家產，要她簽署婚前協議書，她也只是生氣，沒能斷然提出分手。
在家庭中。
承歡媽媽對她個人感情的干涉，已經到了駭人的地步。
偷看她電腦上男友的信息；
在明知她和男友鬧分手的情況下，還和男友媽媽談條件，讓男友媽媽給兒子找工作；
甚至當着衆多同事的面，擅自闖進她的公司，給她的上司送禮……
但她居然都以「媽媽是爲了我好」爲由，選擇再三忍讓。
可以理解，創作者有意設置兩性和代際難題，好鋪墊女主之後的思想變化。
但問題在於，這種變化並不自然，完全依賴於強設計的橋段。
其他角色都成了配合女主成長的工具人。
母親做出越來越極端的行爲，荒謬到直接包辦婚姻，讓她再難平衡。
她的弟弟、閨蜜都完美無比，永遠能適時地給予她各方面的幫助。
還有把反派寫在臉上，讓她越挫越勇的同事。
角色的失真，讓整個故事如空中樓閣。
還有過於緊密的人際關係網。
女主的交際圈完全貫通，同事、家人、朋友之間，幾乎都因各種機緣巧合相互認識。
彷彿置身於小型熟人社會，也讓國際大都市上海的現實背景變得完全不可信。
其實，即便故事是強設定，也不難引發共情。
階級躍升一直是極易點燃大衆情緒的衝突點。
承歡作爲普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母擠在弄堂破舊的老房子裡住。
再怎麼努力，也買不起一套屬於自己的房。
當她突然得知，自己穩定交往了三年的男友是家產可觀的富二代時。
她難道不會有一點私心嗎？
劇中， 有場戲，承歡家中水管破裂，屋子大面積被淹。
重新裝修需要近十萬，還得考慮裝修期間一家人的住宿問題。
當時她剛被降職，拿不出錢， 也已對富二代男 友提出分手。
正好，前男友不僅極力挽回這段關係，還適時地介紹給她一份高薪工作。
在這種情況下，立場的搖擺最能顯出成長的艱難和無奈。
但劇中，女主卻依然站在道德高地，當即回絕，說她會靠自己解決的。
守住道德底線後，又該如何解決經濟難題？
這也是最能深入現實的一點。
但對此，劇中卻大開金手指，女主還是依賴於外來神助。
有錢的祖母大方地將自己的高檔洋房給了女主一家住，問題迎刃而解。
不僅沒有就此攤開人性的灰度，現實的複雜。
劇情重點反而轉向了商戰、豪門繼承戰。
女主先是被公司高層玩得團團轉，成了商戰中的棋子。
而後又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。
並因爲繼承問題，被男友一家求着當兒媳。
反而是一些主線之外的日常細節，更爲真實可感。
比如，劇中兩家人第一次見面時，對婚禮的不同觀念。
承歡和男友想要旅行結婚；
承歡媽媽覺得一定要辦風風光光的婚禮，給所有親戚朋友們看；
男友家人卻想，他們家請的都是有頭有臉的人物，屆時企業家和打工仔、富太太和廣場舞阿姨們一個桌上吃飯，恐怕不太好看。
短短的一場戲 ，來回幾句臺詞，已然撐開了諸多現實張力 。
只可惜，類似情節中，代際、階級矛盾都沒有被更深一步探討。
反而都被刻板的惡人角色代替。
兩家真正撕破臉皮，只因男友有一個嫌貧愛富的姐姐。
她當面嘲諷，背後使陰招，讓女主一家忍無可忍，導致男女主分道揚鑣。
給人感覺好像沒有姐姐，兩家人就能順利結親。
反而抹去了切實的現實困境。
看點只剩下了老戲骨。
何賽飛飾演的可愛、可憎又可憐的母親。
還有吳彥姝飾演的有錢、有品的祖母。
真有亦舒筆下女性被經濟能力撐起的底氣和優雅。
早年亦舒的作品被嘲拜金。
這兩年又迎上了女性主義大潮，成了影視改編的熱門。
只不過，從《喜寶》到這部《承歡記》，都無一例外翻車。
《喜寶》一書曾被譽爲「女生成長聖經」，蘊含對女性獨立的現實思考。
喜寶和很多普通女性一樣，出身平凡，空有野心，找不到自我實現的途徑。
她妄想走捷徑、靠男人，自詡清醒、利己，但沒料還是迷失其中，活成悲劇 。
但在電影版中，全無愛情、物慾和自我的張力，成了一個獵奇的忘年戀故事 。
更早的《我的前半生》，是當年的收視大爆款。
但這更像是狗血劇的勝利，原著中的女性獨立議題讓位於抓馬的三角戀。
這部劇更是如此，播出至今，雖然熱度不低。
但真正吸引的還是偶像劇的受衆羣體。
追星、磕CP成了第一生產力，生生造出「內娛版五十度灰 」 話題更是荒誕。
這些都與原作立意背道而馳。
翻車的原因也都一樣。
只想拍出華麗的片子，輸出時髦的觀念， 就粗暴地 用原作設定 套上陳舊的敘事模版。
沒能好好打磨細節，咀嚼韻味，把人物立住，把故事寫活。
亦舒筆下那些複雜多面的現代女性，降級成了經不起推敲的表面大女主。
坦白講，若只顧承歡觀衆，還是放過亦舒吧。
全文完。